Televisa El quinto poder
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Fernando Alejía Barquera
Florence Toussaint José Luis Gutiérrez Espindola Fátima Fernández Christlieb Carola Garcia Calderón A lberto Rojas Zamorano Humberto Musacchio Patricia Ortega Ramirez y Raúl Trejo Delarbre Leticia A rgiielles Romo Raúl Trejo Delarbre (coordinador)
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Televisa El quinto poder
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Cuidado de la edición: María del Carmen Merodio Diseño de la portada: Fernando Rodríguez
Primera edición: junio de 1985 I
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Primera reímpresión: agosto de 1985 Segunda reimpresión: diciembre de 1985 Segunda edición: marzo de 1987 Tercera edici6n: jUnio de 1988. Cuarta edición: abril de 1989 DR (e) Claves Latinoamericanas S.A. de C.V. Río Niágara 40 bis Col. Cuauhtémoc c.p. 06500 México, D.F. ISBN 968·843·028-5 Impreso y hecho en México.
Prólogo de la 2a. edición I Raúl Trejo Delarbre Presentación / Raúl Treja Delarbre 50 años de televisión comercial en México (1934-1984) / Cronología / Fernando Mej(a Barquera Televisa: una semana de programación / ¿Mente sana en cuerpo sano? / Florence Toussaint Información y necesidades sociales / Los noticiarios de Televisa / José Luis Gutiérrez Esplndola Televisa en la Universidad Nacional Autónoma de México / Fátima Fernández Christlleb El cable de Televisa / Carola Gorda Calderón Televisión y educación / Alberto Rojas Zamorano Octavio Paz en Televisa / El laberinto de la impunidad / Humberto Mwacchio Televisa y sus trabajadores / El sindicalismo inmovilizado / Patricia Ortega Ram/Tez y Raúl Treja Delarbre La nueva política de masas de la derecha mexicana / Un vistazo a Televisa / Raúl Treja Delarbre Anexos La red de Televisa Para seguirle la pista a Televisa Los autores
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Uno de los signos más deprime/lt~s de lo actual crisis es la 1/1_ C~l!Oci~o~del gobiemo para enfrentar las demandas de I~ opifIlOll publica con una adecuada estrategia de comunicación coI~ctivó... En esta tácüca de arrinconar al gobiemo y de hacer retroceder históricamente al Estado, nada comparable al casode Televisa. Esta empresa, que en el fondo depende de la volwuad de un solo hombre, se ha erigido en el Quinto Poder, y quizó aspire: a ser llamada ni México simplemente El Poder. Todos 10$ medios, absolutamente todos, hasta el diario más importante. dependen de Televisa de una forma" airo. Si, por ejemplo. el gran cacique decide mOSITarsu disgusto contra un diario y ordena que se suspendo la transmisión de SU campaña publicilaria o el sorteo para los suscriptores, aquel diario tiembla de pies a cabeza, por poderoso que sea o panua. Los políticos y funcionarios se disputan las ocasiones de rendir pleit~sía a Televisa.., Tristes funcionarios del gobierno han declarado -y ahí están. impresas, tales declaraciones- que el modelo paro los canales del Estado debiera ser Televisa... Manuel Buendia, Memorándum presidencial (documento sobre la ausencia de una polttica de comunicación social del gobierno mexicano enviado al presidente Miguel de la Madrid y publicado por la revista Nexos en noviembre de 1984 como homenaje al periodista asesinado el JO de mayo de ese año).
Prólogo a la 211 edición
La primera edición de Televisa. el quinto poder. despertó un interés que el editor y los autores hablamos previsto sólo parcialmente. Sabiamos que nuestro libro contribuiria a llenar una muy amplia laguna en los estudios sobre comunicación, sociedad y pol(tica en el México contemporáneo, pero no imaginamos la atención que suscitarla en franjas muy amplias tanto en el mundo académico como entre lectores de una u otra manera involucrados. como productores, trabajadores o espectadores. en el muy amplio mundo de relaciones formado en torno a la empresa Televisa. El interés convocado Televisa, el quinto poder lo hemos entendido, fundamenta/mente, como resultado de la muy escasa atención académica que habla recibido, hasta hace poco. la televisión privada en México. A pesar de su indudable y creciente influencia, hablan sido muy pocos/os trabajos de in)lestigación sobre su trayectoria y, menos aún. acerca del efecto de sus programas. El libro. cuya segunda edición (después de dos reimpresiones) aparece añora, fue un primer acercamiento a ese conglomerado de negocios, intereses, contradicciones e irifIuendas, que es el principal consorcio de comunicaciones en idioma español en el mundo de nuestros dtas. Este acercamiento hIl tenido que ser. necesariamente, colectivo. interdiscipünarto, general, y sobre todo inicial. No pretendemos que aqu( se explique toda la situación actual de Televisa, pero s( que el lector se encuentre con un panorama suficientemente amplio para acceder, entonces, a una refiexion crItica sobre el contenido cotidiano de la televisión privada. Tampoco aspiramos a que en estas pdginas se presente una actitud imparcial, en el sentido más estricto del término, y no sólo por el compromiso
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social que colectiva o individualmente quieran afirmar los autores del libro. sino porque la influencia y el crecimiento de Televisa han sido tales, frente a una complacencia estatal y a un aletargamiento social tan preocupantes, que resultada imposible pretender indiferencia al estudiar ese desarrollo. Posiblemente Televisa, el. quinto poder, haya ~ontribuido a forjar concepciones menos dISplicentes, en la SOCIedadcivil y espec(flcamente en el mundo académico, en torno a ese consordo de la comunicación. Esperamos que haya servido para documentar algunos certidumbres y para relativizar otras, Sobre todo, puede haber cumplido alguna función importante en ta siempre vigente tarea de desmitificar a Televisa. Algunos crtticos del libro nos han indicado qu~, Q f~ena de insistir en los negocios, la impunidad, la frecuente Ilegalidad y los deleznables efectos sociales de ese consorcio, corremos el riesgo de aumentar, en lugar de reducir el mito de Televisa. Creemos que algo de razón tienen. pero les he,,!os contes~ado que la i'!'portancia de Televisa no es responsabilidad ~e quienes la an~/!zamos, sino de las autoridades que desde el g?blerno han per~l/Ido ese incontrolado crecimiento y de una SOCIedaddesprevenida ante él. Por lo demas, no quisiéramos, por supuesto. ~ntri.buir a una sacralización (ni siquiera fuera, si acaso, desde la IzqUIerda)de una empresa a la que consideramos necesario conocer, diseccionar, desmitificar, para, entendiéndola, es~aren capacidad de enfrentar mejor sus efectos nocivos y, ta~~Ién, de apro~echar crtticament« lo que de rescatable pueda extsttr en el amptio universo laboral, ideológico y técnico que la compone. Te!evís~, el q~into poder, de esta manera, ha querido ser una comribucion serta, con lodo y sus muchas limitaciones, a un proceso que ya ha comenzado a avanzar en la sociedad mexicana que tiende a ser mós critica frente a la televisión. Ante los cuestionamientos, Televisa ha querido cambiar
Ese proceso de discusión social, si bien aún precario, ha generado un nuevo rechazo, particularmente en ámbitos importantes del mundo potttico yen espacios académicos, a la orientación del consorcio Televisa. Nunca, desde que Telesistema Mexicano apareció a comienzos de los años cincuenta, la televisión privada Il
había recibido tantos y tan persistentes cuestionamiemos. Nunca tampoco, habla alcanzado a consolidar un poder tan notorio como el que le ha permitido hacer galo de renovada impunidad y de ampllsima influencia. Televisa no es ya únicamente uno de los más formidables negocios, en términos de réditos financieros que, a pesar de la crisis económica, han podido desplegarse en México. Se trata ahora, además, de una de las fuentes de influencia ideológica y polttica mejor consolidadas en lo sociedad mexicana de nuestros días. Pero ese poder no es inmune a los cuestionamientos. Para legitimarse ha tenido que experimentar, o pretender al menos, la renovación en muchos de sus aspectos. La insistencia de Televisa en divulgar una idea de entretenimiento sustentada a menudo en la chabacaneria, la desinformación y la estulticia incluso, ha propiciado la búsqueda de nuevos esquemas para hacer televisión y que se traducen en algunas experiencias de Jo TV auspiciada por el gobierno federal, ast como en nuevos y promisorios intentos de televisión pública, a nivel regional, en diversos sitios del pais, La orientación conservadora o el sesgo parcial y descontextualizado que han asumido sus principales noticieros, le merecieron a Televisa cnticas dentro y fuera del pais, por ejemplo a propósito del proceso electoral en Chihuahua durante 1986. La insistencia en hacer negocio a despecho de Josituación del pats, le permitió al consorcio "vender" la fiesta del Campeonato Mundial del futbol al pueblo de México; pero, aunque con ganancias financieras extraordinarias, Televisa perdió algo de credibilidad por su afán en magnificar, a despecho de la crisis, aquel evento deportivo. . El sentimiento de rechazo a la orientación general de Televisa, que se ha extendido en diversos sectores, ha encontrado respuesta en el consorcio que, de acuerdo con su notable sensibilidad para recuperar -ya menudo asimilar, desvirtuándolas-« expresiones y propuestas de la sociedad mexicana, ha pretendido responder con cambios en su propia estructura y orientación. En parte por esos motivos y también debido a desacuerdos internos sobre Jo manera de conducir sus negocios, a mediados de 1986 tuvo lugar en las cúpulas de Televisa una escisión que se tradujo en el alejamiento de su hasta entonces presidente, Emilio Az· cárraga Milmo, quien se dedicarta entonces, según se dijo, a atender. desde el extranjero, los negocios internacionales de TeIII
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---------------------------------------------------------------.~ ievisa. Pareció terminar, así, la férrea e internamente casi indisp'!tada conducción de la dinasua Azcdrraga. Pero eso no ha significado que la orientación de Televisa sea realmente nueva, ni en la calidad de sus programas ni en su contenido educativo informativo o cultural. Para iniciar los cambios, Televisa quedó a cargo de Miguel Alemán Ve/asco, quien asumió la presidencia del consorcio en agosto de ese olla, dicho funcionario ofreció una politica de apertura que buscaba una imagen más flexible, de menor intransigencia, pero que en un principio, al menos, encontró un reiterado escepticismo en el mundo polttico y cultural. La pretendida metamorfosis de Televisa también ha tropezado con la incapacidad interna de esa empresa para renovarse. Uno de los cambios más importantes dispuestos por la istración de Alemán Velasco había sido el desplazamiento del equipo encabezado por Jacobo Zabludovsky en la conducción de los principales noticieros. Sin embargo, menos de seis meses después de haber dejado 24 horas. ese periodista vuelve a hacerse cargo de la información del consorcio. Es.pronto para evaluar la eficacia o las dificultades de la pretendidamente nueva polttica de Televisa. Han quedado demostradas, al menos, las muchas resistencias internas y externas que encuentra la istración del consorcio poro emprender cualquier innovación que involucre a su presencia politica. Ha sido eviten te, además, que Televisa es un conglomerado de contradicciones, más que un bloque monolitico. Esos rasgos, q'!e ya adelantaba nuestro libro en su primera aparición, han podido ser documentados en los últimos dos años. Para seguir el desarrollo de Televisa, lo mismo que para fortalecer un esptritu crítico y por eso creativo en su recepción, este libro puede resultarle útil al lector que sea, además, televidente. Ése es el propásito que anima esta nueva aparición de Televisa, el quinto poder. El libro, sigue insistiendo en que la sociedad (consciente de las enormes posibilidades, así como de los riesgos que orientada como hasta ahora representa la televisión comercial) llegue a conseguir que Televisa deje de ser "el poder" y que la televisión no sea obstáculo, sino fuerza en favor de un desarrollo nacional.
R.T.D. Marzo de J987. IV
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Presentación
Forjadora y distorsionadora de conciencias, conocidlsima y ~xtendida en todo el continente. autoelogiada y vituperada, Televisa es, Q pesar de su importancia. una enorme desco~~cida".T~dos vemos, y aplaudimos censuramos, su programacton cotidiana. Todos padecemos nos beneficiamos. según sea el caso, de l~ soberbia y la oportunidad de Zabludovsky, de la falsa modest!a de Raúl Ve/asco, de los artistas, conductores. hombres y mujeresespectáculo, que TeleYisaforma, promueve y. cuan~f1qui~re_.d:~plaza)' relega al olvido. Todos presenciamos. qUIen.'!fas, quien menos. el futbol. los festiva/es, el cine, Jo programacton de Televisa. Todos /0 vemos. pero escasamente la conocemos. . A Televisa, aunque se le ire o cuestione mucho, se le analiza poco. Fuera de criticas que descansan más en criterios ide.ológicos que en exámenes detallados. existe muy poco sobre ~ahistoria. las prácticas, la estructura. la realidad del consorao. Por eso hicimos el presente libro. Este volumen reúne trabajos sobre problemas específicos en la situación actual de Televisa. La mayor parte de estos textos fueron escritos especialmente para este libro. En algunos casos seleccionamos materiales que habiendo aparecido en publicaciones periódicas contribuían -a llenar lagunas dentro de nuestra coleecián de artículos. No se trata, en ningún caso. de investigaciones
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exhaustivas. porque deliberadamente hemos preferido elaborar t~xtos de divulgad?n que rescaten algo de lo poco que se ha estudlQdo._sobre Te~evlsa y que contribuyan a esclarecer dudas, y. tam~/~n, a precisar interrogantes. demandas y proyectos sobre la televistán mexicana. Esa e'!lpresa_ronpoco conocida Como omnipresente en la cult~~a, la Id~o¡ogla,.la socie~ad~, aunque se nota menos, en la po/¡t~camexicana, llene su historia. Inclusive recientemente se cump~I~~on,aunque nadie se ocupó de celebrar/o. 50 años de la televtston comercial en México. Ésa es la crónica que a la manera de. detallada cronología, rescata Fernando Mejía Barquera en el prlme_ro.de los ensayos de este libro, No es asunto meramente acade.rmco compendiar la vastlsima y contradictoria historia de Televisa. Se advierte en ella, siempre. el afán por hacer negocio por a.v;lnzarante la rectoría del Estado. por diferenciarse. Per~ tamb,en,. desde las primeras innovaciones técnicas, en los con frec~~;,a esforzados logros de los técnicos y trabajadores de la lelevls~on,puede encontrarse un nunca exaltado pero casi constante interés nacionalista, po~ hacer una TV mexicana. Eso, que es un da.lo nada m_enor,explica (as resistencias que, aun dentro del propio c~nsorc,o, han ex~~ti~o. aunque poco venturosas, frente a (as ~clltudes poco palr~~lIcas, desnacionalizadoras y hasta proy_anqulsen la programacton de Televisa. y en las actitudes y el discurso de muchos de sus funcionarios. Para muestra bas.fa,Un botón, o una semana de programación. Eso fue ~o ~ue analizá Florence Toussaint, para describirnos có. ",-o se dHfrlb~yen los horarios de los canales de Televisa en la c~udad de M_exico, Tal_v~z hay pocas sorpresas en esta indagacián. pe~o siempre es, ';It" documentar en qué medida, con qué propOrCI?~eS,se equilibra una programación que ya sabemos "!erct¡lnn/¡sta y casi siempre chabacana. Es interesante, por Jo 1.~mas, observa,' la d~·versidadde géneros que hay, por ejemplo, en '., f pr~g~a~~,as infantiles. la variedad de películas que conforman . eX'lIblcl~~c,'!emalográjica de Televisa. o el decisivo peso que tienen los nottctartos dentro de la programación reciente. Lo~ noticiarios son, precisamente, el tema que en un detallado es~udlOabo~da José L~is f!utiér~ez Espíndola. No sólo compara métodos, dlS~~rsos y t~cmcas, sino que además se pregunta por la r~sponsabt~~ad SOCIal(frecuentemente incumplida) y por las funclOne~ polltlcasJmuy a menudo evidentes} de los noticiarios de Televisa. En mas de un momento, el análisis de Gutiérrez Es-
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pittdola se empannta Coff la 'cronologÚlde Mejía Barquera. Apa· recen. en ambos textos, t(tuJos y nombns que ya no conoció la Keneración qw es ahora mayoritaria en nuestro paú y qw no vio. porque no había nacido tnÚt. la televisión de los a,;os cincuenta y de comienzos de los sesenta. Todo era semiheroico entonces. Tambiln abundaba la improvisación. Los primeros noticiarios. como los primeros progf't1m4Sde variedades. eran simplones, más bien grises. casi sin producción. Pero tenían el encanto. "oy casi extravilldo. de la no~d, y en ellos había más lugar paN el ingenio persOrlQl,Ahora, cu.a.ndoen los noticiarios se imita. pero mal, el estilo aséptico de la televisión norteamericana, las noticias SOII espectáculo. aunque con frecuencia aburrido, Hasta para copiar, la televisión comercial mexicana ha sido inhábil. El profesionalismo q~ distingue. aparte de sus contenidos q~ no dejan de ser tendenciosos. a la costosa televisión de los Estados Unidos no tiene reflejos ni siquiera pálidos en la televtsión comercial de nuestro país. Televisa. como es bien sabido. ni ~e cruza de brazos ni se confOmIQ ante {as múltiples criticas a su comercialismo y la banalidIUJ de la mayor parte de sus programas. El más acabado esfuerzo para disimular esa orientación fue la cnación de su "canal nlltural". el 8. del Valle de México. COII la valiosa complicidad de la Universidad Nacional.· Los acuerdos entre la UN A M Y la televisión comercial datan de varios lustros. pero nunca hasta 1977. cuando esa institución educatiVQestuvo en huelga, tal colaboración había sido tan vergpnzanle y desventajosa para los universitario.f. Televisa. a cambio de dar difusión a las opiniones de la burocracia universitaria. recibia un insustituible y muy valiosa awú que la convertia en promotora de la cultura -atributo nunca demostrado. pero fehacientemente publicitado por ese consorcio-. De la trayectoria de esa nlación entre la UNA M y Televisa se ocupo Fátima Femández C"ristlieb. y de manera más amplia. documentando opiniones sobre los efectos (que son Jos peores) q", la televisión comercial tiene entre los niños de nuestro pa(s y en general en la educación formal. escribe.Alberto Rojos Zamorano, También dentro del grupo de ensayos relativos a la Influencia cultural de Televisa hemos incluido el de Humberto COI. ~I prapó.lito th despejar 111 C'I1IfIIi4tl Estado, ti 7, (/W C0fMJU6 Q
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Musacchta sobre el pontiflcador y difícilmente soportable (aun?ue ~xcele.nte y irable escritor) Octavio Paz: pocos personajes ejemplifican tan bien en los años recientes la capacidad enaltecedora pero a /0 Yez degradadora que tiene Televisa. Primero el consorcio usó a figuras intelectuales relativamente menores. Pero en Octavio Paz, poeta de grandes méritos y ensayista bri"~nte, aunque mu!,. controvertible, halló un colaborador excepctonal, cuyo pres(lglO.pareciera disimular las torpezas en que incurre durante sus cátedras televisadas, No disimuló tanto, en cambio, al c~e~lio~aral gobierno democrático de Nicaragua y al cens~ror aSI. indirectamente. la política exterior del gobierno mexicano durante jU discurso en Francfort, Alemania Federal transmutdo y reiteradamente vuelto a programar por Televisa. ~ fines de /984. Un par de ensayos más hace tnfasis en sendos aspectos particulares en el desarrollo reciente de Televisa. Carola Gorda Calderón examina la extensión de los sistemas privados de cable. controlados por el muutcitado consorcio. La posibilidad de cubrir z~?as que de. otra forma estarían marginadas de la comunicac~on. e md~I"~1f la oportunidad de emplear el cable para propiciar la te/evlS/on comunitaria y la participación de la sociedad -como ha ocurrido exitosamente en otros paises-«, en México han estado ausentes (quizá, con algunas pequeñas excepciones a cargo. de concesionarios en provincia) debido al predominio de Tef~vlSa. Otro texto más aborda el complejo problema de las relael?nes labora/~s ": ese consorcio. De ninguna manera puede decirse que la situaciá« de los trab(Jjodores de Televisa sea desventajosa. en términos salariales o de prestaciones. Allí reside el seeret.o de la aparente estabilidad en el trato entre empresa y IrabaJad~re~.Pero detrás de la cordialidad que. también formalmente, distingue esta relación existe todo un mundo de escollos dificu~tad~s y muchas presiones que mantienen aherrojadas a la; organtzactones gremiales de los trabajadores de Televisa. En esa t''!'presa hay. sin lugar a dudas, un sindicalismo blanco cuyas actitudes forman complicidades e incurren en complacencias respecto de la empresa. Tambi~~. por ~/timo. nos ocupamos de algunas implicaciones de la po/mea reciente de Televisa que. a todas luces, resulta más agre~iva. y~ no. se esconde y tampoco soslaya la vocación por presionar, influir y proponer respecto de la situación politica en nuestro pais. Creemos que no exageramos cuando decimos que 12
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en el despliegue propagandistico, en las transmisiones continentales y sobre todo en el afón de Televisa por llegar a públicos mucho más amplios y por hacer del público parte de la escenografía de sus programas se halla la nuellOy moderna política de majas de la derecha mexicana. No confundimos. por supuesto, el desempeño modernizador. glamoroso inclusive. de Televisa. con la derecha mexicana tradicional. acostumbrada a las catacumbas y a la oposición a priori. La de Televisa es una política de derecha por sus rasgos conservadores. porque no busca cambios sino el mantenimiento de una situación donde esa empresa y sus dueños han sido gananciosos indiscutibles. Pero es indispensable insistir en el pragmatismo político de Televisa. que a menudo adopta formas de mimetismo y oportunidad tan interesantes como sintomáticas. Televisa, a diferencia de lo que se ha llegado a sostener desde la crítica contestataria, no se enfrenta permanentemente al Estado mexicano ni despliega un proyecto exclusivamente propio, al margen de otras fuerzas de nuestro sistema politico. Aunque, por ejemplo. durante el echeverrismo los dirigentes de Televisa se enfrentaron al gobierno para oponerse a una eventual intervención estatal en sus negocios, nunca rompieron lanzas con todo el aparato gubernamental. En otro de los momentos de mayores fricciones con la burocracia política. cuando la nacionalización de la banca decretada por José López Portillo (oportunidad en la que se llegó a decir. aun cuando itusoriamente, que podría arribarse a una nacionalización de 'a radio y la TVJ, Televisa, aunque fue evidente que discrepaha de esa decisión presidencial. procuró publicitaria bien y no antagonizar públicamente. Inclusive en esos días la empresa tenía motivos para congraciarse con el gobierno. pues había asegurado preferencia en la transmisión de señales vía satélite gracias al convenio que el gobierno de López Portillo había suscrito poco antes (para más detalles remitimos al lector a la cronología de Fernando Mejia en las páginas siguientes). Televisa se ha constituido. no cabe duda. en adalid de la iniciativa privada. No son casuales los empeños de .fUS directivos para encabezar proyectos privattzadores como el que adoptó las siglas LESA (Libre Empresa. S.A.), constituido en abril de /984 y cu)'05 propósitos reveló el periodista Manuel Buendia muy poco antes de morir. La extensión en las áreas donde Televisa se encuentra involucrada, que ya no se reducen al negocio de las comunicaciones sino que incursionan en la alianza confabricames de di13
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versos productos comerciales. explican esa preocupación por abolir la intervencián estata! en la economía y lograr mayores prerrogativas para la empresa privada. Televisa tiene un proyecto de país. aunque sea un proyecto escasamente explícito. Se trata de un proyecto privatizador, de mayor integración Q la órbita de las economías de mercado. que involucra a grupos privados de diverSO.5 países en el área latinoamericana y que. por todo ello. tiende o debilitar la consolidación de México como nación. Es. de tal forma. un proyecto que tácticamente pasa por apoyos al gobierno e inclusive por la reivindicación de algunos fundamentos ideológicos del Estado mexicano, pero que estratégicamente combat« contra principios como la reivindicación de demandas populares y la solidaridad con el derecho de autodeterminación de otras naciones. Por eso, cuando se ocupa de asuntos que afectan su concepción a largo plazo, Televisa se vuelve profundamente agresiva. como ha ocurrido cuando reseña huelgas o acciones obreras, o. destacadamente, cuando se ocupa de la política exterior mexica110 hacia regiones como Centroamérica. Pero lo mayoría de las veas el consorcio privado de la radiotelevisión puede y busco contemporizar con el gobierno mexicano. Después de todo, tiene más cosas para agradecerle que las que podría reprocharle. Si Televisa se ha desarrollado con tanta facilídad (impunidad, podría decirse también) ha sido por la complacencia de los gobiernos recientes. que han obsequiado concesiones, han regalado dinero que deberían recaudar por concepto de impuestos y han preferido a Televisa, inclusive por encima de la telM'isión del propio Estado. No es un secreto que muchos funcionarios públicos P"finen anunciar sus proyectos a través del noticiario de "Jacobo" que en la tediosa y menos vista televisión manejada por el gobierno. Tampoco Jo es que Televiso dedica espacio JI recursos para difundir las declaraciones y los anuncios oficia/es. dentro de un inestable pero nunca cancelado equilibrio entre ti consorcio y e! gobierno mexicano. Como indicamos en el texto final de este libro, Televiso se ha convertido en prototipo de un empresariado moderno, realista, que apoya al gobierno cuando le conviene, que establece acuerdos con quien se pueda. pero siempre a condición de no perder. Sin embargo, es. paradójicamente. un empresariado escasamente emprendedor, como no sea para especular o para negociar con criterios exclusivamente rentistas. Los negocios de Televisa. como los de una cado vez más extendida generación de empresarios mexicanos, no ttenen el propósito esencial de produ14
cir, ni de crear empleos, ni mucho menos de fortalecer la e~onomía del país, sino esencialmente el de aumentar sus ganancias al costo que sea. . .' En esa pragmática actitud, Te~evlsa pue~e negociar !ambl~n con algunos de los sectores que ~ la cuestionan.y que ,?c~us,ve han demandado /a nacionalizadon del consorcio. En )ullO de 1984. el presidente de Televisa suscri~ió un convenio de colabo~ación nada menos que con Fidel Velazquez, cuya CTM ha Sido particularmente crítica hacia la radiotelevisión privada. La central obrera, aparentemente, podría produ~ir series de l!~ogramas de educación sindical y para propagand,zar sus pOSICIOnes. consorcio, aunque no se dijo explícitamente. ganaría mucho mas: un nuevo espaldarazo, esta vez de uno de los p~/ares del Esta.d~ mexicano. De ese negocio. claramente desventajoso para la dirtgencia obrera, no se dijo nada más (por lo meno~ hasta cuan.do redactamos estas líneas J, pero dicha colaboracién ha podido apreciarse en las frecuentes entrevistas que los líderes ceten:istas conceden a Televisa (especialmente en el programa Reportaje, del inteligeme periodista Ricardo Rocha). Si Televisa logro acuerdos con la CT M, másfácilmente puede hacerlo con otros grupos del Estado y ~Isistema potitico mexicanos. Su influencia (1 ransnacional, cont~ndenle, t~n amplia 9~~ a veces": sulta diflcilmente perceptible) obliga a a!u_dlzar~Ianálisis a '!Iejorar la discusión sobre ella. A tales proposttos quiere contribuir es/e libro. Hay que conocer y discutir la historia y la actualidad de Tele. visa.pero también es preciso debatir, desde ~a, sus proy~c~ospara.el futuro. Estamos en la era de las comun!c~ciOnes~/e.ctromc~sy m~gún sector ha podido aprovechar en M ex ICo(y qutza ~n Lat m~,,!~rica toda) con tanta diligencia y eficacia como Televisa las poslbllJ: dades de las nuevas tecnologías. Cuando este libro aparezca. estará muy cercana la colocación en órbita del primer satélite mexicano de comunicaciones (el Morelos-I), cuyo aprol'echamiento Iul ase~rtldo. o pesar de algunas reticencias guber?amenra/es y I~s queJ~~~e diversos grupos sociales, el consorcio privado de la radlote/~vl~lOn. Estamos también cerca del Mundial de Futbol de 1986, que indISCUtiblemente trasciende al ámbito deportivo y para el cual el gobierno mexicano ha prodigado licencias, concesiones y posibilidad de ganancias multimillonarias al consorcio Televisa. Pero más allá de la coyuntura, a Televisa le interesa garantizar su e;'(pansióny su influencia. Más que los satéli/~s.de/ sistema ~o~elos, el consorcio tiene la mira puesta en un satélite de comumcacioI
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nes c?ntinentales que sería propiedad de un grupo privado, también multinacional. Se ha dicho que ese satélite podría ser lanzado en octubre de 1992, cuando se cumplan cinco siglos del descubrimiento de A mérica. Se trataría de un sistema de comunicaciones que, si nues-
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tras sociedades y nuestros estados no se preocupan por intervenir y establecer reglas que limiten ese extraordinario poder, estariafuera d~ cualquier control nacional. Y no pensamos en proyectos utópicos 11/ enfa~l!asías científicas. El siglo XXI, con todas JUS posibilidades y 10mb/en,con todas las perversiones y sojuzgamientos que puede traer, esta a /0 vuelta del calendario. Televisa ya piensa en ello. N_uesrraadormecida sociedad y nuestro complaciente Estado rodavrano. por lo que puede apreciarse. Televisa/ El quinto poder quiere ser, ni más, pero tampoco ni menos, que lo que su título ofrece. No se trata de un estudio exhaustivo ni de una serie de comentarios condescendientes. Investigar lo que es Televisa no resulta sencillo, entre otras cosas porque el consorcio guarda con mucho celo su privada. Una de las partes fundamentales de este volumen es la serie de citas y datos que con acuciosidad seleccionó Leticia A rgüelles Romo y que aparecen a través de todo el libro. La compiladora de este material ~u~có en archivos, publicaciones y libros, y qcudíó, casi siempre Infructuosamente. a diversas oficinas y áreas de Televisa, donde comprobó la reserva que esta empresa mantiene hacia los investigadores y comunicadores que no compartan sus puntos de vista. Los textos que integran este libro son, en el sentido más estricto, ensayos que buscan despertar el interés y la discusión. Se trata de trabajos en ocasiones pioneros y que pueden contribuir a llenar la notable carencia que existe en nuestro medio en lo que toca a investigaciones que vayan más allá de la descaliflcacíén política sobre la principal empresa de las comunicaciones en este yen muchos países. No quisiéramos dar, ni en esta introducción ni en parte alguna del libro, la impresión de que nos referimos a Televisa como un conglomerado homogéneo, sin contradicciones, fisuras ni polémica dentro de ella. En más de una ocasión, en los textos siguientes, comentamos la existencia de posiciones variadas dentro del consorcio y reivindicamos inclusive al afán nacionalista que, even'ualme~t~,. se advierte en algunos de sus trabajadores. Pero nuestro análisis, por su carácter casi inédito, tenía que destacar los rasgos. má~ generales, más gruesos] que son fas más importantes y discutibles] de ese conglomerado de negocios, posiciones, 16
políticas y cargas ideológicas que se llama Televisa. El coordinador de este libro quiere agradecer el entusiasmo con que los autores participantes abrigaron desde un comienzo la idea de escribir un libro sobre Televisa. También quiere reconocer el interés de Claves Latinoamericanas, por cuya iniciativa se promovió y escribió este volumen. Elias Canetti ha escrito que "el secreto ocupa la misma médula del poder". Antonio Gramsci, por su parte, decía que "en la política de masas, decir la verdad es una necesidad histórica". En nuestra moderna sociedad de masas, Televisa ha usufructuado privilegios y disfrutado de una expansión incontrolada, manteniendo en la discreción, en la virtual ignorancia de la sociedad, su funcionamiento. Combatir el secreto con la información, con el debate, con el análisis, es una necesidad de nuestra sociedad. Después de todo, no hay razones ni históricas ni políticas que justifiquen el hecho de que Televisa sea ese "quinto poder" que decia don Manuel Buendia. Por eso hicimos este libro. Raúl Trejo Delarbre Coyoacán.febrero de /985.
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50 años de televisión comercial en México / (1934-1984)
Cronología
Fernando Mejía Barquera
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La siguiente relación de hechos se propone describir un conjunto de sucesos que, a nuestro juicio, han sido determinantes para la constitución de la televisión comercial en México. para el fortalecimiento y desarrollo de la misma. y para su expansión incluso hacia fuera del país. No se trata. sin embargo. de una cronología exhaustiva de la televisión mexicana, pues una cronología completa del desarrollo de este medio de difusión. es decir. una relación de hechos que comprendiera todos los aspectos -económicos. sociales. políticos. jurídicos. culturales. educativos. tecnológicos, etcétera- que están vinculados con la televisión ocuparía un espacio extraordinariamente mayor al de que aquí disponemos e implicaría, por otro lado. la realización de una investigación multidisciplinaria que aún no se ha hecho en México. La idea es. entonces, proponer un documento que pueda servir como instrumento inicial de trabajo para quienes deseen profundizar en la investigación del tema y como un texto de consulta para aquellos que quieran conocer. a grandes rasgos • los sucesos fundamentales que han permitido el extraordinario desarrollo de la televisión comercial en nuestro país. 1..1 información para esta cronología ha sido tomada de diversos archivos y publicaciones. Sin embargo. para ahorro de 19
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espacio, se ha omitido el correspondiente aparato criüco y sólo ~n los casos en que se ~encionan documentos especialmente Importantes o cuando se Incluyen citas textuales se precisan las fuentes.
Wallace (de la empresa Tele Shows), David Young (senador en el Congreso estadounidense) y Lee De Forest (afamado inventor, pionero de la radiodifusión y creador, entre otras cosas, del bulbo de vacío).
ANTECEDENTES
/946 7 de septiembre. El ingeniero González
/934 El ingeniero Guillermo González Camarena, nacido en 1917, comienza a realizar, ayudado por las actrices de radio Rita Rey y Emma Telmo, programas experimentales de televisión. El equipo empleado había sido construido por el propio González Camarena.
1935 El presidente Lázaro Cárdenas apoya los experimentos de Gonz~lez Camarena y di~pone que se faciliten a éste, para que trabaje en ellos, los estudios de la radiodifusora XEFO del Partido Nacional Revolucionario. Esta emisora trae a México en junio de 1935, un equipo de televisión. '
/940 El ingenier<~ Gonzál~z Camarena patenta en México y en los Estados Unidos un sistema de televisión a colores denominado Tricromático, basado en los colores verde, rojo y azul.
1941
González Camarena
abandona los experimentos en circuito cerrado y realiza, a través de la estación XHIGC, la primera tra~smi~ión de televisión en México enviando la señal por el espacto aereo.
/944-/949 los gobiernos
de Manuel Ávila Camacho y de Miguel Alemán Valdes ,reCiben numerosas solicitudes de concesión para operar comercialmente canales de televisión por parte de diversos empresarios mexicanos y extranjeros. Entre ellos destacan Cecilio Ocón, Gonzalo J. Escobar, Santiago Reachi, Julio Santos Coy. Alberto Rolland, Guillermo González Camarena, Rómulo O' Farril, Emilio Azcárraga Yidaurreta y los estadounidenses Lee
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Camarena transforma la XHGCI en estación experimental, con permiso de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas, y opera, para fines de investigación, un circuito que va de su domicilio (Havre, 74) a la XEW, emisora de la cual González Camarena era jefe de operaciones desde 1940. Transmite un programa cada sábado. Se constituye. en 1946, Televisión Asociada, organización que agrupa a los principales propietarios de estaciones radiodifusorus en Latinoamérica. El objetivo de esta organización es constituir un frente continental que aglutine a los empresarios de la radiodifusión para presionar con mayor fuerza a los gobiernos latinoamericanos con el fin de que éstos acepten que la televisión tenga un uso comercial. Como dirigentes de esta agrupación actúan Emilio Azcárraga Yidaurreta, de México (presidente): Clemente Serna Martínez, de México (vicepresidente); Gour Mestre, de Cuba (secretario); y Raúl Fontaine, de Uruguay (tesorero).
/947 A petición del presidente Miguel Alemán Valdés, el director del 1nstituto Nacional de Bellas Artes (1N BA), Carlos Chávez, nombra una comisión para que se encargue de analizar la forma de operar de los dos principales sistemas de televisión en ese momento: el estadounidense (comercial-privado) y el británico (monopolio estatal). Para tal efecto, la comisión designada por el INBA e integrada por el escritor Salvador Novo y por el ingeniero Guillermo González Camarena debería realizar un viaje por los Estados Unidos y Europa. y entregar. al término del mismo. un informe al presidente Alemán Valdés con el fin de que el gobierno de México contara con elementos para determinar cuál de las dos formas de operar la televisión convenía mus a nuestro país.
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1947-1950
El ingeniero González Camarena instala circuitos cerrados de televisión en las tiendas más importantes de la ciudad de México y en los cines del circuito de exhibición Cadena de Oro, propiedad del industrial de la radio Emilio Azcárraga Vidaurreta. Mediante dichos circuitos se anuncian diversos productos y se invita a los transeúntes a mirar su imagen en el receptor de televisión. En entrevista concedida a la revista Transmisiones (núm. 21, marzo-abril de 1948, pp. 21-22) en el hall del cine Alameda. González Camarena afirma que el dinero invertido en sus experimentos es "incalculable" y que "el apoyo económico para costearlos se debe a do n Emi Iio Azcárraga". /948
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la comisión enviada por el lNBA a los Estados Unidos y Europa entrega al presidente Alemán Valdés el resultado de su análisis. El texto del informe consta de dos partes; la primera, escrita por Salvador Novo, se refiere a los aspectos istrativos. de organización, financiamiento y contenido de los sistemas de televisión británico y estadounidense; la segunda, escrita por el ingeniero González Camarena, Se refiere a las características de la operación técnica en ambos sistemas. En la parte redactada por Novo no aparece, explícitamente, ninguna recomendación acerca de cuál de los dos sistemas de televisión analizados -el estatal o el privado- debe adoptar México. No obstante, el escritor vierte elogios a la televisión británica, operada por la British Broadcasting Corporation (BBC). En cambio, la parte del informe redactada por el ingeniero González Camarena es muy clara: por "razones técnicas y económicas" recomienda para México la adopción de las especificaciones técnicas de la televisión estadounidense. En opinión del ingeniero González Camarena estas especificaciones técnicas, muy distintas a las de la televisión europea, permitirían un desarrollo más rápido de la televisión ¿:n nuestro país. pues todos los experimentos realizados en México en este campo se habían efectuado sobre la base de las especificaciones técnicas de la televisión de los Estados Unidos. Asimismo, los aparatos que comenzaban a producirse en México estaban hechos para funcionar con ellas. Pero el principal argumento de González Camarena para esta recomendación era que, a su juicio. para lograr el desarrollo inmediato de la televisión en M¿22
xico sería necesario importar del extranjero una gran cantidad de aparatos receptores. pues el número que se fabricaba en el país era muy reducido, y resultaría mucho más sencillo y con menores costos adquirirlos en los Estados Unidos que traerlos desde Europa. (Este documento puede consultarse en el Archivo General de la Nación, Ramo Presidentes, Acervo Miguel Alernán.exp. 523/14.) 1948 los trabajos de construcción del edificio Radiópolis ("la Ciudad del Radio"), que se habían empezado el 18 de septiembre de 1943 con el objeto de instalar ahí las emisoras XEW y XEWW (onda corta), se interrumpen momentáneamente. Al reanudarse, corresponden ya a otro proyecto: Radiópolis ha sido sustituido por el proyecto Televicentro, destinado a construir en un área de 56 metros de frente por 110 de fondo instalaciones para producción y transmisión de programas de televisión. Las instalaciones de Teíevicentro incluían, distribuidos en seis pisos. tres teatro-estudios con capacidad para seiscientas personas cada uno. dieciocho estudios y una torre de cincuenta metros que, aunada a los veinticinco de altura del edificio, permitiria colocar una antena para transmitir señales de televisión desde una altura de setenta y cinco metros sobre el nivel de la ca lle. El edificio se inauguro el 12 de enero de 1952.
••• •• •• •• •••• •••••••• • •• •• EL GOBIERNO DEjÓ LOS MEDIOS Al iniciarse la expansión de los medios de difusión electrónicos, di· ,íQS~que México no tenia aún conciencia de .fU significado político. Si bien cabía el antecedente del régimen del presidente Lázaro Cárdenas. que intentó multiplicar la participación estatal en la radiodifusión. al autorizar el desarrollo de la televisión comercial el gobierno mexicano dejó en manos privadas el veh(culo más importante di>comunicación social. Esta decisión se agravo 01 comprobarse que los modelos que imita la televisión comercial acentúa" la colonización ideológica y el deterioro de la conciencia fIIlcionol. (Jorge A. L(10)'a. en N ueva Política. vol. 1, núm. J. juliosepli~mbre de 1976.)
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1949 El secretario de Comunicaciones y Obras Públicas, Agustín García López, declara a la prensa que "el gobierno hará uso de [a televisión con fines sociales y culturales, al tiempo que reconoce que será motivo de explotación comercial por parte de [os particulares". (Radiolandia. núm. 289, 18 de noviembre de 1949, p. 12.) Se otorga la primera concesión para operar comercialmente un canal de televisión. El titular de la concesión es la empresa Televisión de México. S.A., propiedad del señor R6mulo O'Farril, dueño también del diario Novedades de la ciudad de México. La estación adopta las siglas XHTV y se le asigna el canal 4. A petición de diversos empresarios vinculados con la radiodifusión, el gobierno de Miguel Alemán Valdés forma una comisión encargada de elaborar un reglamento para el funcionamiento de la televisión en México. Como asesor técnico de esta comisión es designado el ingeniero Guillermo González Camarena.
creto que fija las normas a que se sujetarán en su instalación y funcionamiento las estaciones radiodifusoras de televisión". En este decreto se hallan incluidas todas las especificaciones técnicas que el ingeniero González Camarena había recomendado en 1948 al gobierno del presidente Alemán Valdés.
lítica de los Estados Unidos Mexicanos en el sentido de no permitir las prácticas monopólicas en México. L.as ~oncesíones continúan perteneciendo a las empresas que or.I~I.nanamen.le.las obtuvieron: Televimex, S.A. (canal 2), Televisión de México, S.A. (canal 4) y Televisión González Camarena, S.A. (canal 5).
nar en transmisiones de prueba. Se inaugura oficialmente el 31 de agosto con una transmisión desde el Jockey Club del Hipódromo de las Américas. A la ceremonia asisten importantes funcionarios públicos y empresarios de México y del extranjero. Al día siguiente, lo. de septiembre de 1950, el canal 4 comienza sus transmisiones regulares con la emisión del IV Informe de Gobierno del presidente Miguel Alemán Valdés.
1.1
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LA FORMAC/ON DEL MONOPOLIO Y LA EXPANSION DE LA TELEV/SION COMERCIAL
1/ de [ebrero. El Diario Oficial de la Federación publica el "De-
26 de Julio. El canal 4 de televisión. X HTV, empieza a funcio-
: 1
1952 Comienza sus t ransm isiones regulares. el 18 de agosto, la tercera estación de televisión en México. Se trata de XHGC. canal 5, concesionada al ingeniero Guillermo González Camarena a través de [a empresa Televisión González Camarena, S.A.
1955 26 de marzo. Los concesionarios de los canales de televisión 2. 4 y 5 deciden constituir una empresa encargada de iJ~ra, y operar esas emisoras. La nueva empres.a. Telesisterna Mexicano, S.A., no se convierte en concesionaria, con lo cual salva legalmente lo establecido en el artículo 28 de la Co~stitución Po-
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propiedad del magnate de la radio Emilio Azcárraga Vidau~reta, dueño de las emisoras XEW y XEQ. y acciorusta mayontario de la empresa Radio Programas de México, ~a más Impo~tante cadena radiofónica del país y. al mismo uempo, la mas grande productora de programas de radio en México.
195/ El 21 de mayo inicia sus transmisiones regulares la estación XEWTV. canal 2. concesionado a la empresa Televimex, S.A.,
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• •••• • •••• • •••••• ••••• • ••• LA DEFENSA DE AZCÁRRAGA Telesistema Mexicano, S.A .. ha nacido como un medio de defensa de tres empresas que estaban perdiendo muchos millones de pesos. Todo.r los programas se Originarán desde Televicen,ro,.que se con.venirá en la gran cmtral de teJevisióII.Dentro de un ano, la televisión será la primera industria de espectáculos del país, lo mismo que de la publicidad; tendrá mayor importa."cia 9ue la ,cinemattJgrafla. (Emilio A zcárraga, en Boletín Radiofónico, num. 62, 31 de marzo de 1955.)
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--..------------------La creaclon de Telesistema Mexicano permitió unificar en una sola entidad el poder económico de Emilio Azcárraga Vidaurreta y Rómulo O'Farril con la alta capacidad técnica del ingeniero González Camarena. Además, para ese año, los canales 2 y 4 contaban ya con un equipo técnico importante que en poco tiempo les permitiría transmitir su señal a diversos lugares del país (el canal 4, por ejemplo, contaba con un equipo de microondas con alcance de 150 kilómetros y planeaba instalar una estación repetidora en el paraje conocido como Paso de Cortés -entre los volcanes Popocatépetl e Iztaccíhuatl- con el objetivo de hacer llegar su señal a Veracruz y Querétaro). Cubrir el territorio nacional con señales de televisión era el principal objetivo de Telesistema, según el señor O'Farril:
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La fusión de intereses dentro de Telesistema Mexicano, S.A., permite la extensión de la televisión a la provincia, pues ahora sí podemos ir cubriendo en escala creciente el territorio nacional mediante estaciones repetidoras de los canales básicos, 2 y 4. cosa que antes no podía ocurrir si tuviésemos que concurrir con dos canales en cada zona, pues el alto costo de la televisión no permitiría sostener este servicio desde un punto de vista económico y comercial. (Novedades, 19 de mayo de 1955, p. 19.)
Como directivos de Telesistema Mexicano fueron designadas las siguientes personas: Emilio Azcárraga Vidaurreta (presidente y gerente general), Rómulo O'Farril (vicepresidente), Emilio Azcárraga Milmo y Rómulo O'Farril, Jr. (gerentes), Antonio Cabrera (subgerente istrativo), Luis de Llano (subgerente de producción y programación), Miguel Pereyra (subgerente técnico) y Ernesto Barrientos (subgerente de ventas). Las acciones de la empresa (10 mil con valor de mil pesos cada una, y que representaban un capital de 10 millones de pesos) quedan distribuidas de la siguiente forma: Emilio Azcárraga Vidaurreta, 4 mil acciones; Rómulo O'Farril, 4 mil; Emilio Azcárraga Milmo, 500; RómuJo O'Farril, Jr., 500; Ernesto Barrientos Reyes, 500; y Fernando Díaz Barroso, 500.
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Se inicia este año la construcción del Sistema Nacional de Microondas. La Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas planea construir tres rutas: la de occidente, la del sureste y la
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--del norte. Se calcula que la construcción de este sistema tendrá un costo de 42 millones 500 mil pesos. Telesistema instala, también en 1955, una estación transmisora de 7.5 kilovatios en Paso de Cortés. La estación. construida por la Internacional Telephone and Telegraph (ITT) y colo~ada a una altura de 4 200 metros sobre el nivel del mar, repite los programas del canal 4 del Distrito Federal y permite que puedan captarse en el sureste y el suroeste de México, desde el Golfo de México hasta el Pacífico. /956
Comienza a funcionar la XEA WTV, repetidora del canal 2, instalada en el cerro de El Zamorano (Guanajuato). La estación, con potencia de 30 kilovatios y ubi~ada a 2 metros sobre el nivel del mar, permite cubrir la reglón del ,8a)lo y I?s estados de Michoacán, .Tamaulipas, San Luis PotOSIy Queretaro.
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La estación XEF8TV de la ciudad de Monterrey, afihada a.Telesisterna Mexicano. adquiere de la empresa AMPEX la primera máquina de video-tape en México. La introducción del videotape en nuestro país representa un enorme a~elanto para .. Ia producción televisiva en la m~dida en q~e .permlte la grabacl?n y edición de programas reduciendo al mmimo lo.se~rores en estos. Pero es. al mismo tiempo, un instrumento tecruco q~e permite una extraordinaria expansión económica de Telesistema Mexicano en los años 60. Mediante la grabación en video-tape. esta empresa comienza en esa década a exportar programas --especialmente telenovelas- a Latinoamérica y a los ~Slad?~ Unidos. El primer programa grabado en video-rape se difundió el 3 de abril de 1959 y se trató de la serie Puerta de suspenso (Radiolandta, núm. 674, 17de abril de 1959, p. 10.) 1959 Telesistema Mexicano cubre con repetidoras 20 estados de la república y anuncia que invertirá 2\ millones de pesos para cubrirlos todos antes de 1960. /960 -1 •• I Se publica el 19 de enero en el Diario Oficial de la Fedemcion a
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.. Ley Federal de Radio y Televisión. El contenido de esta leyes sumamente coincidente con el documento titulado /2 bases para uniformar la legislación sobre radiodifusión en América, elaborado por la Asociación Interarnericana de Radiodifusión, organización que agrupa a los concesionarios de radiodifusoras comerciales en todo el continente. Durante el proceso de elaboración, dictamen, discusión y aprobación del proyecto de ley, los concesionarios mexicanos jugaron un papel muy activo para que sus intereses ocuparan un lugar predominante en la versión final de la Ley Federal de Radio y Televisión. En este proceso, además, los concesionarios contaron con el apoyo activo de varios diputados, como Rubén Marin y Kall, Moisés Ochoa Campos y José Guillermo Salas Armendáriz, Algunas de las principales características de esta ley son las siguientes: a) el derecho a la libertad de expresión, que estaba vedado para la radio y la televisión, se extiende a estos medios; b] la radio y la televisión dejan de ser consideradas prestadoras de un servicio público y pasan a ser prestadoras de un servicio de interés público; esto faculta legalmente a los concesionarios de las empresas de radio y televisión a decidir libremente, sin intervención de ninguna autoridad, el monto de las tarifas cobradas por los servicios publicitarios que las emisoras prestan; las faculta, igualmente, paca decidir a quién venden tiempo de estación y a quién le niegan el servicio; y e) la ley otorga concesiones hasta por 30 años paca operar comercialmente estaciones de radio y televisión.
Sudamérica conformaban su programación con un alto porcentaje de programas de Teleprogramas Acapulco. Por ejemplo. en Perú, según reporta la revista Televicentro (núm. 26, marzo de 1965, p. 10), el canal 2 de Lima formaba 90 por ciento de su programación con video-tapes importados desde México. En la integración de Teleprogramas Acapulco participaron las empresas Telesisterna Mexicano, Televirnex, Televisión de México y Televisión González Camarena, que aportaron juntas 75 por ciento de la inversión, y la American Broadcasting Company, Inc. (ABC), que aportó el25 por ciento restante.
1961 Se publica en el Diario Oficial de la Federacién, el 29 de diciembre, la Ley de Impuestos para las Empresas que Explotan Estaciones de Radio y Televisión. Esta ley dispone que dichas empresas deben pagar como impuesto el 1,25 por ciento de sus ingresos brutos.
JQ de septiembre. Comienza a funcionar, con la transmisión del IV
1962 Se crea la empresa Teleprogramas Acapulco, filial de Telesistema Mexicano. Esta empresa, dirigida por el licenciado Miguel Alemán Velasco, se encarga de producir programas de televisión para el consumo nacional y para la exportación a los Estados Unidos y América Latina. Adquiere tal importancia en los años sesenta que las televisoras de muchos paises de Centro y
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1966 Comienzan en México las transmisiones de televisión a colores con el programa Escaparate 360 del canal 4. Para 1967, la televisión a colores funciona ya de manera regular con la serie inglesa Los Thunderbird. 1968
Se concluyen los trabajos de la Red Nacional de Telecomunicaciones, iniciados en 1963. Esta red incluye, entre otras instalaciones, la Red Federal de Microondas y la Estación Terrestre para Comunicaciones Espaciales de Tulancingo (para envio y recepción de señales por satélite), comunicada con los satélites INTELSA T II I y IV. Estas instalaciones hicieron posible la comunicación de México con otros paises a través de satélite. El costo de la Red Nacional de Telecomunicaciones fue de 930 millones 730 mil pesos. Informe de Gobierno del presidente Gustavo Díaz Ordaz.Ia estación XHTM, canal8. La concesión se otorga ala empresa Fomenlo de Televisión. S.A. de C.V., filial de Televisión Independiente de México, empresa adscrita al poderoso grupo industrial Alfa de la ciudad de Monterrey. Diciembre. los días 30 y 31 de diciembre el gobierno de la república emite las siguientes disposiciones que se relacionan con la radio y la televisión: aJseestablece un impuesto de25 porcientoal ... importe total de los pagos que se efectúen por los servicios prestados por empresas que funcionen al amparo de concesiones federales para el uso de bienes del dominio directo de la nación
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cuando la actividad del concesionario esté declarada expresamente de interés público por la ley;
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b¡ se designa a los concesionarios de ,estaciones de radio y televisión "causantes solidarios" de este Impuesto y se establece la obligación para ellos de separar 25 por,cie,nto.de pagos que sus empresas reciban por el servicio de radiodifusión y entregarlo .a la autoridad fiscal; e) se propone una alternativa p~ra cU,m~hr con este impuesto: la Secretaría de Hacienda y Crédito PUbh,co otorgaría un subsidio equivalente a~tota~ del Impuesto mencionado siempre y cuando los conce.slo~anos de ~a~empresas de radio y televisión se sujetaran a los siguientes requlslt~s: ~)colocar 49 por ciento dc sus acciones (sin ~ncl~irlas de ~oto bmltado)! en un fideicomiso irrevocable, en instituciones nacionales de crédito, a fin de que pudieran emitirse certifi~ados de panicip~ci6n suceptibies de ser adquiridos por el público; 2) qu~ los d~1 Consejo de istración titulares de las acciones de voto 11Imltado tuvieran la facultad de ...vetar la prestación de los servicios 'para salvaguardar las actividades de la sociedad y de determ mar la~ normas a las, ~ue debe ajustarse la empresa sobre la prestaeién de 105 servlcl~S para salvaguardar el interés público que corres~nd~ a las ac_tlvidades de la sociedad; 3) que la Asamblea Ordinaria de aceronistas decidiera reinvertirlas,
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los empresarios de la radio y la t~~v~sión con~i&:ran estas medidas lesivas para sus intereses e rmcian ne.goclaclones con funcionarios del gobierno para tratar de eludirlas.
••• • •• •• •• •• •••• ••• ••• • • •• CONTRA EL PAGO DE IMPUESTOS
Las autoridades comienzan ti amenazarnos Y en fa QCIll(l}ldGd nuestra Cámara libra la más tnmendD botall4 J1l'rtJque se ns~te la Ley General de Vía.sde Comunicación, donde se upresa con absoluta cfarldad que las .radioemisorasestán exentas del.pIlgo del impuesto local. (Guillermo Gonza/e: Cemaren«. ex pnsldrtnl' de CiRT, en Boletín Radiofónico, núm. 15,5 de abril de 1956.)
••••••••••••••••••••••••••
/969 l», de juJiQ. Después de seis meses de negociaciones entre representantes de la Cámara Nacional de la Industria de la Radiodifusión y del gobierno federal, el presidente Díaz Ordaz emite un decreto que añade una opción para cubrir el impuesto mencionado: el gobierno de la república considerará cubierto dicho impuesto si las estaciones de radio y televisión ponen a disposición del Estado 12,5 por ciento del tiempo diario de su programación para que lo utilice de la manera que juzgue pertinente. Asimismo, en el decreto se hace la observación de que este tiempo de transmisión ...no será acumulable, ni su uso podrá diferirse aun cuando no sea utilizado, pues se entiende que el concesionario 'cumple con su obligación con sólo poner dicho tiempo 8 disposición del Estado, Si el Ejecutivo no utilizase, total o parcialmente, ese tiempo deberá hacerlo el concesionario para sus propios fines a fin de no interrumpir el servicio de radiodifusión,
En esa misma fecha, el presidente Dlaz Ordaz emite un acuerdo que autoriza a la Secretaria de Comunicaciones y Transportes a expedir nuevos títulos de concesión a los empresarios que en ese momento operan estaciones de radio y televisión. El acuerdo afirma que las concesiones"sc otorgarán por un término de
• ••••••••••••••••••••••••• AS! NACiÓ EL /2,J POR CIENTO ClMUldoD{az Ordllz qulJo cobrar mayor~s imJNeslos Q les TGdiod¡fldol'tU y, de ej,,«r mayor control en lo q.,~trtJfUmiliGn, kI nspueslll foe que la CálPUlra• Rodiodifwl6n en pleno fu~ Q ver Q/ pnsld~nlt portl ~ntN,tJrI~ .lodlU IIU concesiones, y d~ ptJJIlda amenazarlo con repnsaJllU econ6m;clU por portt d~ .na Clirtnles dt publlcidlMi. La DmrtnllztJero de lal ma,nltlld (/tIe lodo qued6 ni que los mismos I"Ildlodl/usonspf'Opusl~ranque, ~n IlIIlIr de impuesto, el ,obierno tllvltl"lldereclro ti tfllfUmlljr .. propios pro'l"IltrUU y mtfUajes tri el /2,J por ciento del tiempo rtal de trwumlsión de coda estación. (S~rrjo RontIIno, ~" Revista Muicana de Ciencias Políticas '1 Sociales. UNAM, enero-Junlo" /979.)
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_._---.._---------------..-----------------10 años adicionado del tiempo que falte por transcurrir hasta el vencimiento de las concesiones con la salvedad de que la duración total no excederá de 20 años." Esta disposición uniforma el término de las concesiones, de las estaciones existentes en ese año, para 1989. Hay, sin embargo, excepciones importantes. Por ejemplo, los canales 2 y 4 de la ciudad de México finalizan sus concesiones en 1985 (Diario Oficial de fa Federación, 17 de noviern bre de 1970).
1970 ~eJesiste,,?a Mexicano, que. hasta entonces no producía noticiaTlOS propios SIOO que adquiría los servicios informativos de empresas periodísticas -como el diario Excélsior-« o vendía hemI?o a .~stas para que transmitieran noticiarios, decide crear la Dlreccl~n General de Información y Noticieros, y anuncia que a parh~ del 13 ~e febrero de ese año producirá sus propios programas mfo~mahvos. Est~ decisió~ fue explicada así, algunos a.nos después, por el senor Aurelio Pérez, funcionario de Televisa:
1969 20 de mayo. La Secretaría de Comunicaciones
y Transportes otorga a la empresa Cablevisión, S.A., filial de Telesistema Mexicano, concesión para operar en I~ ciudad de México el servicio de televisión por cable. Aunque la televisión por cable comenzó a operar en algunas ciudades del norte de la república en 1954, a partir de 1969 empieza a extenderse y a constituir un negocio significativo.
...hasta h~ce.muy pocos años ... estábamos sujetos en gran parte a lo~ periódicos, quienes nos abastecían de noticias y de inform~clones en. general ": Dependlam?~ de su criterio para enfocar Juzgar .la unportancie de las noticias, lo cual era obviamente Inconveniente, ya que en algunas ocasiones sus metas y sus intereses no eran coincidentes con los nuestros ... (Antena. núm. 34 mayo de 1974, p. 9.) ,
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~t~ nueva Dirección, a cargo de Miguel Alemán Velasco, parncipa en la Convención de Noticieros de los Estados Unidos y Canadá, ~l~br~d.a en Denv~r, Colorado. Oc ahí surge el proyecto del noticiario U horas. srn duda el más influyente de la televisión mexicana.
¿ARMON/A. TELEVISIVA? Cuando en /968 Díaz Ordaz otorgó las concesiones de los canales 8 y /3. México cayó automáticamente en el ejercicio de la fármula norteamericana, que obliga a los concesionarios a operar bajo el concepto de costo por millar; esto es, la única cualidad que se le pide a una emisión es que sea vista por el mayor número de personas que sea posible ... de ahí el reinado de programas en un tono cada vez más degradado. La situación provocó innumerables protestas, razón por la cual Echeverria convocó a una magna sesión de trabajo en junio de 1971. El resuhado fue el origen de la actual fórmula de televisión, que ha sido calificada por autoridades mundiales como la más armónica y adecuada para un país del Tercer Mundo en vías de desarrollo. Este modelo teórico permite la comunicación nacional a través de! canal 2, la urbana a través del 4, la mundial del 5. la retroalimentación nacional a través d~18, la educativa del 11, la estatal a través del /2,5, y la cultural a través del 13. (Miguel Sabido, titular de la Dirección. de Estudios de la Comunicación de Televisa. en Cuadernos, núm. 1, Televisa, junio de 1976.)
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LA ERA DEL SATEL/TE; LA CONSTITUCIÓN DE TELEVISA Y SU INSERCIÓN EN EL CAMPO DE LA EDUCACIÓN y LA CULTURA 1971 Marzo. Se.constituye en México la Organización de Televisión
Iberoamericana (OTI), cuyo. objetivo es el de intercambiar progr~f!lacI6n, a través de satélite, entre las televisoras de LatineameT1~a,Portugal y .Es~aña. Las :e~resentaciones de Argentina, Bras~l, España y MéXICO (este ultimo a través de Telesístema Mexicano) poseen 48 por ciento del total de votos en las asambleas de la.OTI y aportan 70 por ciento de las cuotas con las que s~ sostiene esta organización: ~ara llevar a cabo su plan de trabajo, la OTI contrata los serVICIOS del consorcio multínacio-
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nal denominado Organización Internacional de Telecomunicaciones por Satélite (INTELSAT). 4 de noviembre. México se adhiere al sistema INTELSAT Para el efecto, el ~obierno de la república adquiere 1,5 por ciento del total de acciones de este consorcio multinacional.
sentació.n! .compra-v~~ta y comercio en general de programas de televisión por satélite." Del total de acciones de Satelat, 52 . por ciento. pertenece a los canales de televisión I 1 Y 13. al Banco ~aclOnal Cinematográfico y a Notimex, y 49 por ciento a Televisa.
1976 Televisa adquiere 20 por ciento de las acciones de la empresa Spanish I.nternational Communication Corporation de los Es~ados Unidos y funda el sistema Univisión, que ese mismo año Incluye una emisora en Los Ángeles, otra en Nueva York y una más en San Antonio. Televisa comienza a exportar programas a los Estados Unidos por medio de satélite y microondas a través del sistema Univisión.
/972-1973 En diciembre de 1972 se lleva a cabo la fusión de TeJesistema Mexicano y Televisión Independiente de México en una sola entidad encargada de istrar los recursos de que disponían ~mbas empresas: Televisión Via Satélite, S.A. (Televisa). Al I~ual
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~e const!tuye Fundación Cultural Televisa. Su Consejo Cónsultivo lo integran los señores Antonio Carrillo Fícres, Andrés Henestrosa, Gustavo Saz, José Luis Martínez, Francisco Monterde, Henrique González Casanova. Salvador Zubirán, Silvio Zavala, Carlos Graeff Fernández y Francisco López Cámara.
•• •••••• ••• ••• • •••••••• • ••
/973 El Diario Oficial de la Federación publica el4 de abril el Regla~ento de la ~ey .Federal de Radio y Televisión. En éste se precisan las atribuciones de la Secretaria de Gobernación como instancia del Ejecutivo Federal encargada de vigilar que los co~tenidos de las emisiones de radio y televisión se ajusten a lo estIP?I~do en la~ leyes vigentes. Asimismo, el Reglamento fija los limites del tiempo que las estaciones de radio y televisión pueden ocupar para transmitir publicidad. En el caso de la televisión, las emi.s?ras pueden dedicar 18 por ciento del tiempo total de transrmsiones para programar anuncios publicitarios. 1974 Se funda la empresa Satélite Latinoamericano. S.A. (Satelat) con. los objetivos de "difundir la imagen de México en América Latina" y de ocuparse de "la producción. distribución. repre-
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Televisa comienza a transmitir en el mes de enero la serie Introdu.cción a /0 Universidad.
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En 1937 surgió entre los radiodífusores la necesidad de crear un organismo que los uniera para hacer frente a la problemática común de su actividad. El 17 de febrero de ese año se creó ÚJ Asociación Mexicana de EstaciolUS RadiodifusofQ..f(AMER) ... Al empezar a constituirse en México las primeras estaciones comerciales de televisión. se fueron integrando progresivamente a la Cámara Nacional de la Industria de Radiodifusión. que sustituyó a la A M ER Y se registró ante notario público en el año de 1941. Su primer presidente fw el señor Emilio Azcárraga Vidaurrela. En /970. el citado organismo se denominó Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión (CIRT) y afilió a todas las estacton~s de radio y televisión comerciales del país. (Selmcc, año 11. numo J. enero-febrero de /984.) •
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cepci6n de señales de televisión por satélite y de 21 estaciones con antenas que sólo reciben señales.
Mayo. Televisa contrata, mediante la autorización de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes, los servicios del satélite estadounidense WESTAR UI, con lo cual este consorcio adquiere la posibilidad de cubrir el territorio nacional con señales de televisión, además de que le permite transmitir directamente su programación a los Estados Unidos a través de la cadena SIN (constituida por más de 100 estaciones afiliadas a la empresa Spanish International Network, de la cual Televisa posee 75 por ciento de las acciones). Utilizando el WESTAR 111,Televisa transmite 19 horas diarias de programación.
16 de octubre. La Secretaría de Comunicaciones y Transportes anuncia que el presidente José López Portillo ha ~ado su. autorización para la ejecución del proyecto del satélite mexicano. 29 de octubre. El Diario Oficial de la Federación publica el "Decreto por el que la Secretaría de Com~~icacion~s.y Transportes intervendrá en la ínstalación y operaClOn de satélites y sus sistemas asociados por sí o por conducto de organismos que tengan como finalidad la explotación comercial de dichas señales en el territorio nacional". En este decreto se establece que la SCT "regulará ... la emisión. conducción y recepción de señales de telecomunicaciones por satélite". Asimismo, la SCT queda facultada para '~autorizar la instalación y operación de ~'.ltenas domésticas para la recepción individual de señales emitidas y retransmitidas por estaciones espaciales y que estén destinadas a la recepción directa por el público en general".
8 de octubre. Televisa y la Secretaria de Comunicaciones y Transportes firman un convenio para instalar 80 estaciones terrenas para comunicación por satélite. De acuerdo al convenio, Televisa financia la instalación de 44 de esas estaciones (200 millones de pesos) y la SCT la de las restantes (70 millones de pesos). A través de estaa estaciones se planea cubrir 13 500 poblaciones en el país. Según el convenio, una vez instaladas las estaciones financiadas por Televisa, ésta deberá cederlas al gobierno federal para que las opere por conducto de la SCT. Al mismo tiempo. como "contraprestación por la cesión de la propiedad de los equipos e instalaciones," la SCT se obliga a proporcionar a Televisa los servicios de conducción de señales de televisión descontando de las tarifas cobradas por la Secretaria un porcentaje convenido por ambas entidades. Asimismo. Televisa adquiere a través de la cláusula séptima del convenio prioridad f'l,a transmitir su señal cuando a través de un canal sólo pueda (I:(lIIsmitirse UIUl señal de teltllÍSión. Finalmente, Televisa adquiere: ~I derecho de transmitir sus señales a través de esta red de estaciones terrenas durante nueve años.
Diciembre. La Secretaría de Comunicaciones y Transportes informa que. el satélite I,NTELSA~ I~. uno de c.u~os canales alquila MéXICO,ha modificado su órbita, por pet.lclón d~ la SCT, para proporcionar cobertura a todo el territorio mex~cano. La nueva ubicación dellNTELSA T IV es 53 grados longitud oeste sobre el plano del ecuador. 1~2 . /9 de enero. la Secretaría de Comunicaciones y Transpottes in-
forma que cuatro empresas extranjeras -dos sas,. una estadounidense y una canadiense- presentaron sus candidaturas al concurso convocado por la SCT para construir el satélite mexicano.
lO de octubre. La Secretaria de Comunicaciones y Transportes anuncia que para 1985 Mbico tendrá su propio satélite, el cual, tentativamente, comienza a ser llamado Iluicahua ("Señor del Cielo" en lengua náhuatl).
22 de junio. El presidente López Portillo inaugura la segunda etapa de la Red Nacional de Estacion.es -,:errenas, la cual consta de 71 estaciones. De ellas, 39 han Sido instaladas por la SCT y 32 por Televisa.
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3 de abril. El presidente José López Portillo inaugura la prim era etapa de la Red Nacional de Estaciones Terrenas. Esta primera etapa consta de 14 estaciones con antenas para envio y re-
29 de noviembre. La empresa Televisión de la Provincia, S.A. de C.V., filial de Televisa. recibe de la SCT la concesión para
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-"operar y explotar una red de 9S estaciones de televisión que operan en diversas poblaciones del pafs". (Diario Oficial d« la
Federación. p. 62.) Diciembre. Por iniciativa presidencial, el articulo 28 constitucional es reformado para fijar un conjunto de lireas estratégicas en las cuales solamente el Estado debe intervenir. Entre estas á. reas se encuentra la comunicación vía sat6lite. 1983 23 de marzo. El rector de la Universidad' Nacional Autónoma de México, Octavio Rivero Serrano, y el presidente de Televisa, Em.ilio Azcárraga Milmo, formalizan la renovación y amplifi. cacién que en 1977 hablan firmado ambas instituciones. De acuerdo con este convenio, Televisa se compromete a presentar de lunes a viernes, de las 8 a las 15:30 horas, los programas Di. vulgación d~ temas y tópicos univtrsitarios e Introducción a la Universidad. 4 de abril. El canal 8 de Televisa cambia las características de su programación. La intención es convertirse en un canal de di. vulgación cultural. En conferencia de prensa, el vicepresidente de Televisa, Miguel Alemán Velasco, da a conocer la nueva frase de identificación del canal: "La alegria en la cultura", y afirma: "Nosotros vamos a entretener para educar. El Estado debe educar para entretener".
La SCT informó que el sistema mexicano de satélites (llamado Sistema Morelos de Satélites. en sustitución del antiguo nombre Iluicahua) tendrá las siguientes características: estará integrado por dos satélites -uno de operación y otro de reserva- que serán lanzados en abril y septiembre de 1985; estos satélites girarán en la órbita geoestacionaria y se ubicarán en las posiciones de 113,S grados y 116,5 grados longitud oeste, respectivamente, a una altura de 35 790 kilómetros (sobre Venezuela. aproximadamente); el satélite en funcionamiento tendrá 36 canales estándar, mismos que podrán transmitir a cualquier punto del país; un canal estándar se puede utilizar para transmitir preferentemente una señal de televisión, aunque eventualmente puede transmitir dos, sin embargo, esto depende de la antena receptora de la señal, pues para poder captar dos señales la antena deberá medí, más de 4.5 metros de diámetro; los satélites tendrán un promedio de vida de nueve años. Asimismo, la SCT informa que el costo aproximado del Sistema Morelos de Satélites es de 140 millones de dólares, y que para su construcción se contrataron los servicios de la empresa estadounidense Hughes International Communications; para su propulsión. el servicio de la Me. Donell Douglas; y para su lanzamiento, el Sistema de Transporte Espacial (Taxi Espacial) de la Agencia Nacional de Aeronáutica y del Espacio (NASA). Finalmente, la SCT contrató los servicios de Comsat General Corporation para ocuparse de la supervisión del proceso de construcción. pruebas y lanzamiento del sistema de satélites.
Junio. Durante la reunión de la Unión Internacional de Telecomunicaciones, celebrada en Ginebra, Suiza. la delegación mexicana, encabezada por el ingeniero Luis Valencia, funcionario de la SCT, consigue que se asignen a México cuatro lugares para colocar satélites en la órbita geoestacionaria.· En esta reunión actuó como presidente el ingeniero Luis Valencia.
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• Un satélite se halla en la órbita geoestacionaria Ji aira alrededor de la Tierra ele manera sincrónica al movimiento de rotación de ésta, a la altura del ecuador y a una distancia aproximada de 36 millfm de l. superfICie terrestre, Elsatél.ite geoestacionario tarda 24 horas en realizar una órbita alrededor de la Tierra (mismo tiempo que tarda ésta en dar un liro completo sobre su eje). De all[ que el satélite permanezca siempre sobre el mismo punto del pllt.neta.
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Televisa: una semana de programación / ¿Mentesana en cuerpo sano? i. 1:!
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El alma de un consorcio televisivo reside en su programación. El secreto de su poder está en la capacidad para seducir, en las fórmulas que emplea la síntesis de una política. Capturar, conocer el alma, es restarle poder. Negarnos a su juego. minar la sujeción que sobre nosotros ejerce. Para valorar el caso Televisa hay que considerar sus recursos, su presencia multiplicada en instancias extratelevisivas, su constante interpelación. Sus' ofrecimientos son en apariencia múltiples, variados, ricos: cuatro canales, 455 horas a la semana distribuidas entre 118 títulos diferentes. Un espectro temático que va de lo periodístico y lo polémico al humor pasado por el melodrama, el concurso y la educación. La programación de Televisa fascina. como todo acto de prestidigitación, porque se cree en ella. Cuando se le mira de cerca y se le disecciona con el escalpelo del análisis aparecen todas sus miserias. Descubrimos las estrategias, las fuentes a las cuales recurre para proveerse de material, las repeticiones y su verdadera capacidad productiva. Quedan al descubierto las ideas sobre el amor, el trabajo, las clases sociales, la cultura. Vemos cómo entre todos los programas se teje un discurso que propaga una visión del mundo. Vista así, la programación es más que la suma de las diferentes series, aunque en cada una de ellas se pueda encontrar, en miniatura, el dibujo total. 40
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Televisa obtiene programas de diversas fuentes. Es cliente ávido de las productoras norteamericanas, como la ABC, CBS y NBC. También. últimamente, de las japonesas. De la BBC de Londres compra las series mejores destinadas a su canal cultural. El Estado mexicano le proporciona el material escolar para cumplir con sus obligaciones fiscales; estos programas los aprovecha también para decir que cumple con sus obligaciones morales. Televisa produce una tercera parte de su programación: entretenimiento de pésima calidad y programas que militan políticamente . La temática de sus programas sólo se divide en tres: periodística, de entretenimiento y cultural. Cada uno de estos rubros se procura series y crea géneros; cada uno, a su vez, se desdobla en subtemas que abrirán el abanico para hacerlo más atractivo. El rubro que contiene mayor cantidad de programas es el de entretenimiento. En él encontramos 83 títulos diferentes, los cuales se subdividen en programas musicales, 10; concursos, 4; de humor, 12; telenovelas, 8; series norteamericanas, 23, entre policiacas y melodramas; infantiles, 21, la mayoría dibujos ani-
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GRINGA
La televisión se ha convertido más en un vehículo d~ culturamericanización que de fortalecimiento de la cultura y de la identidad nacional.: La programación extranjera en la te/~visión mexicana es cercana al 75 por ciento del total de transmisión, si incluimos en ~JJalas series y enlatados lmportados, la publicidad y gran parte del material noticioso y fllmico utilizado en los noticiarios. Otro fenómeno que debe tomarse en cuenta es la copia mimética de los programas norteamericanos. Si en los Estados Unidos se hace un programa que se llama 60 Minutes, a continuación se elabora uno localmente con características similares, del cual s610 se traduce el titulo: 60 minutos, El That's Incredible norteamericano se convierte en e/Increíble mexicano. (Alberto Montoya y María Antonieta Rebeil, El impacto educativo de la televisión comercial ea los estudiantes del Sistema Nacional de Telesecundaria, Consejo Nacional Técnico de la Educación, México, 1981. en mimeógrafo.)
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mados; y las deportivas. 5. Le siguen en importancia numérica los programas periodísticos y los de intención cultural. Los dos temas equilibran su número de series, el primero tiene 20 y el segundo 21. Los programas de servicios son muy pocos, sólo cuatro. Únicamente hay una posibilidad de hablar directamente de los intereses de grupos partidarios en la televisión, ésta corresponde al tiempo oficial acordado a los partidos políticos. El resto de la programación se completa con películas que en su mayoría son mexicanas o norteamericanas. La programación de Televisa está compuesta tanto por realizaciones nacionales como por la difusión de series extranjeras, estas últimas en número abrumador, sobre todo en lo que hace a las policiacas, melodramáticas e infantiles. Luego, gracias a que Televisa quiere que su canal 8 tenga carácter cultural, podemos ver algunas buenas series inglesas o sas. y hasta programas de hechura casera con una calidad aceptable. Entre la producción nacional. lo que más abunda es el producto melodramático, el humorístico y el musical. De los tres géneros, ninguno despunta por la buena factura de sus series, y sin embargo son éstos los materiales de exportación a toda América Latina, a España y al sur de los Estados Unidos. Telenovelas y programas cómicos hechos por Televisa invaden los canales del continente y muchas veces marcan la pauta de la imaginación productiva de los guionistas de televisión. La pluralidad no es ni la meta ni la característica de la programación del consorcio; cada uno de los rubros está compuesto por programas que son más o menos semejantes. Las diferencias, cuando las hay, se dan en el argumento, los personajes y las historias, y no en las concepciones del mundo. las búsque-
•••••• ••••• • •••• ••••••• ••• OTRO NACIONALISMO ;
La televisión no auspicia la desnac;ollalización. Mds bien difunde , visiones de un México irreal, nación casi norteamericana y casi mexicana, Cuyo internacionalismo deriva de su fascinada adopción de las series estadunidenses y cuyo' nacionalismo se nutre de los peores excesos del cine mexicano de fas ario.f 40. (Carlos Monsiv6is, en El N acio nal, 3 de mayo de 1983.)
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das formales o estéticas, las variaciones en los temas y su tratamiento. Pero hay contrastes entre la uniformidad cas.i total, por ejemplo de las telenovelas, y la diversidad de las senes musicales o de las culturales. Debido a que existen coincidencias y a .que el.nú.~ero de utulos es muy elevado, su análisis pormenonzado individual tom~ría demasiado espacio, por lo cual ha~l~remos de. las generalidades de cada rubro, tratando de describir las cuahdades sobresalientes de los géneros. .. . Los programas musicales cobijan variedad. Van desde las promociones muy evidentes de artistas de moda, a vec~s producidos por la misma televisión, como en el caso de SIempre en domingo, hasta los programas cultos que hablan de 10.5 grandes directores o compositores, pasando por lo popular, tipo El estudio de Lola o Estudio 54. , Los programas de concurso, que en el pasado tuvieron gr.an difusión, hoy han disminuido. Sin. embargo, la ~aracter(stlca de privilegiar la memoria sobre el discern.lmlent~ sigue prevaleciendo. También se alienta la competencia y la Idea de que los conocimientos sirven para ganar premios. , '. Producciones que tienen el humor como su obJeu~o, .abundan en los canales de Televisa. Destinadas al gran público, el
•••••••••••••••••••••••••• LA COPARMEX SE QUEJA Muchos progromas de televisión, además de exhibirse en hOTQ:J totalmente inadecuodo:Jparo los niño:Jy sus fomi~/as, no .s6l0pl't~e".ton escenas de pornogrcfla ordinaria JI de nudISmo. srno que núan o agreden con repugnantes actitudes de hom~exUQ/{dod, romo ocurre con los de Ensalada de locos y Los Polivoces, mediante el uso de prenda! femeninas y ademanes fem_inoldes. y, lo que es peor aún, mediante besos, caricia! .Y muecas ,ndignas .entre los protagonistas y animadoff!$ de esos p,o~rama!. En el mejor de Jos casos, se incurre en verdadera! aberraCIOnes.por l0. que al uso del Imguaje se refiere, y se propagan ideas que \IQII d"'!ctame"te contra el patrimonio cultura~, .Ia conciencia m.o!al, los valores, principios y tradiciones de MexlCo, (Conf,ederacI01lPatronal de la República Mexicana, desplegado apareCIdo en El Ola. -# de no~'iembrede 1971.)
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canal para su transmisión es el 2, de cobertura nacional. Poseen una calidad tan abominable en su factura como en su contenido. Los sujetó~ elegidos como blanco de la risa son los trabajadores: campesinos, obreros, burócratas, amas de casa, vendedores ambulantes, artesanos y maestros de oficios varios desfiI~n ~or la pantalla soportando el sambenito. Unos provocan hlland~d por ~orpes, otros por ingenuos, perezosos o estúpidos. los m~s,.por ignorantes. Su forma de hablar, de vestirse y hasta de VIVirson motivo de burla. La crítica que podría envolver e! humo~ n? va e.nderezada a las causas que provocan las situaciones cO~Jcas, SIO.O que recaen sobre el hecho concreto y sobre el perso~~Je. los libretos son pobres, repetitivos. En general la producción ad.olec~ de los mismos defectos que el guión. El escenano es u~ mterior que no cambia de programa a programa. Salvo excepciones, la regla son las cuatro paredes que sirven de fondo a la actuación. Ningún programa de humor está basado en el chiste político. los funcionarios mayores, y mucho menos los empresarios, ven en manera alguna afectada su imagen. No se hace mofa de los dioses del Olimpo. La telenovela es plato fuerte de la televisión mexicana. Corresponde, en términos electrónicos, al folletín melodramático i~sertado ~n los periódicos del siglo pasado. Su carácter episódICOpermite mantener atado al público, día con día, al desarrollo ~e la .trama. La ,imposibilidad de regresar al capítulo que y~ ~aso obliga al televidente a una asiduidad que se ha ido conviniendo en esclavitud de miles de mujeres. Ancladas en su casa, las telenovelas las retienen más. Y no s610 tlsicamente; su mente tam,blén per~~nece en el estrecho ámbito del hogar y las preocupa~lO.nes cotidianas, El mundo femenino, mezquinamente comprimido al amor, los hijos, las labores domésticas las competencias con suegras, vecinas y amigas, se reproduce e~ las
••••••••••••••••••••••••••• OPIO PERO DEL BUENO Ctaudio Brook declaró que las telenovelas son el opio del pueblo: Alemán Ve/asco subrayó: sí. eso es opio. pero es buen opio. (El Día, 7 de junio de /973.)
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telenovelas. Y con éste toda la estructura de poder que mantiene atada a la mujer y al hombre como su opresor. La estructura del melodrama, que va directamente al corazón, es muy dúctil a los propósitos que van más allá del entretenimiento. La telenovela no sólo representa la reafirmación de un papel social determinado por el sexo, también incluye en sus historias todas las aspiraciones que deben manifestarse para concordar con discriminaciones de clase, con intencionalidades políticas, con arreglos sociales. La burguesía representa el modelo de vida ideal. Sus valores y símbolos son la meta hacia la cual hay que tender. El éxito o fracaso de una vida se mide en relación directa con la distancia entre el personaje y su modelo burgués. A pesar del intento universalizador, la telenovela es profundamente localista, reflejo del consorcio que la produce. En ella encontramos justamente una burguesía subdesarrollada, totalmente atada al capital transnacional. Las imágenes lo dicen todo: habitaciones amuebladas tipo Luis XIV, aunque tecermundista; candiles, brocados, cortinajes; oficinas Chippendale. La moda del vestido, del arreglo, viene de París, Nueva York o Londres. La telenovela, como producto industrial ya probado, no evoluciona, Algunos cambios han sido introducidos en las tramas P .ra modernizarlas, pero sólo en los detalles. Así se explica que pueda regrabarse una historia como El derecho de nacer quince o veinte años después. Pueden cambiar los títulos, la estructura, y la combinación de los elementos permanece. Si la telenovela no se preocupa por el contenido, la producción le tiene igualmente sin cuidado. Las tomas, movimientos de cámaras, encuadres, escenas, son estándares. No hay búsquedas expresivas, sólo pulcros retratos desde el mismo ángulo cien veces. Acercamientos, planos medios, campo y contracampo. Los personajes apenas si se mueven; sedentarios por necesidad, los vemos en sillas, sofás, camas, butacas de casas, restaurantes, oficinas. La actuación se desarrollla en claustros -.La salida a la calle o al campo es una aventura pocas veces permitida. Sin posibilidad de ensayo, de compenetrarse con el personaje, COnla trama, los actores no actúan, recitan. Quizá la característica más funesta de la telenovela sea la monotonía: en los sentimientos, en las escenas, en los actores, monotonía que va creando hábitos mentales de los cuales está desterrada toda audacia.
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De las series norteamericanas destacan dos géneros: el policiaco y el melodramático. El primero es el que cuenta con mayor número de títulos y por tanto de horas de emisión. A partir de aquella vieja serie Los intocables, el tema cobró un gran auge y hoy ocupa, junto con las caricaturas para niños, el lugar preferente en la programación importada. Los programas policiacos tuvieron su origen en las novelas negras de detectives. Éstas, adaptadas a la televisión, procrearon personajes con un caso urgente por resolver en cada emisión. El método de tales detectives se basaba mucho más en la deducción inteligente que en la fuerza; solfan ser sujetos independientes que sólo acudían a la policía cuando un asesinato se producia, pero que no se mezclaban con los guardianes del orden para resolver los casos de delincuencia. En muchas ocasiones se daban serios enfrentamientos con la policía; esta última, aunque reconocía la utilidad de los detectives, no dejaba de resentir que actuaran fuera de todo control institucional. Con el tiempo. la ortodoxia se rompió y aparecieron otras modalidades. Hoy apenas si se puede hablar de género policiaco. Se trata en realidad de series que exaltan la labor de la policía y la contraponen a la existencia del crimen. Todo ello bajo el supuesto de la defensa de la justicia. En Televisa tenemos hoy en pantalla Bren MQverick como único heredero de la tradición clásica. El resto son series en las cuales la corporación policiaca se ocupa de perseguir a los maleantes. Ya no es uno el personaje principal, sino que todo el cuerpo policiaco se alterna la gloria, aunque por supuesto siempre se marcan muy bien las jerarquías; el jefe da un trato duro y autoritario a sus subordinados, aunque también puede ser be-
nevolente. En estas series se mezclan elementos asociados a los servicios secretos, como el FBI, la CIA, los agentes de la milicia, el servicio médico o la marina norteamericana. Destaca la inclusión en toda serie de 105 otrora marginados: negros y mujeres. Se ofrece al público la ilusión de la igualdad, aunque Sólo sea en el al trabajo de policia. La idea es humanizar a los guardianes del orden y presentar a sus como seres que también tienen problemas, sufren congojas y hasta son envidiosos. Pero cUas a todo sobreponen su sentido del deber y de la honestidad; a quien no lo haga, la misma corporación se encarga de reclamárselo. No hay policías corruptos, violentos o vengativos. Quienes tengan esas caractcrfsticasson segregados y al fin se eliminan del cuerpo. Las series policiacas suelen ser muy entretenidas debido a que el descubrir un misterio, seguir a un sospechoso o detener a un delincuente va precedido de una seri.ede acciones que no dejan reposar la atención del espectador. Por otra parte, los detectives. pero también algunos polícíes, suelen ser carismáticos y brillantes, con todo ello se asegura la popularidad del género y sobre todo la eficacia de su labor índoctrinadora. De pronto uno se descubre simpatizando con un excombatiente de Vietnam, miembro de la Marina norteamericana y hoy detective. a quien el enemigo, o sea el Vietcong. mató a su esposa; o con la policía. porque logró apresar a un incendiario que había causado la muerte de indefensos niños o gatitos. Estas series son hábiles para limpiar la imagen policiaca y de los agentes especiales. La CIA es presentada ocupándose de asuntos muy menores. Quieren hacer dudar al público de que una organización tan justiciera tenga tiempo para derrocar 80-
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OPINiÓN OFICIAL
EXAMEN DEL PPS
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La programación de /0$ sistemas priwulo y ~slottll ng;strtl un preocupante sesgo de unilaleNllldtld cultural en tDn'o COnUnlrDción de IQS imponaclones en un solo mercado hegemónico: Esttldo$ Unidos, (Coordinación General de ComwriCt2ciónSocial de la Presidencia de la R~pública. Diagnóstico e Inventario de la Televisión en México. Documento inédito. México./98J.)
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Según muestreos del PD"IdO Popular SOC/tJlütD,ID progwzmllcl6n tXIl'tUljerlzDntt y ant;lUlciolUll de Telnisa se comprwlKl osI: en los cQlfQ/es-1 y S ~n 11MsemlllUl Dpal'fe16 2J .eU$ el Capitolio noltea~rlCQno y una .rola ~% el Pa/DCJoNocional de Mlxico; cinco '!lece.r Abralulm Uncon y ni 11MsoIG W% lIIf "Iroe tulclONJJ.(Proceso, 17 de octubre d~ 1980.J
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biernos democráticos y socialistas. La policía que vemos en la pantalla aparece desvinculada de su labor de atrapar mojados, extorsionar a ciudadanos o apalear muchedumbres. En la mayoría de los pro~ramas policiacos de la televisión ya no puede rastrearse el origen en la literatura negra, La lucha contra el mal y la delincuencia en abstracto se encuentran ahora desplazadas por la lucha de los cuerpos represivos del Estado en contra de todo lo que suene a oposición al establishment, manifiéstese esto en un asesinato o en una actividad de espionaje, pero también en los actos mínimos. El melodrama made in USA suele ser, aparte su contenido ideológico, sumamente aburrido. Las situaciones que presenta no sólo son inverosímiles, sino ridículas, El ejemplo actual más sobresaliente es El crucero del amor, travesía marina que acuerda a todo el que la emprende la conquista del amor. Mezcla de melodrama y pesquisa policiaca son series como Clave roja. Exalta los valores de los bomberos, su organización militarizada. Enfermera hace lo propio con los de esa profesión. La exaltación del deber por sobre cualquier otra motivación es la meta de tales series. La programación de Televisa destinada a los niños considera como objetivo fundamental el entretenimiento, éste se concibe casi como una forma de hipnosis de la mente infantil, Las técnicas utilizadas mantienen la atención fija: mucho movimiento, insistente sonorización, secuencias rápidas, inexistencia de momentos para la reflexión. Las series más abundantes son las de dibujos animados. Su origen, las compañías norteamericanas. En la semana analizada se transmitieron 16 títulos. Algunos constituyen historias originales de la televisión, como Los picapiedra. Y de esa idea han surgido una cauda de descendientes: Los hijos de los picapiedra, Las travesuras de los Picapiedra y Las nuevas travesuras de los Picapiedra. El programa presenta reiterativamente las aventuras de hombres de las cavernas de claras costumbres y valores norteamericano-occidentales. Junto a Los picapiedra están todas las emisiones que dan movimiento a personajes de la tira cómica: Tom y Jerry, Popeye, El pájaro loco, El hombre araña y su homólogo femenino La mujer araña, Flash Gordon, El llanero solitario. Encontramos también series en las cuales el saqueo a la literatura es evidente. Eligen algunos personajes clásicos, como Robin Hood o el capitán Nemo, para despojarlos de su
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dimensión histórica o literaria, Se quedan con los rasgos físicos, la atmósfera que los rodeaba. Con ello crean otros seres que se les parecen forzadamente porque han abandonado su carácter único. Ya no son protagonistas de una sola historia con principio, desarrollo y fin, como los reales Robin Hood o el capitán Nema. Son. ahora rnuñequitos intemporables, inmortales, puestos a repetir, el primero en un bosque y el segundo en el fondo del mar, movimientos histéricos para sobreviviese una y otra vez. También se producen degeneraciones de mitos griegos ,en una .mezcla informe, como en Los cuatro fantásticos ~ los Super amigos. No faltan, por supuesto, las historias galácticas O planetarias al estilo de Flash Gordon. Programas que ayuden a los infantes a obtener conocimientos útiles para su desarrollo escolar son dos, Plaza Sésamo y El tesoro del saber. Pero esa preparación no carece de tendencias ideológicas favorecedoras de la visión yar:qui del mundo especialmente Plaza Sésamo. ' En. el área educat.iva, salvo los dos programas para niños ya menclonad.os. Televisa no p~oduce nada, transmite sólo lo que le p~oporclOn.an la Secretaria de Educación Pública y la Universidad Nacional Autónoma de México. Por la SEP está el proyecto de Telesecundaria, que cubre las horas matutinas del canal ,4. y un programa informativo que trata de dar a conocer los problemas; avances, proyectos, de la misma Telesecundaria de sus profesores y alumnos: Albricias, de reciente factura. ' Por su parte la UNAM, a través del convenio que firmó con
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ra basta dr manga ancha con la ,elevisión. Es necesana la Qcción oficial para comrolar la calidad no solamente de los programas sino dr los comerdaJes, que en su mayoría TesullQnvulgares y/onrnrtan malos hó/Htos. Deben de ponerseprogramtu de tipo social r ínclu.f¡~ político para ({Id el pwblo ~st~politizado)' conozca sw derecños y obligaciones ~n lugar de proyectal los cortos importados que fomentan el uso de d,ogas. (Carlos Olmos. ex S~Cfetario gent>fQldel Sindicato Nacional d~ TrabajadoTes th /a Educación, en El Oia, 4 dr noviembre de /97/.)
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Televisa, transmite Divulgación universitaria, Introducción a la Universidad y el cine club, todo por canal 8. Los dos primeros títulos se difunden por la mañana y el cine club a las 23 horas. Como puede apreciarse, el Estado proporciona a Televisa el material que le permite afirmar que en sus canales también cabe la preocupación por la escolaridad del mexicano. Sin embargo, la transmisión no es gratuita, le cuesta al Estado todo lo que deja de percibir por concepto de impuestos, gracias al decreto del 12,5 por ciento. También por cuenta del Estado corre el único programa realmente de servicio incluido en Televisa: Foro del consumidor. La propia empresa produce otros que inlenta hacer pasar como de servicio: Todos para todos, Tú a alguien le importas y Telebazar. Los dos primeros, pese a su dudosa calidad, intentan dar solución a problemas planteados por el auditorio, domésticos en un caso, psicológicos en el otro. Telebazar, en cambio, es un servicio que se cobra, es decir, un negocio para quien lo ofrece. . La cobertura de la noticia por los canales del consorcio ha ido adquiriendo un espacio mayor. Desde los noticiarios de los primeros años realizados por Excélsior y la creación de 24 horas en el canal 2 han transcurrido varios decenios. En este tiempo la importancia de la información se ha hecho cada vez más patente, por lo cual aparecieron nuevos programas. Las modalidades de los mismos se han diversificado. Se practica ahora también el reportaje, el noticiario especializado y los programas de polémica. Los dos noticiarios con más público y peso político son el matutino de Guillermo Ochoa, Hoy mismo. y el nocturno, conducido por Jacobo Zabludovsky, U horas. Estos programas son foros que lo mismo sirven para dar a la publicidad a una cantante fabricada por la división artística de la erni-
••• • • ••••• •• • •• •••••• • • •• • DEFENSA
Nuestra imagen forma parte de la vida de Mhico y par ello nos esforzamos en difundir una programación que colabore a la superación personal de nuestro auditorio, que fomente la integración familiar y la unidad "acional. (Folleto promocional de Televisa, 1981.)
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sora que para atacar medidas de política gubernamental. Al servicio de campañas priístas cuando les conviene, opositores furibundos del apoyo a Nicaragua, críticos implacables de los manifestantes que se empeñan en paraiizar el tráfico, o de los obreros que quieren huelgas, estos noticiarios son la voz de la línea política de un grupo de la iniciativa privada. Este grupo, si bien no el más fuerte, sí es el que tiene las posibilidades mayores manejar y manipular a la opinión pública. y si atendemos a sus simpatías por las lransnacionales y los gobiernos norteamericanos, habrá que considerar los noticiarios como la parte militante de Televisa. En o directo, Antena 5. .A cción y Reportaje son versiones menores. Los dos primeros constituyen noticiarios mediocres por la calidad de las noticias que difunden, basadas fundamentalmente en cables O boletines. Sin embargo, su óptica es igualmente tendenciosa. Accián es una síntesis semanal de lo que ocurrió en el mundo, una copia, de signo contrario, del programa del canal 11, Así fue la semana. 60 minutos, Reportaje e Increíble soo programas en los cuales se practica el sensacionalismo. Increíble se basa en asuntos grotescos e intrascendentes.
de
• •• •••••••• •• • •••• •• • • • • • • PROGRAMACIÓN DE TELEVISA (según Televisa, /981)
Tiempo total de transmisión Películas Series filmadas Informativo-noticiosos Educativos Entretenimtento infantil Retroalimentación directa (interés social) Concursos Dramáticos Culturales Deportivos Musicales Escolares Cómicos
Porcentaje 100
27,16 10.13 9.80 9.47 8.63 7.67 5.62 4.83 4.33 4.20 1.30
..... .................... 1,68 1.0/
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Para gente grande es, entre los programas informativos, el de mayor calidad. Su elaboración se debe al periodista Ricardo Rocha, quien, además de mostrar habilidad para entrevistar y conseguir notas, parece tener fácil a información inédita, tanto del gobierno como del sector privado. Entre los programas de polémica, introducidos a partir de la conversión del canal 8 a la cultura, el de mayor autidorio es Contrapunto. Conducidos por Jacobo Zabludovsky, varios especialistas debaten un tema; la novedad consiste en la participación de personajes con diversas posturas políticas. Sin embargo, el conductor no tiene problemas para hacer prevalecer sus ideas, puesto que el programa se graba y edita con anticipación, además de que la introducción corre a cargo de Zabludovsky, así como las preguntas, las conclusiones, la cesión de la palabra. Noche Q noche en el ocho es más informativo que Contrapunto, aunque también suelen entablarse polémicas. Foro adulto y Puertas abiertas son especies menores del mismo género. Mente sana en cuerpo sano, pregona Televisa. ¿Qué mente?, la que ellos, según el análisis precedente de la programación, quieren cultivar. ¿Cuál cuerpo?, aquel que sedentaria y alcoholizadamente disfruta de los deportes por televisión. Para Televisa el deporte es un espectáculo. A la difusión que hace de los partidos de fútbol, beisbol, tenis, box, etcétera, el público debe un acercamiento al deporte guiado por una narración supuestamente entusiasta y especializada. Sólo en su canal cultural hay una incitación: se sugiere seguir los movimientos de un grupo de jovencitas en Ritmo vital. El repertorio de eventos deportivos que Televisa transmite está atado a los negocios del consorcio. Los privilegios son para sus equipos, para las actuaciones profesionales, para los acontecimientos deportivos en exclusiva que pueden producir dividendos. Mención aparte merecen los programas que suelen llamarse culturales. Su presencia en la televisión comercial obedece más a razones coyunturales -la próxima extinción de la concesión del canal S- que a preocupaciones por el contenido de las emisiones. Televisa decide incursionar también en la alta cultura apoderándose. en lo posible, de la producción del artista y del intelectual mexicanos. Así legitima su permanencia dentro del ámbito de la cultura, neutraliza las críticas en torno a su actúa-
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111
~ión mercantilista y estupidizadora e intenta orientar según sus Intereses un á,!,~ito de la cultura nacional hasta entonces apartado de su actividad. La pintura, la danza, el teatro, la música, ~asan a ser de su incum?encia. Gracias a su aparato publicitano logra captar la atención del público hacia sus exposiciones, obras. programas, y darles a éstos una importancia mucho mayor que la que tienen por sí mismos. De ese modo, Televisa quiere asegurar el monopolio de la cultura, ya no sólo el de la cultura de masas, sino también el de la creación artística. A ello contribuye no poco la colaboración de prestigiosos intelectuales. Las pantallas del canal 2, cuyos mayores exponentes habían sido Raúl Velasco y Jacobo Zabludowsky, se ven de pronto transformadas por la presencia de Octavio Paz. La derechista empresa se da el lujo de exhibir la obra de los disidentes Picas-
S? y Die~o R!vera, o de invitar
a sus estudios a de partldos,de IzqUlerd~: En esa misma línea, programa las series que h,abra de transrnnír su ca~al 8: telenovelas históricas o adaptaciones de novelas provenientes de la BBC de Londres; programas en los que se habla de historia y cultura de México' sobre avances científicos y tecnológicos; en donde el Ballet de 'Nueva York o la orquesta sinfónica de Viena tienen lugar. Sin embargo, como sólo se trata de una táctica, una revisión minuciosa de la programación cultural hace evidente la falta de un proyecto e incluso de una concepción coherente. Nos encontramos ante un grupo de series sin relación entre sí, cuya selección pa-
• • • • ••••••• •• •••• •• • • • •••• ¿CUÁL
MANIPULACIÓN?
Nueve millones de Tv-hogares en todo el país están pendientes de la programación de Televisa. Esto no puede ser mero producto de la manipulación . sino que es el resultado de una política exitosa de la empresa que atrae a su público con base en la capacidad y la experiencia de años de servicio al país, reflejando las aspiraciones, los valores)' el gusto nacional, sin perder de vista el pluralismo y la riqueza de la diversidad de culturas que componen el colorido paisaje humano. (A rturo Mu'¡oz Cota, representante de Televisa en el Foro de Consulta Popular de Comumcacion Social, mayo de 198J.)
••••• ••• •••• •• ••• ••• ••• • •• 53
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rece arbitraria y sobre todo distante de los problemas nacionales. Si la música clásica es culta, música clásica en el canal cultural. Si la vida de Marfa Antonieta luce, se incluye en el rubro de grandes autores. La vida compleja, contradictoria, polémica, de la cultura mexicana está ausente de las pantallas de la televisión privada. Pese a su aparente pluralismo, el consorcio sigue utilizando un cedazo fino para detener aquello que amenace su predominio. Bajo su control y manipulación, los problemas que logran llegar a la pantalla, vivos, pierden toda su fuerza y se convierten en temas de uso a la moda. Gracias a su habilidad, los impugnadores aparecen como seres por todos conceptos extraordinarios, rarezas que como las del programa Increíble exhibe Televisa pata que su público conozca a esos pocos excéntricos que suelen estar en contra de todo aquello que es docente, correcto y natural. Porque se deja bien sentado que una cosa es hablar de aborto o eutanasia y otra muy diferente estar de acuerdo con esas prácticas. Se puede criticar el comercia lismo por su forma, pero nunca oponerse al libre mercado o a la propiedad privada. La familia tiene problemas, pero atentar con tra su estructura es una aberración. y así por el estilo. Concluyendo, una semana de programación de Televisa nos dice que la televisión privilegia el entretenimiento hecho en los Estados Unidos para un público masivo y sin exigencias de contenido, mezclado con las producciones elaboradas en casa, ':stas recuperan lo popular para vulgarizarlo y devolverlo al auditorio sin ralees. En segunda instancia, se propone mantener informado al televidente de lo que pasa en el país y en el
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ESTÁ DE MODA. CRITICIfR
Lo 'elevisl6n cumple la misi6n de educar. Úl lelnisión mexictl1Ul dedica proporcionalmente mó.r tiempo a programas d, cOIIten,do educativo que ningún otro sistema ,duaJtivo en ,1 mrmáo. y la gente habla sin tener conocimiento de causa. fUldll nuú porque ya es un estilo o lUla pos, hablar mal de la telnisi6n. Gen,ra/mente .1'011 individuos ignorantes que quieren qwdar bien con otros. (Jacobo ZabludovsJcy. en Telegula. 18 de agosto-3 tú septiembre de
"
mundo, y lo hace con asiduidad, profusión y parcialidad. Lo qu~ presenta como noticia muchas veces es comentario o simple propaganda. La filiación de ésta es primero que nada pro y dependiente de la potencia del norte. Con todo, no faltan los rasgos de un nacionalismo ramplón. Este mismo aparece en pequeñas dosis en los programas culturales. Pero la concepción de cultura para Televisa se reduce a la presentación acrítica de algunos de los productos de) arte, así como de series y documentos audiovisuales de la televisión europea. Su pluralismo se reduce a invitar esporádicamente a intelectuales disidentes. Con una programación así, Televisa no podrá, aunque lo intente, sacudirse la denominación de la empresa transnacional que es. Transnacional por los contenidos que difunde y por su misma estructura económica y organizativa, La primera empresa transnacional mexicana. UNA SEMANA DE PROGRAMACiÓN
Periodísticos- 20 Noticiarios Polémicos S
Reportaje, 3
4
Entrevista Resumen 6 2
CultuTQ/es-21 Documenta/es
Educativos
3
4
Culturales 13
Políticos I
Enueten;miento- 83 Musicales lO
Deportivos S
Humor 12 Series norteamericanas 23
Telenovelas
Concursos
8
4
Programas infantiles
De servicio
21
4
Películas
1975,J
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Semana
del 7 al 13 de abril
PROGRAMAS PERIODISTICOS Informativos Noticiarios de política, economía, sociedad
,:
24 horas HoJ' mismo En o directo Amrna5 60 minutos ¡-
I
Entrevistas, temas culturaJes y frívolos El mundo del espectáculo Nuevas noches Increíble Ripley aunque usted no lo crea Museo Tamayo presenta Un día en la vida de...
-,
Polémicos
í ".
Foro adulto Puertas abiertas Noche a noche en el 8 Contrapunto Resumen de noticias Acción El evento de la semana
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j
MUSICALES
.A toda música . Especial musical (Menudo en concierto) El estudio de Lola Estudio 54 Estrellas de los ochenta Fama Música con la Boston Pops Una noche con...(música clásica)
Divertidisimo Siempre en domingo
Reportaje Pana gente grande Reportaje En vivo
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PROGRAMAS
PROGRAMAS
DE SERVICIO
Telebazar Todos para todos Tú a alguien le importas Foro del consumidor PROGRAMAS CON INTENCiÓN CUt TURAL y EDUCATIVA Documentales Odisea Cousteau Aventura del pensamiento En las fronteras de lo posible Culturales Mundo moderno (Ciencia y tecnología) M éxico en la cultura En busca de México México mágico Taller de televisión Video cosmos Los amigos del hombre Visitando a... (recorrido cultural)
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Uno noche con ... (entrevista a personalidades) Los dias delfest ival, en comunicación
X E TU Sueño posible
Escenario ocho (El ballet de Nueva York) Conversaciones con Octavio Paz Los grandes autores (series como Maria Antonieta)
Telenovelas
Politicos Programas de los partidos Educativos
Telesecundaria Albricias Introducción a la Universidad Divulgación universitaria
PROGRAMAS DE ENTRETENIMIENTO Producción nacional
Guadalupe A malla Batista El maleficio Tú eres mi destino Aprendiendo a vivir La pasión de lsabela La fiera El carruaje Deportivos Mentesana Ritmo vital Reporte juvenil Tenis, futbol, boxeo, lucha libre Lo mejor de las olimpiadas
Humor
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l,' '..
,I¡ li!
Club del hogar Chiquilladas Chespirito La hora del Loco Dos mujeres en mi casa Las chambas de Poquita Hogar, dulce hogar No empujen La carabina de A mbrosio Mi secretaria La hora feliz Cachún-cachún ro-ro
Magnum Brett Maverick El precio del deber
Concursos
Melodramas de amor
En familia XE TU Canta-canta X E TU Viajando
SERIES NORTEAMERICANAS Policiacas
Cagney y Lacey Los intocables Shannon Comisario Lobo Patrulla motorizada
El crucero del amor Flamingo Road Por amor a Sidney
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Scooby y Scraby Doo El pájaro loco A venturas de Popeye
Melodra m as insti tucion ales
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Clave roja Enfermera Hombres de blanco El hombre increíble Blanco y negro
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Niños y muñecos La hora de los pitufos Las aventuras de Carlitos Vamos ajugar jugando Odisea Burbujas
Fantásticas La mujer maravilla LOJ poderes de Mathew Star Los monstruos Los locos Adams Los dukes de Hazzard
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Educativos Plaza Sésamo El tesoro del saber
Del oeste Los pioneros Mi niseries del cinco Marco Polo
PROGRAMAS
INFANTILES
Dibujos animados
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La mujer araña El hombre araña Las nuevas aventuras de los Picapiedra Festivalazo El capitán Nema El llanero solitario Meteoro Robín Hood L~s súper amigos Tom y Jerry El grupo increíble Flash Gordon Los súper héroes 60
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Información
y necesidades sociales /
Los noticiarios de Televisa "
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José Luis Gutiérres Esprndola
Introducción
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I
El objetivo de este trabajo es revisar el carácter de la información que transmiten los canales del consorcio Televisa. Se trata, por supuesto, de una primera aproximación fundamentalmente descriptiva que, sin embargo, no está del todo exenta de algunas ideas básicas que la guían. Estas ideas, que nos proponemos documentar en las páginas siguientes, pueden ser explicadas así: a) la población mayoritaria del país, las grandes masas de obreros, campesinos, clases medias, etcétera, tiene un conjunto muy especifico de nec"idades informativas en materia política, económica, cultural y social en general, cuya satisfacción es imprescindible para que dicha población esté en posibilidad de comprender su entorno y los procesos fundamentales que lo vertebran, así como de participar activa y libremente en esos mismos procesos.' Este conjunto de necesidades es lo que denominamos necesidades sociales de información; b] teóricamente, éstas deben ser cubiertas por los medios de comunicación masiva, una de cuyas funciones legalmente estatuida, así sea de manera genérica, es justamente la de informar. Sin embargo, el predominio de los intereses privados en la comunicación masiva, la desatención y el
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entreguismo estatal en la materia, ast como la prolongada y casi total ausencia de los sectores mayoritarios organizados en este ámbito, han dado lugar a una estructura de comunicación profundamente inequitativa y deformada -expresión también de la desigualdad social que priva en el pa(s-, la cual, a su vez, lejos de satisfacer las necesidades sociales de información, ha venido conformando hábitos culturales e informativos degradados, pero funcionales a su propia expansión. Es decir, ha creado a partir de requerimientos legitimas una serie de necesidades artificiales que satisface con los propios productos que ofrece, con la paradójica apariencia de que haciéndolo así responde a la demanda de la población y cumple con un servicio público; lo real es que no satisface genuinas necesidades populares y, antes bien, se erige en un mecanismo social tendente a obstaculizar su expresión (no hacerlo asi sentaría las bases de su deslegitimación); e) lo anterior ha sido posible. además, por una peculiar conjunción de factores de orden general que rebasa el terreno de la comunicación, v.gr. un sistema político con una amplia base de masas, la cual, no obstante, sólo participa marginal y subordinadamente en la definición del rumbo del país; o, por otra parte, un sistema de. educaci~n púb.lic.a incapaz de generar hábitos culturales e informativos distintos y consistentes, que representaran una opción y un contrapeso al modelo privado hegemónico; eh) donde más notoria es la ción de nccesidades.informativas y culturales artificiales es, por mucho, en la televisión, dominada por un consorcio de grandes proporciones económicas que, a la vez, es un poderoso núcleo poUtico empresarial históricamente enfrentado al Estado. Como salta a la vista, son las pautas de la televisión privada las que predominan en el medio y las que una audiencia limitada en sus expectativas e intereses por el propio medio busca y sigue afanosamente. No en balde ha sido la televisión -sobre todo la concesionada a particulares-Ia que en los debates sobre el derecho a la información ha estado en el centro de la atención y de la cual la critica política especializada ha abarcado sus más variados aspectos: desde su estructura económica y de poder hasta las múltiples facetas de su producción cultural; d¡ la información de la televisión privada reviste características que parecen confirmar la certeza de que, en vez de satisfacer las necesidades sociales en la materia, provee un cúmulo vasto, pero desarticulado y por ello improductivo, de información ge-
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Información y necesidades sociales / Los noticiarios de Televisa .
"
José Luis Giaiérrez Esp{l'Ido/a
Introducción
I
El objetivo de este trabajo es revisar el carácter de la información que transmiten los canales del consorcio Televisa. Se trata, por supuesto, de una primera aproximación fundamentalmente descriptiva que, sin embargo, no está del todo exenta de algunas ideas básicas que la guían. Estas ideas, que nos proponemos documentar en las pálinas siguientes, pueden ser explicadas así: a) la población mayoritaria del país, las grandes masas de obreros, campesinos, clases medias. etcétera, tiene un conjunto muy especifico de necesidades informativas en materia política, económica, cultural y social en general, cuya satisfacción es imprescindible para que dicha población esté en posibilidad de comprender su entorno y los procesos fundamentales que lo vertebran. así como de participar activa y libremente en esos mismos procesos.' Este conjunto de necesidades es lo que denominamos nece$ldades sociales de informacién: b} teóricamente, éstas deben ser cubiertas por los medios de comunicación masiva, una de cuyas funciones legalmente estatuida, as! sea de manera genérica, es justamente la de informar. Sin embargo, el predominio de los intereses privados en la comunicación masiva, la desatención y el
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entreguismo estatal en la materia, as! como la prolongada y casi total ausencia de los sectores mayoritarios organizados en este ámbito, han dado lugar a una estructura de comunicación profundamente inequitativa y deformada -expresión también de la desigualdad social que priva en el pa{s-, la cual. a su vez, lejos de satisfacer las necesidades sociales de información. ha venido conformando hábitos culturales e informativos degradados, pero funcionales a su propia expansión. Es decir. ha creado a partir de requerimientos legítimos una serie de necesidades artificiales que satisface con los propios productos que ofrece, con la paradójica apariencia de que haciéndolo así responde a la demanda de la población y cumple con un servicio público; lo real es que no satisface genuinas necesidades populares y, antes bien, se erige en un mecanismo social tendente a obstaculizar su expresión (no hacerlo así sentarla las bases de su deslegitimación); e) lo anterior ha sido posible. además. por una peculiar conjunción de factores de orden general que rebasa el terreno de la comunicación, v.gr. un sistema político con una amplia base de masas, la cual, no obstante, sólo participa marginal y subordinadamente en la definición del rumbo del país; o, por otra parte, un sistema de educación pública incapaz de generar hábitQs culturales e informativos distintos y consistentes, que representaran una opción y un contrapeso al modelo privado hegemónico; eh) donde más notoria es la creación de necesidades informativas y culturales artificiales es, por mucho, en la televisión, dominada por un consorcio de grandes proporciones econémícas que, a la vez, es un poderoso núcleo polítíco empresarial históricamente enfrentado al Estado. Como salta a la vista, son las pautas de la televisión privada las que predominan en el medio y las que una audiencia limitada en sus expectativas e intereses por el propio medio busca y sigue afanosamente. No en balde ha sido la televisión -sobre todo la concesionada a particulares-la que en los debates sobre el derecho a la información ha estado en el centro de la atención y de la cual la critica política especializada ha ab~rcado sus más variados aspectos: desde su estructura económica y de poder hasta las múltiples facetas de su producción cultural; d¡ la información de la televisión privada reviste características que parecen confirmar la certeza de que, en vez de satisfacer las necesidades sociales en la materia, provee un cúmulo vasto, pero desarticulado y por ello improductivo, de información ge-
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neral, que se hace pasar por la información necesaria para estar al día, Una Información así no puede ni se propone ser un vinculo entre los teleespectadores y su realidad social, un instrumento analítico que les permita formarse juicios propios, que active y eleve la calidad del debate ciudadano y, con ello, la vida democrática de la nación, Sin embargo, el modelo de Televisa se halla tan arraigado que, como mexicanos, nos parece natural v hasta necesario enterarnos de lo sucedido en la pirámide de Kefrén, en Nueva Zelanda o bien en el desayuno de contadores públicos al servicio del Estado cuando no lo hemos hecho aún acerca de cuestiones vitales como la guerra lrún-l rak y sus repercusiones en el mercado petrolero internacional; las altas tasas de interés, 1,,:deuda externa y la recesión económica de varios paises latinoamericanos; el conflicto centroamericano o el alza del costo de la vida, los problemas del transporte urbano, etcétera, Como veremos, el discurso informativo de Televisa, aparte de rasgos tales como la fragmentación y la discontinuidad, tiene como eje dos operaciones básicas: la información trivial y la trivialización de la información; e) significa esto que -al contrario de lo que generalmente preconizan los investigadores, quienes asumen que lo transmitido por los medios es importante y, en consecuencia, orientan su critica fundamental a lo que subrepticiamente difunden (critica que, por lo demás. nunca sobra)tal discurso informativo es relevante no tanto por lo que dice,' sino por lo que deja de decir. Este discurso -que sumando noticiarios. reportajes, programas de discusión, apenas representa poco más de 10 por ciento de la programación total de Televisatransmite información degradada y lo hace, además, en una forma que termina por despojarla de todo sentido; J) Jo preocupante de todo ello es que crecientes núcleos de población han convertido la televisión privada en su medio primordial, el de mayor credibilidad o incluso su único medio de información, recibiendo así dicha subinforrnación sin ningún contrapeso de importancia. la actualidad política, socioeconómica, etcétera -que es la expresión última de procesos en curso-. es presentada fácricamente. dando la imagen de una realidad fragmentada, inaprehensible, refractaria a toda intervención y control sociales; g) hay. pues, una amplia brecha entre este discurso informativo y las necesidades sociales de información, Al hacerse éstas imperativas por efecto de la crisis económica, de la emergencia
de nuevas corrientes políticas y sociales, del trastocarniento de valores éticos y culturales, de la confrontación de po.slclo~es distintas de desarrollo. la televisión privada no ha podido sino dar una respuesta regresiva o, por lo menos, confirm~dora de su modelo tradicional, revestido apenas por la modernidad tecnológica. Hay signos, sin embargo, de que este ,cortocircuito comienza a ser intolerable para cada vez más ,amphos ~ectores de la sociedad: la reivindicación del derecho a la información -con todas las limitaciones y confusiones que se ~ueden su~oner en ~n movimiento que explora nuevas vetas polltlcasya dIO claros md icios de ello, . En lo que sigue se intenta ilustrar y apoyar I~s ide~s ante~ores. Primero haremos un repaso muy breve d,e !a historia d~ la mf?rmación televisiva mexicana. Luego describiremos también SUCIOtamente cada uno de los actuales programas informativos de Televisa y, por último, abordaremos, por su carácter prototípico, el caso del noticiario Ze horas,
l. BREVE HISTORIA DE LA INFORMACIÓN TELEVISIV A EN MÉXICO
Los inicios Los noticiarios en la televisión mexicana son tan a~tiguos como ella misma. El primer programa qU,e. se. produjo y s.e transmitió al aire fue precisamente un noncrano, el 5 de d~. ciembre de 1950, con duración de dos horas, El red~ctor ,y. ~l~ rector de este noticiario fue Jacobo Zabludovsky, qUle~ d~nglo el primer informativo profesional: Notimundo, del dlano, ~I Universal, patrocinado por la General Motors, que se transml,t1a diariamente a las 19:30 horas por canal 4 y cuyo ,receden~e ,mmediato fue el llamado Noticiero de las 7:45, En el N~!IClerO General Motors, como se le conoció, colaboraban también Pedro Ferriz y Guillermo Vela. Igualmente se transmitía todos los días por canal 4, con la conducción de Gonzalo Castellot, el Noticiero, Nove~ades. I?e esos inicios es también el Noticiero Pemex y DIO a dIO. del diario Excétstor. patrocinado por la Mercedes Benz., .. En estos primeros años, los noticiarios e~an producl~~S básicamente por los principales diarios de la Ciudad de México, te-
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niendo cada cual el suyo propio. La estación concesionaria vendía el tiempo de pantalla al diario, que se encargaba de toda la producción. Los noticiarios televisivos eran, así, una mera prolongación de la prensa: un periodista cuyo trabajo fundamental era el diario dedicaba unos minutos a leer cables noticiosos. Tal era el caso de Ignacio Martínez Carpinteiro en
Dio a día. Las primeras imágenes eran, por ello, fotograñas de los mismos diarios (Photofax), pero pronto se encontró que con una cámara de 16 mm se podía filmar, para, después de revelada, transmitirse sin sonido en la televisión. Como los demás programas televisivos (musicales y de espectáculos), los noticiarios siguieron el modelo norteamericano, tan irado por los entonces flamantes concesionarios de los canales 4, 2 y 5, quienes ya para 1955 se habían unido para constituir Telesistema Mexicano. Como en los Estados Unidos, los noticiarios se acompañaron de anuncios de los patrocinadores, lo cual dio lugar al noticiario segmentado. Pero en un comienzo los noticiarios eran muy breves: tenían una duración de entre cinco y quince minutos, por 10 regular. El modelo tradicional de telediario durante los años cincuenta fue el proporcionado por el Noticiero General Motors, de G uiJlermo Vela, y Dia a día, de Excélsior, de Carpin teiro. Este último era un informativo muy plano, con pocos servicios fiImicos y que, si bien de vez en cuando realizaba alguna entrevista, se apoyaba fundamentalmente en material del diario. Pero pronto se vieron acompañados por otros más profesionales, por ejemplo el conducido por Zabludovsky y Ferriz; en éste ambos se alternaban en la lectura de noticias y contaban anécdotas, muy al estilo del Informe Huntley-Brinkley, de la cadena N BC en los Estados Unidos. Ya para entonces, los telediarios se habían beneficiado con otros adelantos: en 1960, la introducción del sistema de grabación de la imagen y el sonido denominado video-tape, y en 1963, las primeras transmisiones a través de satélites, como el lanzamiento del cosmonauta Gordon Cooper y los funerales del papa Juan XXIII y de John F. Kennedy. Ambos hechos marcaron una nueva etapa de la información televisiva al lograr la transmisión simultánea de las noticias y, con ello, su estatuto de mayor oportunidad y veracidad. pues permitía a los espectadores ver en el mismo momento lo ocurrido en otras la66
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titudes. En 1965 se dio otro pequeño salto: el inicio de transmisiones vía satélite con el Pájaro madrugador. primer satélite espacial estacionario. Mientras se sucedían los adelantos tecnológicos incorporados al telediario y se producían obligados cambios en la organización del trabajo informativo, fue madurando la idea de hacer de los servicios noticiosos programas más amplios, con entrevistas en el estudio y presentación de artistas. También ésta era la tendencia de algunos noticiarios norteamericanos a mediados de los sesenta. La cadena NBC fue precursora en esta vertiente con su programa matutino Hoy, amalgama de diversión e información. En México esto se empezó a hacer alrededor de 1967 con el Diario Nescafé. La gran transición El Diario Nescafé fue un noticiario matutino en el cual se formó buena parte del equipo de Zabludovsky: Lourdes Guerrero, Raúl Hernández, Rosa María Campos, Graciela Leal, Fernando Alcalá, y marcó un hito en el periodismo televisivo por ser el primero en apoyarse medularmente en sus prop~o~ r~porteros. Fue tan impactante que desplazó al otro nonciano de importancia en la época: Día a día. de Excélsior.
••• • •• ••••• • • •••••••••• ••• MONOPOLIO Cuando un gobierno permite que cuatro canales se unifiquen. está permitiendo que todo un impresionante sistema de comunicación de noticias quede en unos solos intereses. Esto es lo más importante de lo que significa Televisa... lo dramático es que Televisa. que represen/a a importantes grupos de presión, sale djarlam~l'fte con ocho o diez horas de información en las que defiende los Intereses de su grupo.; Yo le pregunto al gobierno si ahora aceptarla que la dirección de todos los periódicos quedara en manos de una sola persona. Esto estremecerla a toda la op;~ión plÍb~fca.y sin embll~go, la creación de Televisa no estremecíé a (Paco IgnaCIO Taibo, ex director de varios noticiarios de Televis«. en Proceso, 17 de octubre de /977.)
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El Diario Nescafé empezó por invitar a gente de la farándula, pero también a funcionarios públicos, y llegó por eso a tener peso en la crisis política de 1968. Ya estaban presentes en ese momento algunas de las principales características que configurarían el modelo informativo de Telesistema y luego de Televi~~: locutore~ carismáticos que comentaban aspectos extran.otJ~losos u opinaban sobre las noticias; ampliación del espaCIO informativo e Incorporación de entretenimiento' esto es creciente profesionalismo, pero, simultáneamente, afirmació~ de la noticia-espectáculo, todo ello bajo la idea de dar variedad al noticiario, captar mayor audiencia y hacer atractivos los, telediarios .a.los patrocinadores. Pero faltaba un hecho que sena en definitiva el parteaguas de los telediarios: el movimiento estudiantil de 1968. . Recordemos que T~lesistema no producía sus propios noticianos. Esto respondía al modo específico como la televisión había venido operando; la empresa alquilaba espacios y el que los adquiría producía los programas. En este marco, no obstante ser corresponsables de éstos en su calidad de concesionarios, quienes propiamente intervenían en el proceso informativo y estaban en posibilidad de ofrecer su propia versión de los hechos eran los diarios que proveían la información a los telediarios. Los ,ac?~t~~cimientos de 1968 aceleraron un proceso que ya se habla Jnlcl~do en el c?~sorci?.' en virtud del cual éste empezaba a manejar la ínisrración, a producir programas y a vender sólo el tiempo de publicidad, y que de manera natural habría de alcanzar luego a Jos noticiarios. Pero además de acelerar dicho proceso, el 68 le dio un carácter estratégico y una connotación política que quizás de otro modo no hubiera tenido.
••• ••• • •••••• ••••••• •• •• •• DOBLE FILO
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La reglamentación al derecho a la información es un arma de doble filo. ya que el gobierno produce la noticia y pudiera controlarla, en tanto que la televisión sólo da la noticia objetivamente sin manipularla. (Miguel Alemán Ve/asco. en El Día, /] de junio de 198/.)
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Esta decisión de sustraer el flujo informativo a sus antiguos patrocinadores y asumir por entero su control tomó cuerpo en 1969, cuando a instancias del licenciado Miguel Alemán Velasco se creó la Dirección General de Noticieros de Telesistema Mexicano, que comenzó a centralizar los noticiarios y a darles un nuevo impulso, en el marco de innovaciones como la transmisión a color y el sonido magnético adaptado. Se procedió a formar entonces un equipo y a darle una organización eficaz. Pero la transición implicó problemas, no tanto por lo que planteaba la conformación de una estructura noticiosa -que de alguna manera ya se había venido formando-, sino porque los diarios no aceptaban ser desplazados. Telesistema no cedió bajo el principio de que no podía aceptar que se le impusiera una fuerza desde fuera. Como hemos dicho. lo distintivo de esta entidad concesionaria es su doble carácter de grupo económico y grupo de poder, y quizá en ello radicara buena parte del interés por tomar en sus manos el proceso informativo, sobre todo tras la conmoción de 1968, que le planteó la necesidad de darse un espacio donde expresar sus posiciones y dar una versión singular de los acontecimientos, para ser usado discrecionalmente. Pero en esto deben haber pesado otras consideraciones. Poco antes habían entrado en operaciones en la capital dos canales más: el 8 y el 13, Jos cuales, si bien muy modestos, planteaban en perspectiva un problema desconocido por Telesistema: la competencia, y que igualmente alentaba la centralización de la istración y la producción. Pudieron haber influido, asimismo, las fricciones de Telesistema y el gobierno de Diaz Ordaz, que finalmente se resolvieron con la institución del llamado tiempo fiscal, en virtud del cual el gobierno podía disponer del 12,5 por ciento del tiempo en el medio. Esto último, aunado a la adquisición gubernamental del paquete mayoritario del canal 13 en 1969, definía la inequívoca intención de intervención estatal en la televisión. Todo ello produjo, sin duo da, los cambios comentados. En lo informativo, teniendo ya como base una estructura noticiosa constituida, Telesistema creó en 1970 el noticiario 24 horas bajo la conducción de Jacobo Zabludovsky. Se trataba de un programa amplio en un espacio inmejorable de tiempo tri ple A. Al pa recer atra vesó dificultades para consolidarse, pero obtuvo el patrocinio de importantes firmas comerciales. 69
En ausencia de otros espacios, se convirtió en un punto de referencia importante. Con todo y las constantes fluctuaciones en la re~ación del gobierno con los concesionarios privados, los secretarios de Estado atendían al noticiario y Zabludovsky se co~virtió poco a poco en un auténtico líder de opinión. Siguíendo con las tendencias prefiguradas por su inmediato antecesor, el Diario Nescafé, solfa mezclar entretenimiento e información. En 1973 se creó Televisa y se terminó por estatizar el canal 13 en medio de nuevas fricciones entre la istración echeverri~ta y el consorcio. La competencia ,adquirió perfiles más definidos entre estas entidades. Lo informativo no se sustrajo a ello. Pero todavía 24 horas no tenía enemigos de cuidado al frente. En 1973, Televisa ya tenia dos ediciones de Z4 horas en el canal 2: una vespertina y una nocturna; Hoy mismo. telediario matutino -mucho más corto que ahora: una hora y cuartoen el canal 4 y dos ediciones de En punto (19 y 22:30 horas) en canal 8. La consolidación de un modelo Cuando el canal 13 decidió dar impulso a sus noucianos y creó, en la segunda mitad de los setenta, el noticiario Siete días. 24 horas buscó nuevas fórmulas para ganar audiencia. Realizó ajustes en su horario tratando de tener la primacía en la difusión de las noticias, amplió su cobertura con personal propio,' ensayó presentaciones distintas de la noticia (tuvo un caricaturista, se rodeó de diversos comentaristas acendradamente reaccionarios, como Alfredo Kawage Ramia y Roberto Blanco Moheno, que exhibía a diario su torpe anticomunismo),' etcétera. Sin embargo, el problema de Siete días. como el del canal 13, era que no podía consolidar un perfil propio y definido, supeditado como estaba (y está) a los cambios istrativos (numerosísimos durante el sexenio de López Portillo) y aJas diversas y a veces contradictorias políticas que cada cual traía consigo. Así, el telediario tuvo desde entonces fases de abierto seguidismo de Televisa (cuando estaba al frente de los noticiarios Joaquín López Dóriga) y otras más plurales (cuando un grupo de intelectuales formaba parte, antes de López Doriga,
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del cuerpo de comentaristas y periodistas del canal o durante la breve incursión de Virgilio Caballero).' Por otra parte, el canal 11 apenas en el pasado ~ltenio logró una mayor presencia e incorporó a ~u progra.m~~lón un nonciario, Enlac«, que bajo la conducción de Yirgilio C~ballero habría de convertirse en el otro gran punto de referencia de la información televisiva. A diferencia de 24 horas y Siete días, Enlace se singularizó por su propósito de ofrecer una .información plural y contextualizada, apoyad.a' por rep~~taJes y comentarios. Desafortunadamente, carecra de la agilidad de los otros dos, contaba con pocos recursos técnicos y económi~os, y tenía una audiencia muy reducida: Para col.mo, un co~flicto interno a principios de los ochenta, a propósito de una Información sobre los huelguistas de la General Motors, provocó la salida del equipo de Caballero y Enlace perdió buena parte de su vigor original. En este marco, 24 horas y los demás noticiarios de Televisa no tuvieron ni tienen mayores problemas para mantenerse: a la cabeza Su modelo es el hegemónico y su cobertura la más amplia: Ú horas. Para gente grande. Hoy mismo, por ej~".'~l.o, transmiten versiones de sus programas por la cadena Univisión a los Estados Unidos, además de Puerto Rico (el programa de Ochoa) y República I?ominicana (el de Zabludovs.lcy). En el ámbito nacional, Televisa cubre de hecho todo el pais y sólo la limita el número y la distribución de hogares con televi~í?n .existentes. De todos modos, en México 24 horas es el nottcl~no de mayor rating, con una audiencia po~encial de n~eve millones de personas sólo en el área metropolitana de la Ciudad de México (la mitad de su población).' . . . La gran ventaja de que goza Televisa ha propICiad? que" SI bien económica y técnicamente sea capaz de un despliegue 10formativo más vasto y profesional, el consorcio. se conforme con lo logrado. No está dispuesto a interv~nir mucho má.s en este rubro, pero tampoco parece estar politlcame~te.muy I~teresado en dar más peso del que ahora tiene a la información, por lo que se ha resistido a cambiar sus !órmulas, aun en ~edio de las violentas críticas que se le hicieron a su modelo mformativo y los persistentes reclamos de pluralidad que acompañaron al debate sobre el. derecho a la i~formación. ~r~nte.a ello exhibió, por el contrano, su arrogancia y su poderío. Mas aún, la información fue precisamente una de las armas de que 71
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se valió el consorcio para presionar al gobierno a abandonar sus vacilantes pretensiones legisladoras. No sólo no proporcionó casi información sobre las audiencias, que abarcaron varias entidades del país y un periodo de muchos meses, sino que en determinado momento pareció vetar la información oficial. Se recuerda, por ejemplo, que en el viaje de José López Portillo a España, Televisa relegó a los canales 11 Y 13 por su cobertura informativa, pero en una gira presidencial posterior, a Europa y Canadá, el consorcio prácticamente no estuvo presente, Retiró a su enviado especial, dejó al director de un noticiario secundario y se mantuvo durante toda la gira sin camarógrafos. reporteros ni locutores. Para marcar el contraste, diríase, pocos días después Televisa volcó todos sus recursos con motivo de la visita del papa a París.' Lo anterior, sín duda, no fue del todo ajeno a las vicisitudes del debate en torno al derecho a la información y es sólo un ejemplo, entre muchos. que ilustra cómo la información opera como demento de presión en las ocasiones en que es más tensa la relación de Televisa con el Estado (yen pocos momentos como ése lo fue tanto). La crisis económica', más tarde (abandonado ya el proyecto legislativo del derecho a la información), impuso serias restric-
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EL PAPA El más bello ejemplo de manipulación informativa ocurrió cuando vinoJuan Pablo l/. Para Televisa la ocasión era de oro: era el tiempo de probarle a esos cuantos intelectuales marxistas que estaba locos, que para México la única esperanza era seguir siendo muy pobre y explotado. pero muy unido en su amor al papa yen la bendición de la Virgen de Guadalupe... Televisa vendió al por mayor la resurrección de los pobres Q otra vida extraterrena, gracias a los buenos oficios del pastor venido de Roma. Pero de pasada logró vender muchos discos de Amigo, millones de ejemplares del libraco Visita del papa a México, y nos convenció de que los buenos ,'ató/icos deberían llevar .rus ahorritos Q Bancomer, porque ese trust bancario hizo posible que viéramos a Juan Pablo en la tele, r Sergio Romano. en Revista Me~icana de Ciencias Políticas y Sociales. núm. 95-96,junio de 1979.)
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cienes a los noticiarios televisivos, pero en nada modificaron éstos sus presupuestos básicos. Curiosamente fue el canal 11 el menos afectado, porque sus corresponsales en provincia son honorarios y no dependen económicamente del canal, y porque sus servicios informativos internacionales (que incluyen Prensa Latina, OPA, Xinhua, ANSA, AFP e IPS) no se interrumpieron por limitaciones financieras,' El canal 13, en tanto, no sólo tuvo que suprimir sus corresponsales en el extranjero (lo que volvió esenciales las imágenes enviadas por satélites, asl como los servicios de agencias noticiosas internacionales), sino que además recortó personal de noticiarios y suprimió temporalmente la programación matutina que incluía un noticiario. Asimismo, la falta de divisas provocó problemas en el mantenimiento y reposición del equipo . Todo ello, sumado a la caótica política de comunicación 10pezportillista, limitó considerablemente su desempeño y retroslimentó su desventaja respecto del consorcio. Por su parte, con sus mayores recursos, Televisa pudo sortear la crisis sin reducir la plantilla de reporteros y corresponsales, si bien se solicitaron menos imágenes por satélite. Del mismo moco, mantuvo sus habituales servicios informativos nacionales e .uternacionales. . En el cuadro 1 puede observarse Que Televisa domina en el ámbito de los noticiarios en cuanto a número y tiempo de transmisión. Cubre los cuatro horarios básicos con Hoy mismo. 24 horas de la larde, U horas y En o directo (además de las cápsulas de Antena cinco). El canal 13 le disputa la audiencia en cada uno de ellos con Desde temprano (Antinoticiero, los sábados), Primera edición. Siete días y Última edición, El canal II sólo tiene dos emisiones diarias de Enlace. Televisa y canal 1I tienen resúmenes informativos semanales, la primera dentro del programa Para gente grande y el segundo con Asl fue la semana. La situación cambia, sin embargo, en los programas de análisis y reportajes, de los que significativamente los cuatro canales de Televisa sólo transmiten dos programas: Reportaje. los sábados en la noche bajo la conducción de Ricardo Rocha, y 60 minUIOJ. los domingos en la noche con Juan Ruiz Healy, El canal 13 tiene cinco programas distribuidos en la semana: Puntos de vista, 'los lunes; Análisis. los miércoles. Detrás de.... los 75
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viernes: A capa y espa~a Panorama económico, los domingos. Dos d~ ellos son especializados: Análisis (sobre la situación inte:n~clonal) y Panorama económico (en torno a problemas económicos), El canal 11 tiene, por su parte, tres programas de este upo. En cuanto a programas de debate, Televisa cuenta con dos' Cont'!lpunto, con Jacobo Zabludovsky, y Puertas abiertas, co~ Graclel~ Leal. El canal 13 no tiene y el canal 11 presenta Con-
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. Cabe destacar la competencia. punto por punto, entre Televl.sa.y el canal 13•. el cual ha puesto la contraparte a cada telediario del consorc~o. Sobresale, asimismo, el número creciente de prO~r~?laS dedlc~dos al análisis, pero no sorprende que sea la televlslo? ~omerclal la que preste menos atención a este gén~~~. Por ~Itlmo resalta la poca tradición polémica de la televl~lon mexicana, desacostumbrada como está al pluralismo. Tal .es el panorama que hoy guarda la información televisiva mexrcana. 10
2. LOS OJOS
DE TELEVISA
~os canales del consorcio
EN LA NOTICIA
que transmiten
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informa-
uves, de reportajes y debate son: Canal 2: Hoy mismo, bajo la conducción del periodista Gui1lermo Ochoa, se transmite cuatro horas diarias por la mañana
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La información por televisión -exceptuando /0 transmitida por es~a.(',~nesculturales y los programas realizados por R TC- busca trtvta/'zar.las noticias, fomenta la anarqu{a comunicativa y evita el p/~nle~mlento crítico por medio de $JI programación autoritaria. Dtvertir, evadir los problemas y transmitir una determinada ideo10g(Q.a trQ~éJde sus.an~nci()~y programQSson los objetivos que en MéXICO yen. l? érbita Imferlal norteamericana se le han encargado a la lelev/S/ón comercial. (Congreso del Trabajo en Proceso 8 de septiembre de 1980. J ,.
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de lunes el sábado y una hora y cuarto el domingo. Se trata de un programa de noticias y de variedades. Aparte de las entrevistas y números musicales en el estudio, cuenta con secciones rijas como el estado del tiempo. deportes y varios bloques noticiosos, incluido uno para sordomudos. Acompañan a Ochoa, Lourdes Guerrero, Juan Dosal, Maria Victoria Llamas y Juan Carlos Iracneta. Quizá como en ningún otro programa. en Hoy mismo se observa el desenfadado tratamiento de la noticia que, mezclada en forma indiscriminada con entrevistas, números musicales. llamadas telefónicas del público y superficiales comentarios de los conductores, la fragmenta, la trivializa y la despoja de lodo contenido realmente informativo. Los comerciales. por otra parte. son numerosísimos. Según cifras proporcionadas por Erreguerena para 1981. "el tiempo destinado a cortes comerciales es mucho mayor que el tiempo del programa: 80 cortes comerciales con una duración de 2:35 horas del total de cuatro horas". Se trata. en suma, de una revista deliberadamente informal que basa su éxito en la presencia carismática de sus conductores y en un estilo que responde a una audiencia para la cual el programa sirve más de acompañamiento matutino o de fondo para sus labores que de informativo en estricto sentido. 24 horas de la tarde, bajo la conducción de Jacobo Zabludovsky (lunes a sábado de las 14 a las 14:30 horas), es un telediario que recoge la primera información del día. Varias noticias son transmitidas telefónicamente durante el curso del noticiario, en particular las provenientes de fuentes gubernamentales. Por ello tiene en general poco apoyo visual y es muy plano. El telediario es un avance. un conjunto de referencias al mundo político y deportivo que será tratado con más amplitud en la noche. 24 horas, también bajo la conducción de Jacobo Zabludovsky, tiene 14 años de proyectarse ininterrumpidamente y maneja alrededor de 45 mil notas anuales. Es el más importante telediario de México. Se transmite a todo el país y pasa simultáneamente por radio a través de la XEW, lo que le da una cobertura vastisíma. Asimismo. por Univisión se transmite a los Estados Unidos y a República Dominicana, en una versión en la que se suele editar =-segúo funcionarios de Televisa- ciertas noticias escandalosas o delicadas que puedan "da-
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ñar la ima~en de México en el extranjero" (categoría en la que caen lo omls~o huelgas que corrupción de funcionarios püblic?s), bajo la !dea de.Que "la ropa sucia se lava en casa". Tiene solo dos sec~~ones fijas: "Deportes" y "Muchas noticias en pocas pal~bras , a cargo de Fernando Schwartz y Lclita Ayala respecnvamente. La primera tiene su propio cuerpo de reporte: ros y redactor~. Salvo notas de mayor interés. que incluso ganan. un espacio en la pre~ntación general del noticiario (el equ.l~a!ente a los cuatro o,CinCO principales encabezados de un perlo~lco), como la referida a la incorporación definitiva del Est~dlo Azteca como sede del Mundial de Fútbol 1986," se trata de breves flashes ~on apoyo visual que, en consonancia con el tema, ,~e aco~pa~an de una música ágil y moderna, La rgunda sección es Inmejorable ejemplo de lo que es la noticia ragme~ta~a en su a,bsurda pretensión de dar un compendio de ~conte~'~ntentos de interés, sean nacionales o internacionales e política ,o de espectácul.~s_Ninguna de las dos secciones tie~ ne lugar fijo. 24 h~ras dejó hace ya tiempo el modelo clásico de contar ~o~ SeCCIOnesnacional, internacional. etcétera, clara~e~~e delimitadas, lo ,que. supuestamente le otorga mayor fleXlb!~ldad,pero Que mas bien sólo agrava el caos y la fragmentacion. Desde hace, años incorpora también entretenimiento, en bu~ca de que exista equilibrio no sólo en el noticiario mis~o, smo entre éste y el resto de la programación, diluyendo las fronteras entr~ la ,programación seria y la de entretenimiento. Al ganar,audlencl~, 24 horas ha conquistado un lugar en el rubro d.e tarifas especiales para publicidad, aliado de Siempre en domingo ~ el futbol dominical: un comercial de un minuto cuesta un, ~lIl1ón och.oclcntos mil pesos. lo que le proporciona b.uenos dlvl~e~dos. SI se considera un promedio de diez anunCIOS por emisión." Para gente ~r,!nde, conducido por Ricardo Rocha, es un programa dominical de poco más de dos horas ubicado entre el futbol y"el resumen deportivo Acción. que ad~más de seceion~.scomo ~ palabra de nuestros colaboradores" "Conversacien con un m~itado"! :'Música", "Poesía" y "Re'portaje", incluye una seccl.6n nouciosa (la única de Televisa en domingo. a~arte de la~ c~psulas de Antena cinco) y un resumen de la sema~~_ Este último proporciona en cinco minutos tres o cuatro not,l~las destacad~s. Por, su parte, el noticiario, que cierra la emisión, dura QUince mmutos. Presenta alrededor de 20 o 2S
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noticias, de las cuales un porcentaje considerable está referido a América Latina, caso inusitado éste. El noticiario tiene una sección sobre América latina que, desde Colombia, cubre su corresponsal Rita Gánem. En su emisión del 27 de mayo de 1984, por ejemplo, hubo nueve noticias, sobre 22, referidas directamente a la región, cinco de ellas desde su corresponsalía en Bogotá. En cíÍatro más hubo también alusiones al subconti_nente. Sin embargo, del total de 13 hubo sólo dos acerca de México: la visita de Jesse Jackson a legisladores mexicanos Y los preparativos de los astr6nomos para observar el eclipse. Parte de la explicación a esto radica en que la fuente privilegiada de noticias. el gobierno, prácticament~ no produce los fines de semana, y pareciera entonces que no hay nada importante que informar. Con sus timitaciones. incluida la brevedad, es uno de los mejores noticiarios del consorcio, hecho que quizá tenga que ver con la mayor sensibilidad política y el criterio más profesional de su director y conductor. Reportaje. también conducido por Ricardo Rocha, todos los sábados de las 19 a las 19:30 horas, consiste básicamente (por lo menos en su serie actual) en entrevistas a funcionarios públicos y a empresarios. Aunque estructurado formalmente por temas, el arco de puntos de vista para abordar los mismos es muy limitado, en la medida en que sólo considera a representantes del gobierno y de la iniciativa privada. Lejos se está del análisis y de la ponderación de diversas perspectivas, del reportaje, pues, por lo que a final de cuentas el personaje en turno desplaza al tema y el programa -aunque a veces no carezca del todo de ese elemento incisivo- adquiere un tono oficioso y burocrático. 60 minutos, conducido por Juan Ruiz Healy, los domingos de \as 23 a las 24 horas, es una copia del programa norteamericano del mismo nombre. Los lemas de sus reportajes -relevantes unos, inoCUOSlos más- van desde los ovnis hasta el maltrato a los niños, pasando por las malas condiciones en que se encuentran muchas vecindades y edilicios, pero todos tienen la constante de su tratamiento amarillista (que ya dejaba ver su conductor en sus épocas de reportero televisivo) bajo la apariencia de un periodismo audaz y con el dudoso propásioto de la denuncia social. Ya se ha escrito antes sobre este programa. que se arroga el derecho de dictaminar, que atropella principios éticos y que se ensaña con personas de bajos recur-
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pero conviene recalcar aquí su característica central, aquello que se ha calificado como un tratamiento no pertinente del objeto. Ciertamente grave es, por ejemplo, el problema del maltrato a los !liiios. pero los reporteros se solazan presentando una desgracia tras otra, tanto asl que omiten todo análisis serio de la cuestión. Con orgullo, por otra parte, deben recordar sus reporteros aqucUa ocasión en que casi provocan una pelea entre vecinos por un problema de la barda que separaba sus casas. 10 Para colmo, ni siquiera pueden alegar en su favor, como su hon6nimo norteamericano, una producción espectacular, pródiga en recursos. En s(ntesis, es una critica aparentemente audaz y atractiva que se refiere a la anecdótica superficial de los problemas. Canal 5: Antena cinco, que antes fuera un telediario nocturno de media hora, conducido por Fernando Alcalá, es ahora una serie de cápsulas informativas de dos a tres minutos de duración cada una, que se transmite cada noche de lunes a viernes (de las 18 a las 22 horas) y sábados y domingos cada media hora (de las 20 a las 23 horas), con Fernando Alcalá Rocío Villagareia, Patricia Suárez (lunes a sábado) y AmadO; Narcia (domingos). La posible razón de este cambio es que así liberaban media hora de noticiario para utilizarla en programas de .mayor rating (los lunes, caricaturas, y de martes a viernes, senes norteamericanas), con el consiguiente incremento de SOS,"
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OJOS MEXICANOS
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Si~ndo aún la empnSQ antecesora T~/uist~ntQMexicano, surge en /969 un proyecto informOlivo que se basa en em mexictuli@d de la óptica noticiosa, que PO mtÍ3 allá de nuestI'GSff'Olftefas. Lentamente. al correr de los /.I';os.hemos logl'tJdoconformar lIIUl red de corresponsales dentro del país y en el extranjero que vean lo noticía con ojos mexicanos ... Diariamenu, millones de IIlsptuloparlontes que residen en Norteamérica tienen como fuente primordial de informt1ción del mundo. del continente y del mismo poís en que lIÍven, los programas noticiosos qw de aquí le transmiten. [Féitx Cortés Camarilto, subdirector de Noticieros de Televisa, ponencia: "Los ojos mexicanos en la noticia", Foro de Consulta Popular de Comunicación Social, ab,il de.J983.)
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ingresos por publicidad. Fraccionado, Antena cinco es u!la serie de flashazos informativos, sin peso en la programación y, desde el punto de vista de los espectadores, un mensaje incidental, apenas distinguible de los comerciales. Las cápsulas pueden resultar muy funcionales al consorcio y dar la apariencia de que cumplen con el objetivo de difundir noiticias, pero en términos de información es lo más inocuo que existe. En o directo, noticiario de medianoche con Guillermo Ortega, Gerardo Peñe, Lydia Ricaud y Carmen Escobosa. Recupera en lo fundamen.tal lo presentado en. ~os notici~ri~s .anteriores, pero sin incurrir en temas extranoucrosos. Asímísrno, incorpora los últimos resultados deportivos y una ~ón de noticias de Europa con sus corresponsales, con los primeros acontecimientos del día siguiente en el viejo continente. Es interesante resaltar, además, que refiere otras noticias del dia que no da 24 horas y que las aborda de manera diferente. Un ejemplo: 24 horas del 27 de abril dio la noticia de la presentación de cartas credenciales del nuevo embajador nicaragüense en México. a quien entrevistó a propósito de la contrarrevolución. Luego veremos en detalle esto, pero en dicho telediario ésa fue toda la información al respecto. En o directo día esta misma noticia en sus líneas principales y agregó otras de suma importancia relativas a Nicaragua: el discurso del comandante Núñez, de la Junta de Gobierno nicaragüense, en la Gran Comisión de la Cámara de Diputados en México; la incursión de aviones espías estadounidenses en el espacio aéreo de N icaragua; la continuación de las acciones contrarrevolucionarias y la suerte de la reclamación sandinista ante el Tribunal Internacional de La Haya por el minado de los puertos nicaragüenses realizado por la CIA. Lo anterior, más que en favor de este telediario, habla en contra de U horas, cuya sesgada cobertura hace que los teleespectadores no se enteren de noticias fundamentales para la sociedad mexicana. Canal 8: Contrapunto, bajo la conducción y dirección de Jacobo Zabludovsky, es un programa con demasiadas concesiones a lo que se supone es el interés del público, lo que reduce mucho el espectro y la calidad de la confrontación, como se puede observar si se revisan algunos de los temas que han ocupado su atención: "La fiesta de los toros"; "Lucha libre, ¿d~ porte o espectáculo'?"; "Pancho Villa, ¿héroe o bandolero?", etcétera. Como se ve, son por lo regular debates encerrados en 81
dos opciones polares previamente determinadas que, con frecuencia, no destacan lo más crucial de una temática; además, no suele haber análisis del problema pese a que se intercala in-
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formación adicional en forma de reportaje, sino básicamente las opiniones de los invitados. Para Televisa, entonces, hay hechos, que pueden ser aprehendidos objetivamente sólo en su facticidad (lo que da lugar al telediario tipo), y hay opiniones, es decir, apreciaciones subjetivas de esos mismos hechos (lo que da lugar a programas de discusión), pero entre uno y otro no hay ningún nivel mediador de análisis (lo cual, por supuesto, implica una posición, pero no se agota en ella en su intento de comprender una problemática). Lo fundamental, empero, no es tanto la estructura del programa, sino el hecho de que Contrapunto rehúye temas de interés social y político, y cuando los aborda lo hace de manera tangencial, prefiriendo siempre sumergirse en las aguas tibias de la historia, el futurismo o los temas sin mayor relevancia para nuestro presente económico y politico. Si tuviera interés, lo mismo el asunto de la deuda externa que el de los salarios, el plan de paz y otros tendrian su discusión con expertos; pero dando por sentada una engañosa división de funciones deja el análisis político, económico e internacional a la televisión estatal; se autoexime de su responsabilidad de proporcionar un servicio público de información y así se aclara el camino para entretener e ilustrar a su manera a través de la cultura de crucigrama. Puertas abiertas. conducido por Graciela Leal, todos los domingos en la tarde, es un programa en el cual un grupo de invitados, especialistas en el tema que se va a discutir, responde a las preguntas del público en el estudio, compuesto por alumnos de diversas universidades, sobre todo privadas. El programa, subtitulado ambiciosamente Cuestionamiento públtco y cuyos temas están referidos a problemas sociales, padece dos graves limitaciones: las propias de los estudiantes, que hacen las preguntas más triviales y fuera del tema que seamos capaces de imaginar (revelando de paso la peculiar formación profesional de las universidades privadas) y las de Graciela Leal, cuya desafortunada conducción y evidente impreparación en los temas sólo agudizan el desorden del programa y el desconcierto de los invitados. Un ejemplo: dos emisiones de abril de 1984 fueron dedicadas al tema "Nuestras fronteras". A partir de que un estudiante -que evidentemente no sabe lo
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que es un investigador- recriminó a los especialistas invitados no hacer nada práctico por resolver los problemas que estudiaban, el programa se salió del tema con la entusiasta colaboración para ello de su conductora, quien por cierto forma parte del equipo que produce 60 minutos. De ahí le viene, sin duda, su agresividad periodística, que le impide dejar hablar a los invitados.
El not tciario 24 horas Red informativa. Las redes informativas identifican algunas fuentes e instituciones como las apropiadas, las que pueden generar hechos de interés para el medio. Pero la malla de la red de. este telediario al parecer está diseñada para captar hechos que conciernen a las altas esferas del mundo político y económico, y es incapaz de atrapar otros acontecimientos, menores desde esa perspectiva, que se producen fuera de dichas esferas. El despliegue de la red informativa, que abarca especialmente instituciones gubernamentales y empresariales. influye en el tipo de información que se capta; un amplio universo de acontecimientos sociales que no carecerían de interés para amplios sectores queda excluido de principio. La red informativa de 24 horas es la siguiente: para la información local (ciudad de México y zonas aledañas) hay 30 reporteros que cubren el mundo político, financiero y social, así como 30 equipos con camarógrafo y asistente. Buena parte de ellos está asignada a determinadas fuentes que implican la cobertura de una o más instituciones, la mayoría de las cuales son gubernamentales (fuente de médico-asistenciales, económicas, Presidencia. etcétera). Este despliegue, empero, determina en gran medida lo notidable. La ciudad es identificada y reducida a la fuente del Departamento del Distrito Federal, y cuando incidentalmente se captan otros acontecimientos más allá de las declaraciones oficiales, éstos se refieren a hechos tales corno incendios y otro tipo de calamidades. Las noticias de la ciudad, un día tomado al azar, sin contar las deportivas, fueron un incendio, una explosión, un cortocircuito en el Metro, una declaración del cardenal Corripio, la ceremonia de Semana Santa en Iztapalapa, la muerte de un profesor universitario y, al fin, la solución al emplazamiento de huelga en Teléfonos de México. 83
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Otra emwón ilustra el otro extremo: acreditación de embajadores ante el presidente, asistencia de MMU a la fiesta de los voceadores, apoyo del regente a trabajadores del DDF. el titular de la SSA entrega premios nacionales de ciencia, el presidente departe con los Contadores Públicos al Servicio del Estado. Para la provincia, Televisa cuenta con un corresponsal en cada entidad, En los estados importantes, además, el reportero tiene el apoyo de un camarógrafo. Diariamente todos los carresponsales nacionales envían un reporte a la Jefatura de información, donde es evaluado y. en su caso, seleccionado. Si el acontecimiento lo amerita, se pide material de video. ampliación de la cobertura e incluso se apoya con enviados especiales (cuenta, también, con los servicios de las agencias nacionales Notimex e Informes). En esto, como ya se vislumbra por lo anterior, la situación es drámatica. Con muy escasa frecuencia hay noticias del interior. Cuando alcanzan un espacio se debe a tres factores principales: o está de visita algún funcionario público en determinada entidad o el gobernador hace declaraciones, o bien se ha producido una perturbación natural o social. Así, de Tamaulipas olmos hablar por los narcotraficantes; de San Luis Potosi, por el eclipse; de Tlaxcala, por las declaraciones del titular de la SARH.,. La red informativa internacional cuenta, por su parte. con los servicios de 30 corresponsales permanentes," distribuidos en las principales ciudades del mundo, sobre todo en los Estados Unidos y Europa occidental. Televisa-España, que cuenta con equipo propio, es una base de apoyo para la cobertura de acontecimientos en Europa, Asia y Afríea. En América Latina tiene pocos corresponsales, y la base para la cobertura de Sudamérica parece ser Bogotá, Colombia. Asimismo, Televisa cuenta con enviados especiales en aquellos sitios donde no hay corresponsales o bien para apoyar a los mismos cuando Sea necesario. Además, contrata los servicios de las agencias AP y UPI (norteamericanas), AFP (sa), EFE (española), asi como los Servicios Informativos de la OTI, en lo referente a texto, y los del Servicio Iberoamericano de Noticias y las cadenas norteamericanas CBS y NBC en lo referente a imagen. Al igual que en el aspecto nacional, se concentran en la Dirección' de Noticieros los reportes diarios de cada corresponsal y los
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reportes dctaUad~s, también diarios, de lo enviado por cada una de las agencias, para que sean seleccionados y jerarquizados los Items noticiosos. Lo primero que resalta es la prioridad que tiene la cobertura de los paises altamente industrializados en detrimento del Tercer M~ndo, La misma lógica descrita antes llevada al plano in. ternacional: se cubren los centros de poder polftico y eeonónomico a nivel mundial, y lo demás, sólo cuando algo exeepcíonal ocurre (atentados, muertes, cataclismos o guerras). Televisa recurre ~bre todo a .las agencias norteamericanas AP y UPI, ademas de las mencionadas AFP y EFE, lo que implica captar las nO,ticias desde, ~ punto de vista singular. Mientras qu~. en ocasión de la VISita del presidente norteamericano a China, canal .13destacó la condena de ésta a la poUtica nortearnencana hacia Centroamérica, Televisa hizo énfasis en el discurso en el que Reagan alabó el capitalismo, algunas de cuyas pa~tes fueron censuradas por la televisión china. Al día siguiente, 28 de abril de 1984, el diario Excélsior informó en primera plana del reclamo chino por la posición estadounidense e~as~cto político más relevante: y dejó para el final (ya en pá~ gmas l~t~f1ores).el dato proporcionado por Televisa, advirtiendo explícitamente que se trataba de una versión de la agencia norteamericana UPI. Abordaje informativo, El abordaje específíco de UDa noticia po~ ~arte d~ los reporteros está condicionado no sólo por los obJetlv?s e intereses (comerciales y politicos) de la empresa informativa, expresados en la concreta orientación dada por la
••• •• • • •••• • • •••• • •••• • • •• BUENDÚ.CENSURADO Durante la visita de José Lépez Portillo a España, ti d;r~ctorde Noticieros de Televisa, Aurelio Pirez. prohibió el env(o por satéliU a M_éxicode una película grabada para el canal j J por Manuel Buendia. ~n la misma gira. canal 1J sólo leyó lutos preporados por Televisa para las transmisiones especiales. En el l/iaj~de José Lápez Portillo por la Unión Sovüuca y Bulgaria, Te/el/isa sola IUVO Q su cargo la imagen presidencial. porque los" canales oficiafes no fueron invitados". (Proceso, núm. 8/,22 de mayo de /978.)
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Jefatura de Información, sino además por otros (actores, como la formación profesional de los comunicadores y sus propias concepciones del mundo. Los llamados abordajes informativos, en efecto, condicionan la percepción de la noticia, así como la forma en que se va a procesar y a presentar." En un medio como el mexicano,' donde los informadores carecen de preparación en las especialidades y fuentes que cubren, este aspecto del abordaje suele ser importante. Mientras prestigiados medios extranjeros especializan a sus reporteros, aqul la regla es que puedan cubrir cualquier hecho sin tener mayores elementos. El resultado está a la vista: es el caso, por ejemplo, de aquellos que cubriendo la fuente económica desconocen los términos y los fenómenos más elementales, por lo que no inquieren sobre ellos, 'los malentienden o los omiten. O los corresponsales de guerra y demás enviados especiales, que no pueden captar más allá de las acciones propiamente militares. La rutinaria información de 24 horas no sólo se debe a las esquivas y oficiosas respuestas de funcionarios con colmillo retorcido, y a veces es posible pensar que ni siquiera a la cautela o al interés de Televisa, sino simple y llanamente a la evidente limitación de los reporteros, que apenas comprenden. y menos les interesa, el tema. Es impresionante ver cómo, por ello, suelen omitir o restar importancia a lo más significativo y optan por destacar frases grandilocuentes u otros aspectos de impacto que no necesariamente son los cruciales, lo cual los convierte en meros altoparlantes de determinadas fuentes. Selección. jerarquización y pres~"taciÓIIde la noticia. A diferencia de los periódicos de la capital, por ejemplo, los telediarios proporcionan mucho menor número de noticias, con menos espacio para cada una de ellas. Incluso se ha comparado el telediario con la primera plana del periódico (o más exactamente con las primeras planas de las secciones principales). Esto obliga a una selección más rigurosa del material. Por otra parte, esta selección y jerarquización -que en las grandes eadenas noticiosas recae en un cuerpo de redacción relativamente amplioen Televisa están muy centralizadas. Asimismo. como observaremos, los criterios para determinar el valor noticioso obedecen a las prioridades derivadas de una ética de mercado, del interés político por difundir información de ciertas fuentes, así como de la búsqueda de un equilibrio en la presentación noticiosa. Veamos en detalle estas caracterlsticas.
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l. Enumerativa. fáctica y descontex tualtzada. El telediario es en general una sucesión de noticias que dan cuenta meramente de hechos, sin referencia a sus antecedentes, implicaciones y consecuencias, inconexos entre sí, lo cual proporciona una visión caótica de la realidad a un teleespectador que, así, sólo reafirma la certeza de que lo que sucede nada tiene que ver con él, con su vida. con sus intereses. Las noticias pueden estar integradas en una secuencia implícitamente significativa. pero a nivel explícito en más de 90 por ciento de los casos se presentan como noticias concretas, referidas a acontecimientos concretos. No hay, pues, nexos causales, y el factor explicativo es muy bajo. Es muy revelador al respecto señalar que ésta es también una característica de muchos telediarios norteamericanos e inc1uso europeos. Por ejemplo, una investigación indica que los casos detectados de explicación de la noticia en varios telediarios de países europeos, en los cuales existen entidades televisivas públicas y no privadas, es mínima: dos noticias del teíediario italiano entre 96; ninguna en el alemán; una entre 64 en el inglés. "Sólo el telediario francés parece constituir una excepción con I1 entre 47 y con 36 por ciento de la duración global"." Cabe destacar esto porque entonces la explicación de tal fragmentación no radica sólo en el tipo de gestión televisiva, aunque sea un factor importante, sino que tiene que ver con una idea muy extendida según la cual la especificidad de la información televisiva es su presencia en los hechos (su carácter visual) y su inmediatez, por lo cual la tarea de análisis le es ajena, poco televisiva para un medio tan ágil. El razonamiento en sí es muy endeble: el telediario del segundo canal con gestión socialista en Italia. iniciado en marzo de 1976, o aquí en México la experiencia de los primeros años de Enlace. en canal 11. muestran que es posible un periodismo televisivo de fondo. Sin embargo, dicha idea está tan arraigada que parece trascender fronteras político-ideológicas . Como sea, las proporciones de explicación son mínimas. Un ejemplo: entre alrededor de 50 noticias de U horas. sólo dos merecieron un brevísimo comentario explicativo." El fin no es proporcionar elementos al auditorio para que se forme juicios propios, sino dar noticias, cuantas más mejor porque se cree o se hace creer que eso es sinónimo de buena información. As], mientras Enlace optaba por pocas noticas (de diez a quince)
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para comentarlas, los demás telediarios prefieren la abundancia: 24 horas presenta alrededor de tres veces más, pero cada una con tiempo muy reducido." La presentación de un conjunto desordenado de hechos, que produce la impresión de una realidad fragmentada y exterior al teleespectador, en cuanto que no lo involucra sino como testigo de los hechos, se relaciona no sólo con el tipo temporal de aproximación que impone la especificidad del medio," sino fundamentalmente con la forma concreta como se estructura el telediario. En un mismo bloque se presentan noticias totalmente disimiles. En la citada emisión de 24 horas, por ejemplo, dentro de la sección "Muchas noticias en pocas palabras" se proporcionaron quince noticias. Revisemos sólo una parte: la número seis era la comparecencia del vicepresidente norteamericano, George Bush, ante el Comité de Desarme de la ONU para la prohibición de armas químicas, noticia de suma importancia que mereció JO segundos menos que la siguiente: un gas extraño en la pirámide de Kefrén obligó a desalojar a los turistas (30 segundos). Las siguientes se referían a la muerte de un escritor mexicano, a un conejo en peligro de extinción y a un incendio en la colonia Roma. la única jerarquización perceptible en 24 horas -porque sus dos secciones fijas cambian permanentemente de lugar- es la presentación de los encabezados. cuya secuencia no garantiza que se proporcionen en ese orden; por ejemplo, en la emisión del 17 de abril, .hubo seis .encabezados, pero en el cuerpo del noticiario la historia fue otra. (Ver cuadro en la página siguiente.) Dos de las noticias principales se integraron en la sección de noticias breves. Entre éstas y la siguiente nota principal mediaron otras 14 sobre los más disimiles temas. La fragmentación también se expresa en la discontinuidad de la información. En 24 horas no existe seguimiento de sucesos que no se agotan ni en un día ni en una nota, y esto porque no se informa de procesos, sino de hechos. Por decir, en vez de informar sobre el curso de una discusión de una iniciativa de ley hasta su aprobación O rechazo, se informa sólo de esto último, y en ocasiones tan escuetamente que el teleespectador se entera apenas de poco más que del nombre de la ley. la cobertura del Poder Legislativo, en este sentido, es muy pobre. Una marcada veleidad impide que exista continuidad infor-
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Número de noticia
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Encabezado
Tiempo
Atentado desde la Embajada de Libia en Londres
6
2 minutos
2
Suprema Corte de Justicia de los Estados Unidos ordena allanamientos de centros de trabajo en busca de indocumentados y narcotraficantes
5
30 segundos
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El presidente Reagan advierte sobre la amenaza comunista en Centroamerica
17
El presidente Reagan se entrevistará con una delegación mexicana de tres secretarios de Estado
18
Entrevista con el secretario de Relaciones Exteriores
2
6 minutos. 20 segundos
20
Ofensiva antisandinista en San Juan cid Norte
4
4minuloS, 20 segundos
Tema
3
1minuto
4 minutos, ) segundos
mativa. Ciertas excepciones no. alcanzan a modificar esta nc~~ racterística: en una gira, por ejemplo. hay continuidad e. cobertura, pero el modo como se capta. pr~ce.sa YproporCiona la información no supera el nivel de lo rac.tlco. El orden latente. Con lodo. es posible reglstra~ ~n este telediario secuencias de dos, tres y hasta cu.at~o not~clas con u~~ organización latente capac~s de construir mmedlatamente significado coherente y articulado. 1 f Revisemos algunas de ellas. que bien encuadran ~n. .a unción de no informar y sí afirmar en la audiencia preJUICIOSderivados de la desinformación misma.
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al En la sección "Muchas noticias en pocas palabras" (27 de abril de 1984), las tres primeras noticias fueron: el informe de la ~eunió~ para defender a las minorías judfas de la URSS; las deliberaciones del Comité Internacional Sajárov sobre las violaciones a los derechos humanos en Cuba; y la censura al discurso de Reagan por parte de la televisión china. He aqul un cuadro del socialismo como régimen opresor. . b¡ Esta otra (17 de abril de 1984) de tres noticias: juicio a un ciudadano norteamericano por espionaje y venta de secretos a la URSS; los Estados Unidos advierten Que utilizarán todos los medios para combatir el terrorismo ("La Internacional del T.error" tiene ahora la respuesta", dice Zabludovsky); el gobierno checoslovaco conmemoró 15 años en el poder (Zabludovsky ac~ta de nuevo: "Cuando los tanques soviétícos aplastaron la Primavera de Praga y derrocaron al régimen liberal, que creyó que la burocracia podía tener algún aspecto humano, pero se llevó una gran decepción"). La URSS es de nuevo asociada al terrorismo y a la imposición. El o~denmaniflesto. No siempre, sin embargo, el orden es tan sutil. No lo puede ser cuando se antepone a dos de las notas anunciadas como principales (la entrevista de tres secretarios de Estado mexicanos con Reagan para tratar asuntos relativos a la deuda externa y a Centroarnérica, así como las declaraciones del canciller Sepúlveda en torno al Grupo Contadora) una declaración del propio Reagan sobre la amenaza comunista en Centroamérica, justamente la posición opuesta a la del gobierno mexicano. Tampoco hay ingenuidad cuando antes de hablar de las reacciones de la comunidad hispana contra las redadas dispuestas por la Suprema Corte de Justicia de los Estados Unidos 'se informa del explosivo crecimiento de la población hispana en ese país. El interés. político en difundir ciertas versiones es particularmen~e manifiesto cuando de desacreditar la política exterior mexicana se trata. Se recuerda la entrevista de ]ti horas, hace unos años, al embajador guatemalteco en nuestro país, quien r~spondi6 cínicamente a la protesta oficial del gobierno, aduciendo que la incursión en territorio nacional habla sido hecha por guerrilleros y no por elementos del ejército del vecino país. Hay un manejo interesado. asimismo, cuando se entrevista a Edén Pastora (23 de abril), supuestamente "desde algún lugar 90
de Nicaragua", y con gran despliegue se informa sobre la t?l!Ia de San Juan del Norte y la formación de un gobierna prOVISIOnal; cuando, además, días después (27 de abril), ~I present~r la respuesta del nuevo embajador nicaragüense, quien desmiente a Pastora, habla del intervencionismo norteamericano Yafirma que la entrevista se realizó en Costa Rica, Zabludo.v~ky ~ pe~mite desmentir a su vez al embajador en una larguísima, musrtada y demagógica intervención. Palabras más o menos, dijo Zabludovsky: Hemos escuchado con gran atención las palabras del señor embajador. La entrevista a Ed~n Pastora, que si. fue reali~da en algún lugar de Nicaragua, ha causado polémica. Hay ,diversas opiniones, más de apoyo que de rechazo; pero eso no Importa, lo importante es que ejercemos un derech? que sólo en las democracias es posible: el derecho de expresión. El lunes pasado, 14 horas entrevistó a Pastora y el miércoles solicitó el cónsul (sic) una entrevista que sólo se concretó hasta ahora que presentó sus cartas credenciales, Es preciso obedecer la voluntad de las mayorías, pero también respetar a I~s minorías que se apegan a la ley, Estamos en una democracia.
La encendida defensa de la libre expresión a propósito de la entrevista a Pastora sugerirla acaso que hubo, si no presiones, sí inconformidad de algunos sectores del gobierno, lo Que planteó a Televisa la necesidad de presentar la contrapa.rte. También es evidente su debilidad por los Estados Unidos, aderezada de vez en cuando por los comentarios de Zabludovsky: "Reagan acusa a Cuba y a I.a l!,nión Soviética ~e propagar el comunismo en Centroaménca , con la acotación del conductor: "El presidente norteamericano habló claro y enérgico". , , '6 2. lnsustancial y trivializada. No sólo no hay mves~lgacl n, análisis, sino a veces ni siquiera ~contecimientos, La IOfo.rmación de 24 horas es con frecuencia una suma de declaraciones insustanciales en sí mismas o que lo son porque, deliberadamente o no, casi nunca se va más allá del lugar común: La .información se ofsaniza sobre todo como cita y no co.mo relato de acciones felIlizadas; como discurso que concede Impo~~ tancia a otros discursos y no como discurso que depende obl!gatorlamente de unas acciones. De este modo, los temas polhi-
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r" ven asegurada, incluso en periodos rutinarios, su permanenle subsistencia en el escenario de la opinión pública, .in estar obligados a conquistarse este escenario con acaones.>! COI
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Esta característica remite también al hecho de que, bajo la idea de que la información es por definición poco interesante, se ha incrementado en los últimos años la presentación de las llamadas noticias blandas o de interés humano, que. en general carecen de importancia pero -sostienen los concesionarios privados- hacen posible variedad y equilibrio informativo, lo que sumado al entretenimiento propiamente dicho vuelve atractivo el noticiario. Junto a esto tenemos temas de trascendencia que aparecen trivializados, bien por mezclarse indiscriminadamente con noticias blandas (la noticia del descubrimiento de un oso panda en China junto a la de las graves tensiones sociales y religiosas en la India; la suerte de los prisioneros israelíes en Siria y la gira de un enviado norteamericano a países del grupo Contadora)," o bien porque su tratamiento no es pertinente al objeto. Por ejemplo, la nota del atentado en la Embajada de Libia en Londres, que comportaba un grave problema político, fue abordado como un hecho propio de la nota roja por el asesinato de un policía inglés. Por otra parte, la nota del allanamiento -dispuesto por la Suprema Corte de Justicia de los Estados Unidos- de centros de trabajo en busca de indocumentados y en lucha contra el narcotráfico mereció sólo 30 segundos, fue seguida curiosamente por la nota del juicio a un narcotraficante y separada por más de medio noticiero de la relativa a las reacciones de la comunidad hispana contra las redadas. que se presentó luego en los deportes. Otro caso: la nota del conejo mexicano tepaningo, en peligro de extinción, que pudiera haber dado píe-a un comentario sobre el irracional desarrollo que afecta al equilibrio ecológico. quedó sólo entre las curiosidades informativas del día." El carácter insustancial de las noticias de 24 horas. sin embargo, queda mucho más claro si se observan desde el punto de vista de la importancia que revisten éstas para nuestra sociedad. Desde esta perspectiva, la gira de un enviado norteamericano a países del Grupo Contadora es mucho más significativa que los prisioneros israelíes o las tensiones en la India; lo mismo que la guerra Irán-Irak y sus consecuencias en el
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mercado internacional petrolero lo es frente a la situación de los judíos en la URSS o el conflicto fronterizo chinovietnamita. O, en el ámbito interno, es más importante el conflicto laboral en Teléfonos de México que el desayuno ofrecido por los Contadores Públicos al Servicio del Estado al presidente, por citar algunos casos. Porque lo que importa no es estar genéricamente informado, sino bien informado acerca de unos pocos Items noticiosos básicos para mejor entender nuestra realidad social concreta. Pero son la información secundaria, las curiosidades y los ítems básicos tratados como curiosidades los que constituyen el cuerpo básico de U horas: justamente lo que no sirve a aquel propósito. 3. Oficiosa. excluyente. centralizada. La primacía de la información recae en la política, pero en el sentido más testringido del término, como el conjunto de acontecimientos y declaraciones provenientes del gobierno (señaladamente del Poder Ejecutivo), y en menor grado de la iniciativa privada." Fuera de estos espacios parecerla que nada sucede o nada importa de lo que sucede. No sólo la sociedad civil sino incluso otras instancias de gobierno (como el Poder Legislativo) son invitados ocasionales de los telediarios mexicanos. (Y entonces, como dijimos, la información que circula masivamente aparece como el residuo de un discurso mucho más signiflcativo y esencial, el cual tiene una circulación restringida a los altos círculos de poder político, económico e incluso cultural, como causa y efecto de una sociedad inequitativa y desigual.) Por otra parte, lo político desplaza a otros sujetos de la noticia, pero también a otras temáticas. En la multicitada emisión del 17 de abril, entre las 46 noticias, sólo una se refirió a un sindicato (huelga conjurada en Teléfonos de México: 20 segundos) y dos a temas económicos (cotizaciones bancarias y problemas económicos de la istración socialista en España).16 La cultura ~tá ausente, a no ser que se:consideren suficientes 25 segundos dedicados a la noticia de que ese dla se cumplían 289 años de la muerte de Sor Juana Inés de la Cruz, motivo por el cual la asociación del mismo nombre organizó un homenaje. La infonnación es sumamente centralizada, pero no lo es sólo por mero reflejo mecánico de un fenómeno socioeconómico y político, sino por una concepción de la noticia que postula 93
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que Jo impo~tante ~s lo q~e. suced~ ~n el centro político y que todo lo demás requiere mentes adicionales para ser considerado noticiable, con lo cual no se hace sino legitimar y alimentar de algún modo d!ch? centralismo. Es interesante observar que las notas de provmcia son muy escasas en todos los telediarios. y qu.~a v~ces en 24 horas aparecen más notas referidas a la población hispana de los Estados Unidos que a la provincia mexicana. P.or ejemplo, en las emisiones del 17 y 27 de abril que hemos utilizado como ilustración, no hay una 'sola nota de la provincia y sí tres referidas directamente a los hispanos. 4. Comercializada. imitativa. carente de IIOcaciónsocial al servicio de intereses minoritarios. En el marco de una operacién cuyo objetivo es el lucro, la información también paga su. tributo:
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Cu~n.doel a~ditorio cree que una estación es la mejor en las noucras -o~Jna CBS News-, tiende a considerarla la mejor en lodo lo demas ... el producto que ofrezca al público es el que le creará la reputación de fidelídad, autoridad y amplitud.
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en I.os ~oticieros únicamente en términos de servicio público o institucional. los buenos informativos atraen y retienen al publico, y. io que es más importante, venden mercancías..."
los vendedores deben tener presente que no se debe pensar
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Tal es la máxima de los concesionarios de la televisión. Degradada la información de servicio público a escaparate de mercancías. no puede menos que requerir una presentación atractiva; la espectacularidad y el entretenimiento hacen su aparición. Y entonces Zabludovsky entrevista a las concursantes de Señorita D.F. y Tacho les dice florituras, e inmediatamente antes el conductor dedica más de cuatro minutos a glosar el final de la telenovela El maleficio (mayo 3 de 1984). La intención es ganar audiencia para vender el programa a los anunciantes que -,ating aceptable de por medio- se mostrarán deseosos de revestirse del prestigio que comporta "tan digna presentación de las noticias", como dice CBS News. Éste es el origen de la noticia-espectáculo. Fernando Alcalá, subdirector de Noticieros de la Vicepresidencia de Noticias de Televisa. llama pomposamente a esto "servir. ~e puente entre aquellos que tengan un mensaje que transmitir y aquellos que quieren recibir tal mensaje. Mensaje
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de noticias, informaci6n pura ... mensaje de información económica sobre los productos que el mexicano hace y pone en el mercado para otros mexicanos"." Pero este mensaje de información económica, como con eufemismo lo denomina Alcalá, el cual condiciona el proceso de construcción y difusión de la noticia, muy poco contribuye a "mejorar cualitativamente y cuantitativamente la información que va de gobernantes a gobernados, de gobernados entre sí. de gobernados a gobernantes", como asegura es el objetivo del consorcio." Aunque éste es un papel que ha querido arrogarse -la última vez fallida mente pretendió ser el enlace entre las demandas de la ciudadanía y el entonces candidato presidencial del PRl. Miguel de la Madrid-, lo cierto es que sus particulares irítereses económicos y políticos le impiden asumir esa función, de la que demagógica mente alardea. Todo cuanto hemos revisado indica que la labor informativa del consorcio, tal y como está estructurada, no satisface las necesidades sociales de información, y que cuanto más amplias y apremiantes sean éstas (tal es su tendencia), la brecha será mayor, posponiendo el cumplimiento de un derecho constitucional y la satisfacción de un servicio básico que forma parte de la calidad de la vida, pero sobre todo poniendo en riesgo la decisión de marchar hacia el fortalecimiento de la sociedad civil, del pluralismo, de la vida democrática en el marco de un proyecto nacional de desarrollo. Sólo minorías privilegiadas pueden estar interesadas en mantener el estatuto degradado que hoy tiene la información. No por otra cosa Televisa se opuso firmemente a la reglamentación del derecho a la información y desplegó una contraofensiva exitosa. y no por otra cosa quienes en su momento apoyaron tal reglamentación debieran plantearse como tarea política de primer orden reivindicar de nuevo y más enérgicamente el derecho a la información, Benéfico y esperanzador para el país será que esa mayoría por el cambio pueda decir a Televisa: "El muerto que vos matasteis goza de buena salud".
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.. Como es obvio, este último. depende ya no. sólo de la información sine de [actores que co.n~l.ernen a la organización política de la sociedad, pe~o el car~cte~ y onentacion de aquélla pueden alentar o desalentar la participación. ASI sea su?hmlllalmente, porque faltaría ver el conjunto de mediaciones culturales, políticas y aun psicológicas que filtran el mensaje y que determinan una recepcion social concreta del mismo. _.~us principales. servicios informativos durante mucho tiempo fueron los de las a~.:~lcla~n<:liclOsaseSlat~les: Su corresponsal en Madrid trabajaba para la televlsl?n española, el de Washington hacía lo propio para La Voz de América, etcétera. • Televi~a ha evitado siempre. ~I ~dito.rial abierto y explícito; prefiere hacerlo subrepticiamente. bajo la apanencra de objetividad y profesionalismo. De tedos modos, es evidente que la filiación política de sus colaboradores decía muo cho sobre las inclinaciones de Televisa. ~.En su fase má~ profesional, Si,ele días mostraba un claro. afán por diferenc~arse del ~onseTCIoy su m.odelo informativo. ampliando las noticias, incorporando secciones de reportaje y comentario. evitando el entretenimiento. La cobertu,r~ de algunos su~esos, como la revolución sandinista, le valió merecido prestrgro. Por desgracia, buena parte de esta orientación fue desrn amelada aunque con lodo y seguidismo nunca ha llegado a los extremos del consorci~ Televisa, • Véase: Ricardo Cantú, "Edén Pastora: por un Satanás reaccionario", en Punto, 7 de mayo. de 1984, p. 21. Su mayor audiencia tiene que ver no sólo con la faha de contrapeso de la televisión estatal, sino con el hecho. de que encaja muy bien en lo que ~ el sentido común de muchos de sus teleespectadores, q.ue ven en la corrupcron de funcionarios la fuente de todos nuestros males sociates y en el comunismo la mayor amenaza a la paz y la estabilidad de México y el mundo. , Se Conoce .Ia afirrnación del subdirector de Noticieros de Televisa, Félix Cortés ~amarollo, en el sentl~o de que.el consorcio "no se opone a que sea re81~m~ntad~ e! derecho a la información, siempre y cuando la empresa no. se vea ]¡~Jlada en sus d~rechos, es decir, que lo que se reglamente sea la fuente inforrnuriva, no el medio de comunicación" en Proceso núm 191 30 de . nío de 1980. " . , u JU I 'Proceso. núm. 192.7 de juliode 1980. , No se han autorizado corresponsales nacionales y extranjeros en virtud de que se considera que la agencia gubernamental Notirnex cumple con esa fun-
ción.
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'" Josefina Errcguerena indica en Su trabajo que "es imposible afirmar que las condiciones político-institucionales de producción de los respectivos programas informativos se refractan diferencialrnente en la significación de Jos mensajes que cada canal emite. Salve diferencias de matiz, algo más marcadas en Enlace, la forma y el contenido de las noticias transmitidas guardan más simi!itud que divergencias", en El discurso informativo de la televisión mexicana, tesis de Maestría, Flacso. México, 1981, pp. 108·109. Sólo canal 11, en efecto, en la época de Virgilio Caballero. como director de noticiarios, se distinguió nítidamente de los demás. Véase al respecto: "Un periodismo. estatal popular '! democrático.", en Cuadernos del Tercer Mundo. núm. 35, diciembre de 1979enero de 1980, pp, 104·106. 11 Menitoreo de U horas, 27 de abril de 19!!4. " En las emisiones de les días !7 y 27 de abril, y J de mayo, el número de cornerciales fue de 8. 13 y 11, respectivamente (descontando los del principio y el final, que están entre un programa y otro). Destacan las firmas de bances y bebidas alcohólicas. " Véase al respecto: Luis Miguel Aguilar. "60 minutos: Televisa moraleja", en Nexos. núm. 26, México, febrero de 1980,pp. 5-12. u Aunque las preporciones y las consecuencias no son las mismas, esta actitud no puede menos que encuadrarse en cierta escuela del reporterismo. sensacionalista norteamericano, come el descrito por Singer. Este autor refiere el caso del personal de un neticiario televisivo durante los disturbios en Watts • que incitó a un grupo de jóvenes a cometer actos de violencia para poder filmarlos. La lógica es que cuando no hay drama no hay noticia. la otra cara de la moneda es le ocurrido en Austin, Texas. en 1970. Cuando una manifestación contestataria se convirtió de pronto en una marcha pacifista, los reporteros se retiraron del lugar. Véase: B. Singer, "La violencia y los programas informativos en la TV", en Televisión, ventana electronica, Ediciones de Comunicación, México, 1983, p. 265. " Maria Garibay, "Una pantalla chica para la información", en Perfti. núm . 3, p. 16. ,. G. Tuchman, LA producción de la noticia, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1983, p. 205 . " Franco Rositi, "La información televisiva", en Historia y teoría de la culturo de masas, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1980, p. 290. .. Monitoreo de ]JI horas, martes 27 de abril de 1984. ,. Un día tornado al azar presentó 46 noticias, de las cuales sólo dos estuvieron por arriba de los tres minutos (17 de abril). Por otra parte, las notas periodísticas, que además pueden ser releídas, exigen un promedio de tres minutes para su lectura, mientras las noticias de un telediario duran en promedie poco más de minuto y medie. Dice ese autor que las dos terceras partes de las noticias, o más, están por debajo del promedio y que estas últimas tienen en ocasiones un promedio de 54 segundos en Italia, de 38 en Alemania y de 41 en inglaterra. "Así pues, una gran cantidad de pequeñas noticias, entre las cuales se destacan unas cuantas que duran hasta cinco O seis minutos". Franco Rositi, op. cit., pp. 288-289. La semejanza con el caso mexicano es notable: en la sección "Muchas noticias en pocas palabras", lo mismo que en "Deportes" de U horas, casi tedas duran entre 20 y 40 segundos; sólo una o dos duran dos minutos, Fuera de esas secciones. duran de uno a dos minutos, y destacan una o dos largas (en la emisión citada hubo una de 5 minutos, 30 segundos y otra de
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T 6 minutos, 20 segundos). lO En los periódicos, la aproximación es espacial y la ordenación de las noticias está sU8.eridapor I~s pos~cioncs correspondientes en la página del diario y por la s~ccslón, no o~hgatona para el lector, de las pá,inas. En el teledilfío, e~ cambio, la ordenación, sugenda por la sucesión temporal, es ineludible y rlIld~ para cltelce5~~dor, quien además sólo puede percatarse de la jerarqufa nOhClosapor el ambiguo dato de la diferencia de duración o de posición temporal. r, .MUellOs eswc1los IWI revelado cómo opela el manejo del Itnlluajc. La UlmuCI~n de l~ palabra. tU~1fl por gwm//~TO es un caso multicilado de prácti. ~5 hngOlsllcaa que Im~lden una comprensión analllica de 101 hecho. o prejuiclan al teleespectador Sin necesidad de que el emisor dt un juicio CJlpllcito sobre aquello quetsli,17IQlizQ. 11 Franco Rositi, 01'. cit., p. 309. n Monitoreo de ]ti /tOTas. 3 de mayo de 1984. ,. Monitoreo de U /toras, 17 de abril de \984. IS En U horas destaca también como noticia el gobierno de los Estados Unid_Os.En tres prog.ramas an~lizados, el promedio d.c notas por prOlrama rue de CIIICOpara el gobierno mexicano y 3.3 para el gobIerno de 10s.Estados Unidos. " Europa occidental padece .el mismo mal: l~s lemu económicos ocupan un espacio que va del 4,2 por CIento en Alemallll al 8,4 por ciento en Francia. Fran~o Rositi,
p.213. 11 Fernando Alcalá, "Información: base y contenido de la democracia", en Comunicoci6n Social. núm. 4, Foro de Consulta Popular de Comunicación Social, Mbico, 1983, p. 128. )' lbid.• p. 126.
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Televisa en la Universidad Nacional A utónoma de México
Fétima Feméndez Chr¡stlieb
Una de las pruebas más evidentes de que la empresa Televisa se ha convertido en un elemento relevante del Estado mexicano es su presencia cotidiana en la UNAM. El hecho de que este consorcio haya llegado a tener incidencia en las políticas de información y de difusión universitarias revela, por una parte, el grado de aceptación con que cuenta entre: quienes istran un sector importante de la ciencia y la cultura del país y, por otra, manifiesta la probada capacidad de 105 concesionarios de la televisión para apropiarse mensajes y permear instituciones estatales. Entre los estudiantes, maestros y público en general está muy extendida la creencia de que la televisión universitaria comenzó con el primer convenio UNA M-Televisa, ello debido a que desde la rectoría del doctor Guillermo Soberón se cancelaron las referencias a los antecedentes de la televisión universitaria. Este texto se propone colaborar para difundir esta historia que ya ha sido investigada, así como señalar algunas de las razones por las cuales los convenios con Televisa favorecen fundamentalmente a esta empresa y lesionan a la Universidad. Esto, al tiempo que se intenta sugerir que en la segunda mitad de )984 se abre la posibilidad de que ia comunidad universitaria diseñe su propio proyecto de televisión e intente instrumentario autónornamente.
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.,
El anuncio de la creación del Programa Universitario de Televisión podría señalar el inicio de una nueva etapa en la historia de la televisión universitaria. Vasta es la experiencia que la Universidad ha acumulado en más de 30 años de interés y participación en esta materia. Todo indica que era necesario iniciar este proceso de evaluación para definir con claridad los objetivos que se intentarán alcanzar de aquí en adelante y que permitirán esa consolidación de la fisonomía propia que se pretende lograr, según las consideraciones formuladas al dar a conocer el Proyecto 60 de la Reforma Universitaria.' Detenernos a evaluar la experiencia de la Universidad en materia de televisión implica revisar con detenimiento los orígenes de esta actividad y ponderar los aciertos y errores registrados en las etapas ya concluidas. Comenzaremos por recorrer los periodos de seis rectores: Luis Garrido, Nabor Carrillo, Ignacio Chávez, Javier Barros Sierra. Pablo González Casanova y Guillermo Soberón, analizando tres cuestiones principales: a) producción en circuitos cerrados; b] difusión en canales concesionados o permisionados; y el gestiones para la obtención de un canal propio de la UNAM. Cabe señalar que el interés de la Universidad por la televisión se manifiesta en el mismo año en que aparece la televisión en México. En 1950, el rector Luis Garrido y el presidente M iguel Alemán convienen en dotar a la Facultad de Medicina de un sistema de circuito cerrado.' En 1952 el presidente de la república inaugura el sistema de televisión a color de la misma Facultad, el cual fue empleado para demostraciones de cirugía desde el Hospital Juárez.' Tres años después, la Universidad transmite por primera vez en canales abiertos, es decir, utiliza alternadamente las tres emisoras concesionadas hasta entonces existentes. Durante las cuatro semanas de febrero y las dos primeras semanas de marzo de 1955, la Dirección General de Información y la Unidad de Psicopedagogía elaboran el programa Información profesional, dedicado a entrevistas con profesionales de diferentes carreras universitarias.' Es ésta la primera transmisión universitaria en canal abierto que registran los anales de la televisión mexicana. Durante los años cincuenta se comienza a plantear la necesidad de que la Universidad cuente con un canal propio de televisión; por ello. el .rector Luis Garrido solicita al entonces se-
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cretario de Comunicaciones, licenciado Agustín Garela Lópcz, la reservación de una de las frecuencias disponibles en la banda normal VHF y le entrega una fianza que garantiza el interés de la UNAM por obtener el permiso para explotar un canal de televisión. Es entonces cuando el director de Radio Universidad, Alejandro Quijano, propone que se cambie el nombre de Servicios de Radiodifusión por el de Servicio de Radiodifusión y Televisión Universitaria ..! A principios de 1960, en el periodo del rector Nabar Carrillo, la Universidad comienza una etapa de participación regular en los canales concesionados al sector privado. El 13 de marzo de ese año se transmite por canal 4 un programa especial titulado Las publicaciones universitarias; una semana después comienza una serie que duraría casi un año, Teatro universitario+ mismo que se producía en Radio Universidad. El 24 de abril de 1960 aparece el primer programa de la serie Cine y cultura. producido por la UNA M y conducido por Nancy Cárdenas, Eduardo Lizalde y Manuel González Casanova; las transmisiones se llevan a cabo los domingos a las 11:30 por canal 4.7 En agosto del mismo año sale al aire la tercera serie producida por la UNAM, Actualidades universitarias. que se difunde los domingos por canal 5 y que llegó a transmitir mesas redondas con estudiantes universitarios.' En el mismo año de 1960 la UNAM participa en las incipientes transmisiones matutinas de canal 4 con un programa llamado Problemas de la juventud. que inicialmente condujo el doctor Alfonso Millán y que después tomaría el doctor Raúl Fournier, director de la Facultad de Medicina.' Bajo la rectoría de Nabar Carrillo, a la vez que se difundía por las emisoras de Telesistema Mexicano, se continúan las gestiones para el canal propio de la UNAM. El entonces director de Radio UNAM. Pedro Rojas. solicita presupuestos a las compañías RCA y Phillips, al tiempo que se intenta obtener la frecuencia del canal 13 o la del 8, que por entonces no estaban concesionados." En febrero de 1961 toma posesión de la rectoría el doctor Ignacio Chávez, quien continúa con la producción de las series que se encontraban al aire y además inicia otras nuevas, entre las que se encuentran un programa semanal titulado Literatura contemporánea; un programa noticioso matutino, Diez para las nueve; un programa de orientación para estudiantes, Informa101
ción. universitaria; y una serie semanal titulada ¿Quién .fw...?, dedicada a una figura de la cultura universal. El centenario de Justo Sie~ra se ~Iebra con un programa especial de 30 minutos de duración, mismo que fue grabado y IClún parece es el primer video-tape que realizó la Universidad." ~aral.ela',1lentc a la difusión de la cultura y el pensamiento uruversnaríos, el doctor Chávez estimula el desarrollo de la televisión como apoyo para el proceso de enseñanza-aprendizaje en aquellas áreas en las que la naturaleza de la cátedra exigia material de este género. Recuérdese que para esas fechas sólo op~r~ba el ~ir~ui~o cerrado .de la Facultad de Medicina para pracucas quirurgrcas, es decir, para la transmisión de conocimientos 9ue por razones de costos y de complejidad no pueden ~r repetl~as constantemen~e. En aquella época no se utiliza la camara lija para tomar la Imagen de un profesor que imparte una cátedra tradicional, o sea, no se gastan recursos en educación formal televisada, sino en televisión educativa. En este marco se inauguran, en agosto de 1964, las instalaciones del circuito cerrado de televisión en la Facultad de Odontología. u Durante la rectoría del doctor Ignacio Chávez la Universidad da pasos firmes para la obtención del canal universitario hecho que para' entonces se presenta como altamente probable: puesto que la Secretaría de Comunicaciones y Transportes había lanzado una convocatoria, en el Diario Oficial del 7 de febrero de 1963. para los interesados en instalar un canal de televisión ~n el D.F., con área de servicio en la ciudad de Mél(ico y poblaciones adyacentes al Valle de: México. En ese: año el doctor Cháv.e~ obtiene un p~tamo privado de 10 millone's de pesos y solicita un empréstito de 5 millones de dólares al Chemical Bank, al tiempo que analiza los presupuestos de cuatro compañías vendedoras de equipo y decide que el más conve-
• •••• • ••• •• • •• •••• • • ••• • • • 90 POR CIENTO DE HOGARES El total d~ hogares existentes en el Distrito Federal y su área metropolitana es de 2 990 555. de los cuolel ~.6 por ciento cuentan con radio y 90 por ciento con televisión. (,flma Roso AI'id de la Selva. Radio e ide%gta. Edic;()Ifes El Cabo/lito, Mixko, /981.)
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niente es el de la casa Phillips, ya que le haria a la Universidad un descuento de 40 por ciento. A principios de 1964 se le concede a la UNAM el empréstito de 5 millones de dólares, mismos que serian cubiertos en diez años utilizándose cartas de crédito de Nacional Financiera." Para 1964, el doctor Chávez contaba con los recursos económicos necesarios, con una experiencia en producción de ,diez años y con amplios proyectos para programación; hacia también una década que la Universidad, a través del rector Luis Garrido, habla entregado la fianza que garantizaba el interés de la institución en contar con su propio canal. Llegados a este punto, es indispensable hacer a)~~nas re~exiones sobre la situación que prevalecía en la televisión nacional para comprender lo ocurrido durante las siguientes dos décadas. La década de los años sesenta se inicia con la promulgación de la Ley Federal de Radio y Televisión, que pone fin a un largo debate sostenido entre quienes consid~~an ~ue. dicha legislación debería recuperar el carácter de serVICIOpublico con que la Ley de Vías Generales de Comunicación de 1939 definía a la radiodifusión. La postura del consorcio televisivo fue la de sustituir el término de servicto público por el de interés público, con la finalidad de no ver limitada la explotación comercial de la televisión. Ocurrió.esto último, y desde ese momento se multiplicaron las solicitudes de concesión para cstable~r estaciones televisivas por parte de diferentes grupos empresariales. Se pensaba. sin embargo. que la solicitud de la UNAM obtendría respuesta afirmativa, ya fuera recibiendo permiso para operar el canal 8 (que en 1963 se había puesto a disposición del público) o el 13. que parecía estar reservado a la máxima casa de estudios. Fueron dos grupos de capital privado quienes se vieron favorecidos con estas concesiones. El rector Chávez recibió sugerencias del presidente López Mateo~ y del secretario ~e Co.municaciones, Padilla Segura, en el sentido de que la Universidad y el Politécnico podrían unirse para operar juntos el canal I1 . El doctor Chávez suspendió entonces los trámites para la obtención del canal universitario." El 6 de junio de 1966 el ingeniero Javier Barros Sierra toma posesión de la Rectorla y en noviembre del mismo año recibe del subdirector de Radio Universidad. Raúl Cosío ViIlegas, un informe elaborado por éste acerca del estado en que se encon-
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traban los trámites para el canal de televisión de la UNAM, así como la sugerencia de reiniciarlos. Mientras tanto, se continúa con la programación por canales abiertos, en este caso a través
del 11, en el cual se transmitieron 26 programas durante 1968 a cargo de Juan López Moctezuma, encargado de la sección de televisión de la Dirección General de Difusión Cultural." , ~on el mov~~iento estudiantil de 1968 se interrumpen las actividades televisivas de la UNAM, el distanciamiento que se da entre el presidente Díaz Ordaz y el rector Barros Sierra imposibilita continuar los trámites para el canal de la UNAM, El 2 de mayo de 1970 el doctor Pablo González Casanova se hace cargo de la Rectoria. Tres son los hechos sobresalientes de su gestión en materia de televisión: a) el haber introducido series nuevas en canales no pertenecientes a Telesistema Mexican
• ••••• •••••• •••• •••••• •••• UN TELEVISOR
PARA CADA 12 MEXICANOS
La Procuraduría Federal del Consumidor demostró que durante 1980 los mexicanos compraron más de 825 mil receptores de televisién. La Procuraduría sostiene que existe un aparato de televisión por cada doce mexicanos (Cuadernos de Comunicación núm. 75, noviembre de /981.) ,
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Soberón y con ella da comienzo la ~a~e má~ pr~lífi~ y. ~~s controvertida de la historia de la televisión um~er~ltafla; E~ 101cio de los años setenta está marcado por la polémica rnasaspera que se haya registrado entre el Esta~o y el grup.o,~cono~lco que por décadas ha controlado la radio y la te,lev,lslonme~tca· nas, En 1970, desde la Presidencia de la República se c,altfica como antinacional, deseducativa, anticuhural ,y consum,s,ta la labor de los concesionarios privados; se anuncia una modlfí~ación al régimen de concesiones de ma~e~a que ~as frecuencias no quedaran monopolizadas y la tel~vlslón ~aclOnal fuera ~n poco más representativa de la plurahdad eXls~ente,en el pais. En 1972, como respuesta a la amenaza presidencial •. los empresarios suman los recursos ~~ los cu~tro canales, p~l~ados Y constituyen la empresa Televisiva, al t1e.~po que .lnlClan una fase de reestructuración de su programaclon c?n muas a corregir su total alejamiento de la cultura. Organizan para ~I,lo la Fundación Cultural Televisa, y en 1975. con la colaboración de la UNAM. diseñan la serie lntroducción a _la U?ive~s;~a~.:9Esto en momentos en que el sindicalismo umversitano tnlc~a una etapa de ascenso Y el Estado planea la reforma de su sistema político. . . En 1976 año en el cual los canales S y 8 de Televisa transm,ltieron I 378 horas de prjgramación universitari~, ~o se anun~ta la reforma política, que considera una ~odificaclon sustancial del monopolio televisivo. Desde la cúspide del E~tado, s~ ha decidido dar un golpe en el corazón de eS,epoder I~eologlco empresarial. tal como se hizo con la Iglesia en ,el s~~lo,XIX:. , La modificación del artículo 6" de la Constltución I.ba dirigida a evitar que Televisa se convi~tjera e,n un poder privado paralelo al del Estado, No fue posible evitarlo,' e~tre.~tras :azones porque en 1977 el monopolio .de la radlOdlfuSlon pr~vad,a encuentra el respaldo de algunos ~el Poder ,LegIslatIvo y de funcionarios de la Universidad Nacional Autónoma de México, 1 . Llegados a este punto es preciso ~ecordar. que Te evisa no es simplemente una de las empresas m~s expe~lmen~adas del mundo en producción de televisión, Quienes s?lo .atlenden este aspecto justifican -desde la lógica de la eficiencia-e- el uso ~e los canales privados para la difu.sión de .I~cultura y el pensamlent,o. universitarios. Si el consorcio teleVISIVO!10, buscara algo mas que ser vehículo. medio difusor del oonocimiento. apoyartamos 105
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~asbd~isiones que ~e hi~ie~on bajo la istración del rector o ero,n, Pero la ~Istorla de Televisa no comenzó hace una década, s~no hace seis. Durante sesenta años esta nación ha verifífa~~ coro una e'!lpresa que tiene por fin primordial la acumuaClo.n, a ganancia, el lucro, ha sabido sortear toda serie de obstaculos Sin alejarse de su objetivo central.
. Cuando en ~os años treinta operaron las dos cadenas radiofO~lcas del pais, ~ue eVlden,te,su habilidad para incorporar lo m~eJorde la canción y la música mexicanas de la época' en los a~os cu~r~nta, cuando las radionovelas formaban parie de fa vida coudiana en los hogares, fue sorprendente cómo supieron eXFlotar el melodrama, género profundamente arraigado en las tura~ ~~tm~amerlcanas. En los años cincuenta, ya a través de a telev~~lOn"m.corporaron las series norteamericanas a la proram~clon diana. logrando habituar a un público creciente En dOSa~os sesenta, cuando era evidente que todos estos contení.os giraban ,en torno al comercialismo más procaz y cuando sl~nten la pnmera amenaza jurídica por parte del Estado des~heg~n fuerzas,~ara actuar como grupo de presión y modificar la primera versión de la Ley Federal de Radio y Televisión tarea que n? les r~presenta mayor problema, entre otras raz~nes p.~rque vernte ~nos atrás habían logrado, a través de la Asociacien [n~eramertcana de Radiodifusión, unificar con un sentido comercial la legislación radiofónica de América Latina ~~I.evisa "? es hoy sólo una empresa dedicada a prod~cir televisión, radio, eme, futbol y teatro, es un consorcio transnacional que en nuestro p,aí~ha sabido hacer política de masas que por ~Jlo se va convlr.tlendo virtual, implícita y tácitament~ ~n pieza. I.mportante del ststerna político mexicano, Es una enti~ .ad ~~h.t¡ca de de~echa a la que en tiempos de crisis le temen I~s ~as altas autoridades del país, es un consorcio que hoy sigo niñea poder, no sólo en lo económico sino en lo político es una empresa que ha dado el salto al corazón del Estado aue com.lenza a marcar directrices en la sucesión del poder La\Jni~er~ldad comenzó. hace pocos años. a dejarse permea~ por este ven?meno, de aquí que el .a~o pasado, cuando ratificó el conf erno con esa emp~esa. recibiera severas críticas desde dentro y uera de la comunidad universitaria. No es qll~ los universitarios no queramos difundir la cultura y el pensamiento universitario~ con la más alta calidad técnica, 110 es que no veamos las ventajas de una infraestructura eficien-
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te, ágil, versátil y experimentada. Vemos todo esto, pero sabemos también el costo social y político que esta alianza significa. Una nueva ratificación de esta entrega significaría acrecentar aún más la distancia que hoy se da entre los universitarios y quienes gobiernan la Universidad. . Los estudiantes, los trabajadores, los maestros, los investigadores, tal vez no conozcan en detalle la historia de la televisión universitaria, pero saben, sienten, intuyen que los convenios que están por ratificarse, más que a la Universidad, benefician a Televisa. Es claro para muchos que el conocimiento, el saber, la cultura universitarias, son hoy para esa empresa un contenido más. como antes lo fuera la música mexicana, el melodrama, las series policiacas, las declaraciones gubernamentales, lo que llame la atención del público y justifique la ganancia, Hace veinte años exactamente que la Universidad estuvo lista para salir al aire a través de un canal propio; tenia los recursos económicos y humanos, la promesa gubernamental, la ex. periencia de catorce años de producción y los deseos de expresarse sin cortapisas empresariales o estatales. Treinta y tres años han transcurrido desde que el rector Luis Garrido decidió colocar un sistema de televisión de circuito cerrado en la Facultad de Medicina y 29 años han pasado desde que el rector Nabor Carrillo decidió que la Universidad llegara a los hogares mexicanos a través de los canales 2, 4 Y 5. Nos preguntamos si no es ésta una experiencia suficiente como para que la Universidad Nacional Autónoma de México baya alcanzado la mayoría de edad en materia de televisión. Estamos convencidos de que con los recursos que tenemos podemos caminar solos, podemos prescindir de las empresas privadas, tenemos lo que se requiere para producir la televisión que necesita este país. Basta plantear la programación fuera del modelo comercial al cual estamos acostumbrados. No se requiere que la Universidad esté al aire las 24 horas del día, ni que lo haga en proyección nacional ni con el eficientismo con que opera la empresa privada. Lo que al país le urge es contenido, es inteligencia, es sensibilidad, es razonamiento para enfrentar sus problemas. Las frecuencias saturadas en el Distrito Federal no son obstáculo, los impedimentos técnicos desaparecen cuando hay voluntad política. cuando hay intención de ejercer la soberanía. cuando hay proyectos realmente nacionales, Podría recurrirse a 107
concesiones que están por caducar, podría darse una vinculación transitoria con el canal 11 o con el 13, podría abrirse un canal en la banda de UHF, podría utilizarse uno de los 22 transponedores de cada satélite que tendrá el Sistema Morelos, que entrará en órbita el año próximo; podría, en fin, desplegarse la imaginación para rescatar la dignidad y la autonomía universitarias. Sabemos que esto es posible aquí y ahora. El rector, y sobre todo la comunidad universitaria, tienen la palabra.
..
NOTAS "Gaceta UNAM. 21 de febrero de 1984,p. 27. . "Odgenes de 111UNAM", en Uniyersldadde México, vol. IV, núm. 48, di-
2
ciembre de 1950,p. 6. 'Te/e-Cine. núm.30,ISdejuniode 1952,1).23. 'Guceladela Universidad.'Iol.lI,núm.1,14defebrerode 1955,p.1. , lbar Daría Moneada, Radio Universidadl Testimonios, citada por .~~gda1ena Acosta Urquidi en su informe de investigación Histona de la televl$lonen la UNAM, febrero de 1984. . • Novedades. 8 de mayo de 1960, citado por Magdalena Acosta en su mforme de investigación Historia de /a televisión en la UNAM. , Novedades. 24 de abril de 1960, en ibid. , Gacela de la Universidad, vol. VII, núm. 20, 16 de mayo de 1960, p. l.
.~
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Entrevista con el doctor Pedro Rojas, 3 de abril de 1984. realizada por Magdalena Acosta y Federico Dávalos. " Gacela de la Universidad. 24 de abril de 1961. 12 Gacela de la Universidad. vol. XI, núm. 32, 24 de agosto de 1964. . " Del Informe sobre el canal universitario de ,elevisión. presentado por. Raul Cosio Villegas al rector Javier Barros Sierra, noviembre de 1966, en mimeógrafo. m
,. {bid. " Gacela UNAM. 1" de diciembre de 1968, p. 13. o. lbid .. 7 de junio de 1972.
•• •••••••••••••••••••••••• MAs QUE LAS CADENAS GRINGAS
. " 1bid. 3a. época. vol. l, nú m. 32, citado en el artículo de Armando Ponee publicado en Proceso, núm. 339,2 de mayo de 1983. " lbia.. vol.lII,núm.41, 9defebrerode 1972. ,. Ibid.. 12 de enero de 1976, p. 7. . lO La Universidaden el mundo. tomo 11,catálogo de la serie de televisión Jnr~ ducción a la Universidad, 1976-1980. DGDU, 1981, p. 8.
Televisa... transmite alrededor de 400 horas semanarias, de las que produce ]00; es la cantidad más elevada en el mundo, superior Q las de ABC. NBC, CBS o BBC; ocho horas diarias de emisiones en español alcanzan Q 22 millones de latinoamericanos en 52 ciudades de los Estados Unidos. (El Universal, /5 de oClubre de 1983.)
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•••••• •••• • • • • ••••• • • • • ••• ESTACIONES DE TELEVISION COMERCIALES y CULTURALES QUE OPERAN EN EL rsts POR ENTIDAD FEDERATIVA (SEPTIEMBRE DE I98J) En/idad !ederatiw¡ TV CtJllUa/ Comel'Ciai 2 AgUQsca/ientes Baja California Norte 7 Baja California Sur J ;} Campeche Z Coahu¡la 7 ¡ Colima Chiapas 3 ChihUQhua 9 I Distrito Federal s Durango 3 Guanajuato 2 Guerrero 6 Hidalgo Jalisco 6 ;} México 1 I Michoacán More/os ;} Nayarit Nuevo León 4 1 Oaxaca
Puebla Quetilaro Quinlantz Roo San Luis Potosi Sinaloa Sonora Tabasco Tamaulipa.f T/axca/a Vt'racl'llz Yucatán Zacatecas Total
4 2
3 J 2
7 8
I J
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12 7 -1 1 l/8
1
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Srcntof;o dI' ComllniC4ciontls y TIYlIUPOfltS. Dit«dÓII G,neral dI' Concesione« y P,,,,,isos de Telet:omUllicQciQfrts. Ditrcd6". NomtIIJ ti, (Futntt:
/(adíodifusiÓII.)
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El cable de Televisa
Carola Gorda Cal4erón
En las últimas décadas la irrupción de nuevas tecnologías en el campo de las comunicaciones ha dado lugar al fenómeno de crecimiento y expansión de los medios de difusión. A partir de los años sesenta este crecimiento se vio reflejado en redes de microondas, en nuevas técnicas de televisión, en sistemas de transmisión instantánea de información y en otros avances que paulatinamente se fueron adecuando a la cornunicación de las sociedades industriales. La comunicación masiva, producida a nivel industrial, se convirtió en un componente inseparable de las sociedades actuales, cuando las ciudades empezaron a crecer y los hombres se incorporaron a una división del trabajo más compleja que fue dejando el tiempo libre en manos de los medios electrónicos. La sociedad industrial contemporánea, llamada as! por los autores que observaban el desarrollo y el crecimiento urbano en las principales naciones capitalistas, llegó a manifestarse en algunas ciudades de países subdesarrollados que habían adoptado el modelo de desarrollo de su centro de influencia y que reunían grandes conglomerados humanos en torno a los centros de producción. 111
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La ampliación de las comunicaciones correspondiente a este crecimiento industrial y al desarrollo tecnológico permitió que estas extensiones del hombre llegasen a adoptar un papel inseparable del medio urbano. L~ radiodifusión primero y después la televisión se convirtieron en las formas de comunicación a cuyo desarrollo se orientaron las grandes empresas. Igualmente las nuevas tecnologfas y su experimentación han estado vinculadas. desde su surgimiento, a proyectos industriales y comerciales que se encargan de conjuntar los avances tecnológicos con mercados y formas de consumo. De tal manera en el momento actual la industria de las telecomunicaciones ha incorporado adelantos que empiezan a dar lugar a nuevos sistemas de comunicación, algunos de los cuales se hallan en proceso de experimentación y otros están extendiéndose. dependiendo su desarrollo, en gran parte. de las aplicaciones comerciales del mercado existente: tal es el caso de la televisión por cable. La televisión por cable, conocida también como Cable TV, CATV y especialmente como Cablevisión, es un sistema que tiene sus orígenes en los años cuarenta, cuando John Walson, distribuidor de aparatos electrónicos en Pennsylvania, descubrió una forma de mejorar las imágenes borrosas y captar estaciones distantes mediante la instalación de una antena en la cima de una montaña cercana que se conectaba a su televisor mediante un cable coaxial. Este método permitía superar los problemas que afrontaban las señales aéreas de televisión. las cuales. al viajar en una trayectoria recta, no tienen posibilidades de adaptarse a obstáculos físicos, como montañas distantes o condiciones climatológicas adversas, o a problemas técnicos como las interferencias de elementos artificiales. . Asl, la televisión por cable partió del principio básico de que, si las antenas maestras de un edificio distribuían señales de televisión a varios aparatos en la misma construcción y "si era posible alimentar varios televisores con una señal, el mismo principio podía operar para una comunidad".' La TV Cable empezó con proyectos comunitarios en pequeñas poblaciones de los Estados Unidos. de ahí su nombre de "técnica adyacente en zonas rurales y sectores apartados".' cuya recepción directa de televisión resultaba defectuosa. Pero básicamente el desarrollo de la televisión por cable se dio a par112
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tir de su explotación comercial: mediante una suscripción anual se ofrecía una imagen de mejor calidad que la de la televisión aérea y una programación exclusiva. Fueron las mismas cadenas de televisión o las grandes compañías cinematográficas las que iniciaron el uso de la televisión por cable como un servicio que se paga y como complementario a la televisión en zonas residenciales de ciudades principales. En México, el desarrollo de la televisión. por cable ha tenido los mismos orígenes, ligada a intereses comerciales.
Cablevisión De acuerdo con el Reglamento de la Televisión por Cable, este servicio es "el que se produce mediante sistemas de distribución de señales de vídeo y audio a través de Uneas flsicas".' Dicho Reglamento data de 1919. La primera estación. según los concesionarios de esta industria. se inició en 1954 en Nogales. Sonora; una placa de bronce en la calle Elías conmemora tal hecho: Aqui nació la televisión por cable en México l=deabril de 1954 Mario de la Fuente, concesionario 4 A partir de esa época la TV Cable se desarrolló aisladamente. sobre todo en el norte d~ país; no fue sino hasta los años setenta cuando adquirió cierta extensión en el territorio.
•••••••••••••••••••••••••• NOLESGUSTÓENSAHUAYO Los vecinos de Jiqllilpan y SalrllOyo,del estado de Michoac4n, rechazaron la te/~;sión comercial privada y exigieron al presidente municipal. al gobernador del estado y a la Secrelar{a de Comuni· caciones y Transportes que termine con los abusos tU Cablevisión de Jiquilpan y Televisión de Sahuayo. El descontento se Inició porque ambas empresas privadas transmiten seÑlles a precios elevados de los canales 2, 4, 5, 11 y /3. (El Día, U de mayo de /984.)
•••••••••••••••••••••••••• 113
Fue sobre todo la empresa
privada
de televisión
la que
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pulsó el des.arrollo de la televisión por cable, al tiempo que la s~J~taba a ciertas formas de producción: el cable servía para recibir canales aéreos con mayor calidad, tenia un número limitado de anuncios y se conformaba con programación directa de los Estados Unidos. Con la aparición de Cablevisión en el Distrito Federal la televisión por cable ~e convirtió en un acontecimiento. La empresa Televisa fue la Impulsora de esta red de cable que se inició con dos canales en inglés y que actualmente opera cinco canales. Cablevisión se organizó en 1966 e inició sus operaciones en 1970, año en que se empezaron a desarrollar las estaciones de televisión por cable, de tal manera que en 1970 existían sólo seis sistemas de TV Cable en el país; en 1974 aumentaron a 24 y en 1979 llegaron a ser 56.l . De 1979 a 1982 no se abrió ningún nuevo sistema, pero segun los reportes de la Cámara de la Industria de la Televisión por Cable,' existían 37 sistemas en instalación y 49 en trámite; Sin embargo el número de suscriptores sí ha crecido, pues en 1970 era n 2 500; en 1977 ascendían a 91 819; en 1979, era n 210 5 JI; y para 1982se reportaban 280432. De esta forma, se afirmaba que en marzo de 1982 la TV Cable llegaba a 300 000 hogares y a más de millón y medio de mexicanos. Del total de sistemas de televisión por cable en el país, el mayor es Cablevisión, S.A., que en 1982 contaba COIl 56017 suscriptores.' ~s deci.r, el 23 por ciento dd total de suscriptores en el país estan afiliados a una sola empresa, la única que opera en el D.F., y cuya presencia adquiere rasgos monopólícos. La estructura de Cablevisión La tendencia a la integración de la industria de la comunicación no es ajena a Cablevisión. Esta empresa forma parte del grupo Televisa, que controla la radio, la televisión, y cuya presencia es Importante en el campo editorial y cinematográfico. Su instalación requirió grandes inversiones, que, al igual que en los Estados Unidos, sólo pudieron ser solventadas por la industria de la televisión, que adaptó a la TV Cable como un servicio complementario. En Jos Estados Unidos fueron Telepromter, Warner Cable. 114
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la Hughes Aircraft: en México, Televisa, que formó en el D.F. Cablevisión, Telecable y Cablepeliculas. Estas tres empresas tienen la misma relación, como se ve en sus accionistas y en sus consejos de istración. Cablevisión tiene como principal accionista a Emilio Azcárraga Milmo" yen diciembre de 1981 el capital registrado era de 122 millones y medio.' Tecnicable" tiene I 300 acciones, de las cuales 51 por ciento está en poder de accionistas como Alejandro Sada Olivares y Jesús Lozano Guerra, quienes poseen también capital en Cablepelículas, 637 acciones son propiedad de la Jackson Communication Corporation, lo cual la convierte en socio mayoritario. Cablepelículas es la empresa que se dedica a distribuir, reproducir y grabar las películas que se transmiten por Cablevisión y, aparte de los accionistas ya señalados, tienen poderes para manejar la empresa: Emilio Azcárraga M., Rómulo O'Farril, Jr., Miguel Alemán Velasco, Fernando Diez Barroso y Guillermo Cañedo." Además de estas tres empresas, Televisa posee también Galavisión, que transmite por cable a la población hispanoparlante de los Estados Unidos y Puerto Rico, con películas en español, telenovelas y eventos especiales. Galavisión surte de material de televisión por cable a la Spanish lnternational Network," red de televisión en los Estados Unidos que llega a 12 millones de televidentes hispanoparlantes; de ésta, 75 por ciento de acciones pertenece a Televisa. Esta red ha sido acusada de constituir un monopolio y la base de su programación está formada por material de la televisión mexicana. Las transmisiones de Cablevisión y de Galavisión se efectúan a través del satélite Westar. En México, las imágenes de Cablevisión se obtienen de tres formas: programas nacionales y repetición de canales locales; programas a través de microondas o satélites; y cassettes o películas extranjeras. Para ello, Cablevisión cuenta con una torre y con antenas recortadas para los canales del D.F., y con un receptor para captar del extranjero. En ese centro de procesamiento las señales se mezclan y se distribuyen por el cable. Cablevisión. además de esta asociación a nivel de peJiculas y material proveniente de los Estados Unidos, depende, al igual 115
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que el resto de los servicios de TV Cable en el país, de los proveedores de equipo para el sistema; entre los principales se encuentran: ANITEX Pruzan Inc.; Anaconda CATVLTD; Cable TV Supply Co.; Blonder Tengue Labs.; Delta Benco Cascade; Aparatos Metálicos para Electrónica; Jerrold Electronics Corp. y RCA Community Televisión Systems. El proyecto cuJtul'rll
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Cablevisión es un servicio que se: inició en zonas restdenciales del D.F. (Las Lomas, Polanco, San Ángel) y posteriormente se fue extendiendo a colonias habitadas por sectores medios. Su principal atractivo han sido desde su inicio las películas de reciente factura que transmite y la proyección exclusiva o con mucha anticipación, de programas norteamericanos' sobre todo musicales o especiales. ' Desde el .i~icio de sus transmisiones, Cablevisión se manejó en forma elitista, por el costo del servicio y porque sus emisiones eran en inglés sin subtitulas; actualmente ya incluyen subtitulas y existe un canal de películas en español. El pr~yecto cultural de Cablevisión se ha dirigido a los grupos SOCIalesque por su surgimiento histórico, por su posición económica y por su formación cultural resultaban más afines a la asimilación de valores y patrones norteamericanos. Así, los sectores medios, que desde los años cincuenta rechazaron la cultura nacional y voltearon hacia el cinc, la música y los programas de la TV estadounidense, encontraron en Cablevisión esa tendencia a distinguirse de otros grupos sociales, y además la oportunidad de practicar su inglés. Los primeros canales de Cablevisión fueron el 7 y ellO, que desde 1970 están dedicados a repetir la programación de canales contratados con las mayores cadenas de los Estados Unidos, fundamentalmente series filmadas y noticiarios. Posteriormente, en 1977 surgió el canal 20 (Telestar), que difundía, durante las 24 horas del dla, el reporte del tiempo, las noticias, datos financieros y la informaci6n sobre horarios de medios de transporte; después se tuvo el proyecto de dedicarlo exclusivamente a la proyección de noticiarios y actualmente transmite deportes desde los Estados Unidos. El canal 16 proyecta películas de estreno en inglés y programas musicales, en tanto que el canal 23 difunde tres películas
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en español al día y su tiempo total de transmisión diaria es de ocho horas. En 1980 Televisa empezó a desarrollar un proyecto para que la televisión por cable llegara a zonas proletarias, con una intención aparentemente educativa, pero que encubría un proyecto de control social; finalmente, con la crisis y las devaluaciones, el proyecto fue cancelado o pospuesto. En 1982 se habló también de un canal cultural por cable, pero el proyecto no se llevó a cabo. A pesar de las diferentes variaciones en la programación, el proyecto de Cablevisión se encuentra bien definido: mantener sus ganancias, ya sea a través de programas extranjeros o de la repetición de canales locales con una imagen clara. Esto, a pesar de que desde 1980 se suprimió la publicidad en este servicio. Legislación de la televisión por cable Si bien la televisión por cable se inició desde 1954 y su crecimiento se dio en 1970, no fue sino hasta 1979 cuando se promulgó una reglamentación específica al respecto. Antes de eso, Cablevisión operó en dos formas: considerada como similar a la televisión aérea, y por lo tanto regida por la Ley Federal de Radio y Televisión, o simplemente al margen de dicha ley, ya que por su técnica y sus características precisaba otro tipo de reglamentación.
• ••••• • • •••• •••• •••••• • • •• CHESPIRITO EN BOGOTÁ
Tetevis« vende 24 mil anuales de pro,ramad6n a LatlnOtlmér¡Cily penetra en 16 millones de le/ellogares de /0.1 EstadO.1Unidos. Por donde quiera m/Nrse el mapa latinOtlmerlcQlloluJy preSetlCillteJeYisivamexicana. Desde enero, Rina es un éxuo en Chile. en donde es tal el suceso de Chespirito que mmi6 75 mi/ nlilM en el Estadio Nacional de /a capital. En Bogotá Jos flombres de El Chavo, del Chapulln Colorado y de Capulina siguen al tope de las audiencias. Lo popularidad de Raúl Ve/asco y del Loco Yaldés crecen en los Estados Unidos desde que el sistema UnilliJi6ntraslada .sw ciclos hasta el pa(s del norte. (Proceso, (j de marzo de 1978.)
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En general, la actividad del cable se ubica dentro de lo dispuesto en la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos," que determina que el espacio utilizado para la instalación y las transmisiones corresponde a la nación y que ésta puede concesionario u otorgar permisos para su explotación. Por lo tanto, Cablevisión es un servicio público concesionado, que también se rige por la Ley de Vías Generales de Comunicación y cuyas normas de instalación son fijadas por la Secretaría de Comunicaciones; así, la TV Cable se rigió (respecto a concesiones y permisos) por la Ley de Radio y Televisión, pero su programación y contenidos se vieron al margen de cualquier reglamentación. En 1979, atendiendo a que la TV Cable requería un tratamiento especial, se promulgó el Reglamento del Servicio; este intento por regular dicha actividad resultaba de alcance limitado e incurría en ciertas contradicciones. De esta forma, la televisión por cable se definió, en el artículo segundo del Reglamento, como un servicio "que se proporciona por suscripción", limitando así su explotación al uso comercial. Además, por este servicio público concesionado el gobierno y las comunidades tienen derecho a tres canales por cada concesión; de acuerdo con esto, la Cámara de la Industria de la Televisión por Cable" reconoce que debería haber actualmente 168 estaciones a disposición del gobierno. La Secretaría de Comunicaciones se encarga de fijar tarifas, normas técnicas y de autorizar la difusión de canales extranjeros. En el artículo 16 de la Ley de Bienes Nacionales y en el 35 del Reglamento, se señala que la' SCT aprobaría la documentación. a fin de evitar el acaparamiento de las acciones en pocos concesionarios. Sin embargo. en la constitución y desarrollo de la TV Cable se observa una marcada tendencia al monopolio. Si bien el Reglamento estipula el pago de impuestos sobre los ingresos de las. empresas (articulo 27), al mismo tiempo brinda márgenes de beneficio a los concesionarios, ya que no existe la obligación de ceder tiempo al Estado. La televisión por cable se compromete a distribuir íntegra la señal cuando los canales nacionales de televisión que retransmiten se encadenen, pero esto no sucede en los canales procedentes de los Estados Unidos. En el Reglamento de 1979, las ventajas para los concesionarios eran aún mayores, pues se les permitía la inserción de publicidad comercial, aunque se limitaba a cinco minutos la 118
transmisión de anuncios "en relación con el horario contratado" (artículo 88). Asimismo, no se autorizaban más de seis interrupciones comerciales por cada hora de transmisión (articulo 89). Con esta legislación, la televisión por cable privada y comer;.-- cial se desarrolló libremente. En 1980. a raíz de una serie de discusiones y cuestionamlentos sobre la televisión comercial y, sobre todo, cuando estaciones del norte del país difundieron publicidad de bebidas alcohólicas fuera de los horarios autorizados, se ordenó el retiro de la publicidad, por considerar que la cantidad pagada por los clientes era ya suficiente para mantener las necesidades de la empresa. ' Ante el rechazo abierto de varias estaciones en el norte de México, la SCT ordenó la suspensión temporal de algunas de ellas." El 18 de agosto de 1980, se aprobaron las Reformas al Reglamento," y ese mismo día la SCT y Televisa firmaron un convenio para la instalación de estaciones terrenas repetidoras de señales de satélite. lo cual vino a restablecer la armonia entre ambos sectores y a sentar bases para futuros acuerdos de colaboración. El decreto reformó los artículos 60, 83, 84, 86 Y87, es decir, los que autorizaban la emisión de publicidad y fijaban las facultades de la Secretaría de Comunicaciones para establecer tarifas sobre ese concepto.
•• • • • • • ••••••••••••••••• •• TELEVISA, DEMANDADA Televisa ha sido demandada en lar Estados Unidos por intentar controlar ilegalmente toda /0 televisión en español. El consorcio controla la Spanish Intemaüonal Network (SIN), con dos mnlones de espectadores regulares y ventas por 18,5 millones de dólares en /980. A través de la SIN, Televisa pretende controlar la Sptf!ish Internacional Comunications Corporaüon (SICC), que posee.cinco de las once estaciones que transmiten de tiempo completo eN español en Jos Estados Unidos. (Solidaridad. febrero de 1981, México.}
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Los artículos 85, 88, 89 Y90 fueron derogados; en ellos se establecían los permisos, el tiempo destinado a la publicidad y el pago de impuestos. Las consideraciones para suprimir la publicidad en la televisión por cable fueron: . a) que el servicio debería ofrecer una mejor calidad tanto en la señal como en el contenido; b) que las cantidades cubiertas por los suscriptores, tomando en cuenta los costos de operación, la utilidad para el concesionario y la participación del gobierno, conseguían que el sistema fuera autosuficiente; e) que el desarrollo del servicio le permitfa estabilidad económica, de tal forma que otra fuente de ingresos, la publicidad, se hacia innecesaria. Con respecto al contenido, la programación extranjera no encontró regulación, y lo establecido por la Ley de Radio y Televisión no resulta aplicable a Cablevisión, sobre todo cuando señala que el idioma de las emisiones debe ser el español. Las reformas, a la larga, al no modificar más que el aspecto publicitario, permitieron a Cablevisión seguir operando de la misma manera, con una inversión mínima, con enlaces vía microondas y vía satélite, y con gastos solamente en la compra de programas. De esta manera, el Estado dejó desarrollarse la TV Cable libremente sin considerar la importancia de su explotación y las posibilidades de desarrollo de esta nueva tecnologfa, que, al Igual que la televisión aérea, constituye un bien estratégico que no se puede dejar sin una regulación clara y precisa.
El futuro d~ CQb/~isión Se ha pensado que la operación del satélite en 1985 vendría a hacer obsoleto el servicio de televisión por cable; pero contrariamente a esta idea, Cablevisión se prepara ya para ampliar sus alcances al conectarse con un satélite directo, ya que le permitiría posibilidades de diversificación y eliminarla posibles interferencias en las señales. Técnicamente, su costo es menor y tiene amplias posibilidades de utilización, ya que aparte del uso al que se ha reducido hasta ahora (transmisiones de TV-aérea), disminuye los costos de recepción colectiva al utilizar la teledistribución, que permite entregar entre 28 y 35 canales. En Canadá y en los Estados Unidos existen experiencias de usar el cable para relevar contadores de agua y electricidad y para organizar sistemas de alarma," esto implica una relación de retorno con un canal que permite a los suscriptores responder; sin embargo, por el elevado costo de 108 servicios, no ha encontrado aún un mercado importante para su consumo. En sí el sistema unilateral, sin canal de doble vía, opera con un principio simple de imágenes procesadas en una central que se envían a subestaciones, y el problema de instalación de cables subterráneos puede ser superado por los satélites de transmisión directa. Los sistemas de comunicación de retorno y el facsímil constituyen las primeras experiencias que algunos consideran como
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Le estamos I/endiendochiles a Clemente Jacques, con los programas noticiosos que se transmiten en los Estados Unidos; Raúl Velasco les está enseñando la Gue/aguetza. con lo CllQI se demuntra que hay un rescate de nuestra cultura en aquel/ugar. (Ricardo Rocha, conductor de Para gente grande, en El Sol de México,16 de aMI de 1982.)
La presencia de Telellisa como druña de las tres cuanas partes de SIN se explica -aun cuando la ley de los Estados Unidos prolrlbe que haya más de 20 por ciento de propiedtld extranjera en cualquier estación de radio)' telell;sión- porque SIN es WI centro de prograntQcióny por ello no tienen lIigenciaen dicho caso las limitaciones legales. El negocitJ del monopolio privado mexicano es vender la programllción al mercado norteamericano. {Coordinarión General de Comunicación Social de la Presidencia de la República, Diagnóstico e inventario de televisién, M éxtco, J 98J.)
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LA GUELAGUETZA EN KA NSA S
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los antecedentes de ciudades comunicadas por cable: sin embargo, abrir una vía de al público en la emisión de respuestas tiene dos vertientes: un mayor control por parte del emisor, ya que se tiene posibilidad de conocer las características exactas del auditorio, y un mayor control social. De mantenerse la tendencia de desarrollo mercantil de la televisión por cable, las perspectivas serían: una ampliación de sus alcances y un mayor control del público. Ante este panorama, el Estado no puede continuar dejando su desarrollo en manos ~e grupos comerciales, sin regular su uso, que ha estado asocl~do con proyectos culturales extranjeros, y sin asumir el manejo de los 168 canales que le corresponden, y que podrían ser utilizados en proyectos comunitarios y acordes con la cultura nacional.
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NOTAS I Santa Olalla Becerra. ManlenimiellfO fHlra 1111 sistema de televisMn por cable. ESIME,IPN, tesis, México, 1979,p.S. l A. Mattelart, Agresión desde el espacio. Siglo XXI Editores, p. 36. l "Reglamento del Servicio de Televisión por "Cable", artículo 2°, Diario Oficial dela Federación, 18de enero de 1979. , "XXV aniversario de la televisión por cable en México," en CANITEC. año IV núm. ro, mayo de 1979. I La TV por Cable. CANITEC. .narzo de 1980, datos de la SeT y de la CANITEC. • Directorio CANITEC 82-83, junio de 1982, datos SCT y CANITEC. , CANITEC, núm. 14, julio de 1982. , Los otros accionistas son Felipe Femández, Ósear Gutiérrez ViI~alobos, D~. río Pastrana y Julio Barba Hurtado. Rcgistro Público de la Propiedad; Fobo Mercantil, 31 174. .' . • Registro Público de la Propiedad; Folio Mercantil, 31 174, diciembre 9 de 1980' enero 20 de 1981 y diciembre 18 de 1981. 10 Registro Público de la Propiedad; Folio' Mercantil. 23212 y Libro 3, V. 965, Foja 50, Núm.41. 11 Registro Público de la Propiedad; Folio Mercantil, 23 212. 11 La Spanish International Network es la cuarta más grande cadena en los ~lados Unidos. Jesús Roldán ACOlla, "Televil8 '1 sus neltos!n los Estados URJdos", en Gacela de la Facultad de Ciencias Politicas, noviembre 30 de 1980. 11 En los articulas 27 y 42 constitucionales. el espacio aéreo, el mar y el subsuelo se consideran originalmente como propiedad de la naci6n .. " CA NITEC. núm. 13, mayl> de 1982. " Novedades, 27 de agosto de 1980 '1 28 de agosto de 1980. ,. Diario Oficial de la Federacl6n. 19 de agosto de 1980. . .. 17 Patríce Flicby, Le! Industries de I'lmagiNllrt. Presses Umversltalrel de Grenoble, Institut Natíonal de L'Audiovisuel, Pans, 1980, pp. 108·109.
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Televisión y educación
UNIV/S/ÓN EN LOS ESTADOS UNIDOS Actualmente la cobertura de U"Msión en el merCQ(}ohispanoparlantr de los Estados Unidos cvbr~ 26 estados COIf UIIQ capacidad de sintonia de m4s de J millones 200 milltdelroltlru localizados en esta forma: Cobertura SIN Estado
Arizona California Colorado Connectlcut
Distrito de Columbia Florida Georgia Idaho Indiana
/lIinois Iowa Kentucky Louisiana Massachus~IIS
Michígan Missouri Nevada NuevQJ~rsey Nuevo Mhico Nueva York Oregon Pennsylvama Rhode Island Texas
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(Fuente: Televisa, enero de 1983.)
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El uso de la comunicación social para la calificación de la fuerza de trabajo es relativamente nuevo en nuestro país. Prácticamente es a partir de los años setenta cuando se inicia esta tendencia, primero con la experiencia gubernamental de la Telesecundaria, luego con las telenovelas educativas de Televisa y la transmisión de la serie infantil Plaza Sésamo. Para entonces la televisión mexicana ya había demostrado ampliamente sus facultades para la inculcación ideológica y la aceleración de la circulación del capital, funciones propias de los medios masivos de comunicación.' El uso educativo de la televisión se gesta en una época critica para la nación. Las contradicciones sociales acumuladas por décadas amenazaban seriamente la paz lograda por los gobiernos postrevolucionarios. La crisis estudiantil de 1968 y la gran variedad de movimientos urbanos y rurales daban cuenta del malestar social y de la gravedad de los conflictos. El aparato escolar, por su lado, empezaba a mostrarse incapaz para satisfacer la creciente demanda de calificación de la fuerza de trabajo de una población en aumento. En este contexto, gobierno y empresarios buscaron que la comunicación de masas contribuyera significativamente para moderar los conflictos sociales. Los medios de comunicación
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(espe<:ialmente los ~statales) multiplicaron su cobertura y su ~apa~ld.ad tecnológica, reforzando así su función políticaideológica, a la vez que avanzaron en el campo de la calificaci.ón.d~ I~ fuerza de. trabajo .. De est~ forma no sólo se pretendia incidir en la realidad nacional, sino que Estado e iniciativa privada respondían también así a las innumerables criticas que se e.ndereza?an contra la com~nicación comercial, y que provernan de diversos sectores sociales y del interior de la propia clas~ gobernante. No sin contradicciones, empresarios de los me?lOS de c~municaci?~ social y gobierno actualizaron y consolidaron aSI sus tradicionales nexos de colaboración. Los cambios y acomodos ocurridos demuestran el poder acumulado por los medios de comunicación y su creciente importancia en la sociedad mexicana. También corroboran en n~estro pa.ís las tendencias históricas que tales aparatos ideológicos han Jugado en las sociedades capitalistas. Progresivament~ el sistema escolar tradicional se ha visto obligado a compartir el monopolio de la educación con los medios masivos de comunicación, los cuales han logrado consituir un denso ambiente en la formación de los individuos, desde la temprana edad. En la actualidad, la televisión ya cubre prácticamente todos los niveles de enseñanza, desde el preescolar hasta el universitario, incluyendo la capacitación agropecuaria e industrial.' Televisión educativa gubernamental Sin duda en México es el gobierno federal el que cuenta con la mayor experiencia en el uso de los medios para la educación. ~mJ?Cro,,las accion~s gubernamentales en este campo, aunque signiflcativas, han sido las más de las veces improvisadas, dispersas, desarticuladas, discontinuas y poco coherentes. Diversos organismos del gobierno han participado en el uso educativo de la televisión. Sin embargo, hasta la fecha no ha existido un organismo rector capaz de sistematizar, racionalizar, planificar y evaluar los esfuerzos gubernamentales en esta área. Así, el elevado financiamiento y los innumerables recursos humanos y materiales que el Estado ha destinado a esta labor han sido desaprovechados en buena medida (recursos, por cierto, mucho mayores que los de la iniciativa privada). Sus activida126
des se han orientado principalmente a apoyar sus programas de educación formal escolarizada o a brindar sustitutos de éstos. El uso educativo de los medios de comunicación estatales no ha sido orientado por un plan o estrategia determinados. Las más de las veces, el uso de los medios se ha hecho sin una clara conciencia pedagógica de su utilidad, guiado por el mero deslumbramiento tecnológico de los medios de comunicación y forzado por la elevada demanda de educación. La televisión gubernamental ha seguido dos vertientes distintas desde su fundación. Por un lado. ha incursionado en la televisión comercial, a través del canal \3 y en el tiempo que le corresponde legalmente al Estado en los canales privados. En este campo ha reproducido burdamente el modelo impuesto por Televisa, tanto en su orientación como en el reclutamiento y la organización de recursos humanos. El canal 13 se financia parcialmente con ingresos de publicidad (30 por ciento de sus ingresos); de sus programas, 28 por ciento son extranjeros, fundamentalmente norteamericanos, y apenas dedica 7,21 por ciento de su tiempo de transmisión a programas de tipo educativo.' Este canal se dirige básicamente a los grandes centros uro banos del país. La Telesecundaria Actualmente el Estado cuenta con una larga y significativa experiencia en el uso de la televisión con fines educativos. La Telesecundaria es la práctica más importante en este sentido. Investigaciones recientes han demostrado que los costos por estudiante son ligeramente más bajos que en el sistema de enseñan-
•• •••••••••• ••••••••• • • • •• EL GASTO EN PUBLICIDAD En 1973 el gasto publicitario nacional alcanzó" 500 millones de pesos. que. representan más que todos los presupuestos de las universidades públicas... Es decir: de cada cien pesos ganados por cualquier mexicano, uno se destinó a una publicidad suntuaria que nos entrega a intereses exsranactonales. (Carlos Ortiz Tejeda. ex diputado por el PRI, en Proceso, 24 de octubre de 1977.)
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za directo, con un rendimiento escolar semejante. También se comprobó que entre varios proyectos de educación por televisión en el mundo, la Telesecundaria mexicana está entre los que han logrado mayor abatimiento de costos de producción en sus programas.' Durante el periodo 198 ].1982, la Telesecundaria absorbió 3,7 por ciento de la matrícula nacional deestudiantes (es decir, 149 998 alumnos), en siete estados de la república y en el Distrito Fe-deral. La matrícula se elevó 100 por ciento entre los años 1970-1981, lo cual significó un aumento sólo superado por la secundaria técnica. Se calcula que la demanda potencial actual es de 163 580 alumnos, distribuidos en 4 391 comunidades rurales.' La Telesecundaria se dirige fundamentalmente a los sectores marginados de la población, que de otra forma no podrían tener a la enseñanza media. El plan de estudios que se sigue corresponde al programa aprobado por la Secretaria de: Educación Pública para la secundaria. Cada una de las lecciones (30 por semana, seis diarias) consta de un programa televisivo de 17 minutos, al cual siguen tareas diversas en la teleaula, coordinadas por un maestro y orientadas por las lecciones
impresas en las guías de estudio.' Aunque son muchos los logros de la Telesecundaria, ésta adolece todavía de muchas fallas que deben superarse para garantizar la calidad de la enseñanza. Entre otras irregularidades destacan los frecuentes cambios y la inestabilidad política en las dependencias responsables: las limitaciones profesionales del personal docente; los errores en el diseño de las guías pedagógicas; la desigualdad en la calidad de la producción de los programas televisivos; la concepción dominante de la educación coma información, etcétera.' El proyecto original de la Telesecundaria asumió nuevas modalidades a partir de 1981. La Secretaria de Educación PÚblica, conjuntamente con el INEA y TRM, iniciaron la transmisión de la Secundaria Instensiva para Adultos (SIA). La primera se hizo para quienes de manera complementaria desearan aprovechar la temporada de vacaciones escolares, durante la cual se interrumpe la transmisión de la Telesecundaria regular. La SJA es una modalidad para adultos que reconoce y certifica el Instituto Nacional para la Educación de Adultos (INEA) y que consiste en un curso condensado de Telesecundaria. 128
A partir de 1983 el INEA se propuso realizar 900 nuevos programas para SI.4o, apoyados por 12 libros de t~xt~,. inserciones de prensa, carteles y folletos para la acrcdltaclon: .. La Unidad de Telesecundaria y la Unidad de Televisión Educativa y Cultural (UTEC) son los organism~s responsabl~s de la Telesecundaria. Una se encarga de la planiñcación, el diseño y la evaluación de los progra~as, y la otra se encarga ~e la realización técnica y la transmisión de las señales. A partir del presente: gobierno la. UTEC c~~~ntra,. además, todas. las actividades que en matena de teíevisión reahza la SEP. Reeientemente ha destacado en la producción de una serie de "programas culturales que buscan fomentar el int~rés .por ~I conocimiento de nuestro país, enriquecer la memoria hlstó~)ca de la nación y fortalecer la identidad cultural de los mexicanos" ,1 que se transmite: a todo el pais. . El notable impulso dado a la UTEC en este sexenio forma parte de seis planes y programas prioritarios propu~stos por I.a SEP: Programa Cultural de la Fronteras, Plan Nacional de BIbliotecas, Programa de Revisión de Contenidos de la Educación, Programa de: Difusión y Estimulo. de la.s Culturas Populares y las Artesanías, Program~ de MeJoraml~nt~ de los .Co~tenidos Culturales de los Medios de Comunicación Social. Teleprimaria Teleprimaria o Telealfabetización se ha denominado otra importante experiencia educativa iniciada a partir de los años ochenta y que ha tenido los propósitos de apoyar lo~ programas de la educación primaria escolarizada y alfabetizar a la población marginada. la serie Temas de primaria es producida por la SEP y apunta a respaldar las labores de los profesores de las escuelas primarias del país. En ella se difunden módulos sobre temas tales como: "Los planetas", "Los animale~", "Experimentos':' "Historia", "Personajes", "Cuentos", etcétera, que se transmiten durante los periodos escolares. 10 El INEA tiene á su cargo la serie denominada Primaria intensiva para adultos, que se transmite de lunes a sábado por el canal I J Y la red de TRM. Inspirado en las telenovelas educativas producidas por Televisa a mediados de los años setenta, el IN EA produce la telenovela titulada El que sabe...sabe, en 129
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cuya primera transmisión se propuso alfabetizar a 30 mil adultos a través de .105 capítulos. Esta telenovela se diseñó a partir de otra denominada Aprendamos juntos. que comprendía lOO
programas y que atendió a. 140 mil adultos. de los cuales fueron alfabetizados 70 mil." . Para apoyar la Primaría intensiva para adultos, el INEA se d~spuso a p~rtir del año 1984 a producir 96 programas de teleVISión, 12 libros de texto, carteles, folletos para acreditación y una se~ie de cuadernos en forma de historietas para motivar a los estudiantes y reforzar sus conocimientos. Además, en el futuro se proyecta adaptar la serie de televisión para la radio. n Capacitación agropecuaria e industrial La capacitación agropecuaria e industrial por televisión se inició en la década de los ochenta, a partir de la significativa experiencia del Sistema Alimentarío Mexicano. A mediados de 1980 ese organismo gubernamental inició una campaña de capacitación con el propósito de mejorar la producción en el campo y así afrontar la escasez de alimentos." Televisión de la República Mexicana (TRM), a partir de 1982, inició la transmisión de una serie de programas de información y capacitación agropecuarias y otra para la capacitación de oficios. Este organismo dependiente de la Secretaria de Gobernación t~~necomo objetiv~s: a) la educación popular, b¡ la capacitacion para la producción y la comercialización; e) la orientación sobre la salud y la demografía; y d) la información y entreten imiento. Atiende fundamentalmente las regiones rurales marginadas y núcleos ~rbanos de alta densidad poblacional. En 1982el mayor porc~ntaJe de programas de TRM fue de tipo educativo, con 42,95 por ciento; programas informativos, 25,S por ciento; de entretenimiento, 16,87 por ciento; y culturales, 11,8por ciento. La serie de programas de información y capacitación agropecuarias tiene la finalidad de "informar, orientar y capacitar para la producción. comercialización y consumo de productos agropecuarios, con el fin de garantizar la autosuficiencia de alimentos básicos"." Su público es fundamentalmente la población rural marginada que cubre la red de TRM. En su diseño participaron cinco dependencias gubernamentales vincu130
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ladas con el campo (SARH, SRA, CONASUPO y la Escuela de Post~r~?uados de C~apjngo): Se produjeron 298 programas de televisión ~obre semillas mejoradas, uso del agua, especies ~en?res, sanld~d veg~tal, fertilización. maquinaria agrícola, tecnrcas de cultivo, sanidad animal. huertas familiares, bovinos de leche, conservación del suelo y del agua, Reforma Agraria, CONASUPO y agroindustrias en casa. La serie de programas de capacitación de oficios se dirige a la población marginada rural y urbana, y se compone de 13programas de plomería, 51 de albañilería, 21O de corte y confección, 60 de bordado a máquina y 54 de sastrería. La serie se diseñó y aplicó en colaboración con el Instituto de Capacitación de la Industria de la Construcción, la empresa Singer Mexicana (ambas privadas), la Secretaría de la Defensa Nacional y el Centro Nacional de la Productividad. En 1982, después de cubrir una etapa experimental, TRM formuló las siguientes sugerencias para la continuación futura de la serie: ampliar las experiencias de televisión a otros oficios; aplicar la serie a través de las instituciones educativas dedicadas a la capacitación; y utilizar los programas dentro de los propios centros de trabajo." Campañas sanitarias Además de las series de capacitación señaladas, TRM, conjuntamente con la Dirección General de Educación para la Salud de la Secretaria de Salubridad y Asistencia, el Instituto Nacional de la Nutrición (INN), el Consejo Nacional de Población (CONAPO) y la Coordinación de Planeación Familiar (de la SSA), realizó y transmitió dos series televisivas que apoyaron las campañas nacionales de Educación para la Salud y Planificación Familiar. Enseñanza superior En el nivel de enseñanza superior. TRM realizó una serie piloto de actualización médica con reconocimiento curricular otorgado por algunas instituciones de educación superior. Se transmitieron 105 programas sobre genética, nefrologia, hipertensión arterial, gastroenterolcgla, hígado y vías biliares, gastroenterología y aparato digestivo, psiquiatría, pediatría .. oftal131
mología. endocrinología-tiroides, angiología, infectología y anatomía. Por otro lado, debe destacarse entre la infraestructura instalada por TRM el sexenio pasado, el canal 22 (de la banda de frecuencia UHF). Este canal, aunque prácticamente utilizó la misma programación que se transmitía a través de la red nacional de TRM, tuvo una singular aplicación como circuito cerrado para ofrecer servicios especiales a diversas instituciones ubicadas en el Valle de Méllico. tales como cllnicas, hospitales. escuelas, centros de capacitación, reclusorios, etcétera, por medio de un sistema de monitores instalados por la propia Dirección de Radio, Televisión y Cinematografía.
El 15 de abril de 1982, cuando se inauguró esa estación, se indicó que el nuevo canal cubriría el Valle de México y ...se proponía coadyuvar con las diversas actividades gubernamentales mediante la aportación de programas de educación. capacitación y orientación en materia de salud, nutrición, alfabetización y seguridad social, entre otros. de acuerdo con las caracterlsticas y demandas específicasque generen los serviciosespecializados de las diversas instituciones comprometidas con proyecro."
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El notable impulso dado a TRM se relajó sensiblemente con el gobierno de Miguel de la Madrid. A partir de 1983 la red de TRM, incluido el canal 22 de UHF, prácticamente suspendió la producción de las series de capacitación agropecuaria e in· dustrial, la actualización médica. las campañas de educación para la salud y de planificación familiar antes citados, así como un gran número de programas informativos y recreativos. La programación de la SEP y el INEA, por otro lado, mantuvieron su ritmo de producción y transmisión, e inclusive impulsaron algunos nuevos proyectos para el uso educativo y cultural de la televisión, apoyándose en la infraestructura técnica de TRM. Tiempo después de iniciado el presente sexenio, el nuevo gobierno indicó que impulsaría y racionalizaría el uso de la infraestructura tecnológica y organizativa, instalada con base en la reestructuración del Sistema de Comunicación Social del Gobierno Federal. Con la creación del Instituto Nacional de Televisión y la reorganización de la Dirección de Televisión. la 132
Secretaría de Gobernación se propuso: afirmar la soberanía nacional; consolidar y desarrollar nuestra cultura; facilitar el apoyo a la educación y a la cultura popular; descentralizar la comunicación; impulsar la participación social en las comunicaciones gubernamentales; apoyar el Plan Nacional de Desarrollo: fortalecer y democratizar los medios de comunicación del Estado; promover e impulsar la tecnología nacional de comunicación; y fomentar la formación de recursos humanos de la comunicación. El gobierno de Miguel de la Madrid ha declarado que le concederá gran importancia a la utilización educativa de la comunicación social. El Plan Nacional de Desarrollo, en los rubros relativos a la comunicación social y la educación señala que los medios de comunicación se pondrán al servicio de la soberanía, la educación y la cultura nacionales, y se destacará su utilización para la educación rural e indígena. la Sin embargo, indefiniciones políticas y istrativas, así como la crisis financiera del gobierno, han limitado el desarrollo de estos propósitos. A la fecha son muy pocos los cambios registrados en el campo de la televisión pública. A casi un año de la creación del Instituto Nacional de Televisión y de la refuncionalizacíón de la Dirección de Televisión, aún no se deslindan claramente sus atribuciones ni se conocen sus planes de trabajo. Además de la paralización de TRM, sólo se conocen algunos ajustes menores en la programación del canal 13 (mediante los cuales se au~ent? el n~mero de programas de corte cultural-recreativo), SIR diferenciarse todavía de la línea de la televisión comercial. El canal 11, por su lado, ha continuado con su directriz de programación, efectuando también algunos cambios menores. Debe destacarse aquí el caso del Centro para Estudios Avanzados de Medios y Procedimientos (CEMPAE), organismo gubernamental que desapareció con el actual gobierno. Durante varios años el CEMPAE, entre otros proyectos, experimentó el uso de la televisión para la Preparatoria Abierta. Este proyecto se realizó conjuntamente con el Instituto Teenológico y de Estudios Superiores de Monterrey, institución universitaria privada, y el Colegio de Bachilleres. J}
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Televisión educativa del sector privado
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La participación de Televisa en este terreno es menor que la del Estado, pero de suma importancia por su significado actual y sus perspectivas. La programación educativa de esa empresa se ha orientado principalmente a la enseñanza preescolar y universitaria, aunque también sobresalen sus series sobre el control natal y la alfabetización de adultos. Desde sus inicios, la producción educativa de Televisa ha pretendido contribuir con los planes gubernamentales. De una forma u otra su línea educativa le ha servido para legitimar su proyecto cultural, defender sus intereses económicos y políticos, asi como mejorar su imagen pública. Si bien su inversión en dicha programación no ha sido redituable, de manera indirecta ha beneficiado a sus negocios al contrarrestar las criticas sobre el comercialismo, la trasnacionalización y la aculturación de la comunicación social. Nuevas fórmulas de funcionamiento, experimentadas recientemente con la serie Plaza Sésamo. prometen mejorar las perspectivas comerciales de Jos mensajes educativos en un futuro no muy lejano.
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Telenovelas educativas El monopolio televisivo se introdujo al campo de la instrucción por primera vez en 1975, con la transmisión de la telenovela Ven conmigo, la cual dio la pauta para la producción de Acompáñame y Vamos juntos, durante los años de 1977 y 1979. respectivamente. Este giro se realizó en la época en que se multiplicaron como nunca las críticas gubernamentales y de diversos sectores sociales a Televisa. y en general a la estructura y orientación de la comunicación social nacional. Las telenovelas, según lo señala el Instituto Mexicano de E.;tudios de la Comunicación. fueron avaladas por "estudios científicos" con base en los cuales se diseñaron, evaluaron y sistematizaron las experiencias educativas. La producción científica de las telenovelas se apoyó en la teoria dramática. teoría de la comunicación y teoría del aprendizaje social. Se eligió el melodrama por su comprobada popularidad y porque se le consideró "un vehículo idóneo para afirmar los valores positi134
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vos del contrato social, y por la experiencia vicaria. llegar a modificar la conducta". La telenovela Ven conmigo se difundió entre diciembre de 1975 y diciembre (fe 1976, de lunes a viernes, por el canal 2 a las 17:30 horas, dentro de la barra de telenovelas. Fueron 280 capitulas dirigidos a la población marginada del sistema educativo escolarizado. El IMEC señala que la telenovela tuvo el objetivo de "enseñar a la audiencia a hacer suyo el valor del estudio con el propósito de ayudar a resolver, mediante el desarrollo del sistema abierto de educación, el grave problema social de la imposibilidad de ofrecer educación elemental a todas las personas que lo necesitan." Con la innovadora telenovela se buscó impulsar el gubernamental Plan Nacional de Educación para Adultos, a cargo de la SEP. divulgando su existencia y características, y estimulando a la población analfabeta para que se inscribiera en él. La realización del melodrama se hizo en coordinación con la SEP, CEMPAE y el ILCE (Instituto Latinoamericano de Comunicación Educativa). Una evaluación posterior de la telenovela asoció la transmisión de ésta con un considerable aumento de la matrícula de estudiantes inscritos (63 por ciento) durante el periodo de la emisión. Se calculó que cuando menos 3,87 millones de teleespectadores (segun datos del rating), tan sólo en el área metropolitana, se expusieron a esta programación. A partir de Vamos juntos. el monopolio televisivo produjo en 1977 el melodrama Acompáñame, que sometió a la consideración del Consejo Nacional de la Población (CONA PO) y la Coordinación Nacional de Planificación Familiar de la Secretaria de Salubridad y Asistencia/O Una vez aceptada, se reali-
••••• •••••• ••• ••••• • ••• • •• QUE NOS RESERVEN UN MINUTO Canal 2 utiliza tres horas diarias entre semana para tetenovelas. Cada hora tiene derecho a dedicar once minutos a comerciales, y cada minuto cuesta I millón 800 mil. lo cual suma 59,4 millones de pesos diarios. Las telenovelas tan sólo ocupan 15 por ciento del tiempo del canal 2: además existen programas. como 24 horas y Siempre en domingo, con tarifas mucho más altas. (Ricardo CanIlÍ. en Punto, / I dejunio de /984.)
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'_ zaron acuerdos institucionales para la utilización de la serie para lo cual se apr?vechó la. infraestructura sanitaria guberna~ mental y los materiales destinados a la promoción del control natal. ~.o~ Acompéñame .se quiso pe~suadir a la población para que utilizara antIconCeptivos y acudiera a los servicios especializa. dos de control natal. Cuando se evaluó la eficacia de la telenovela, Televisa a~oció un considerable aumento de nuevos usuar~os (32,5 por ciento) de esos servicios públicos durante el periodo en que se difundió la serie, entre agosto de 1977 y abril de 1978. En 1979, Televisa declaraba en torno a su nueva telenovela Vamos juntos: ... una innova~i?n importante, en esta telenovela, consiste en que no ~e apoya unrcamente en un valor (como en Ven conmigo el estudio y en Aco,mfJ!Íñamela armonía familiar), sino que se busca apoyar en el público una verdadera trama de valores que actúan como factores Interactuales para el mejor desarrollo de los adultos ante el niño, la armonía conyugal. la armonía familiar la interacción de la familia y de la comunidad." '
. Lo.s responsables de la serie indicaron que ésta era la expe-
nencia mas acabada de la empresa en el uso del melodrama
con fines educativos. Nuevamente la telenovela atendía la prioridad del control natal ~unque explícitamente se indicó que se buscaba el "desarro 110 10 tegral del niño", como parte de la celebración del Año Internacio~~1 del Niño ..T~1 como se procedió en Acompáñame, la producción se coordinó con dependencias gubernamentales tales como la Coordinación Nacional de Planificación Familiar de la SSA. la SEP, Desarrollo Integral de la Familia (DlF), el Centro de Orientación para Adolescentes (CORA) y los C:~ntro~ d~ lntegración Juvenil (CIJ). Esta vez, además, se acudió a mstituciones internacionales como la ONU y la UNICEF. ' Otra novedad de esta serie fue la utilización coordinada de otros m.~!os de comunicación que apoyaban a los programas de televisión. La telenovela se adaptó para la radio, Se produjo apar~~ un prog~~ma especial para ese mismo medio y se promovio la atención a los programas a través de la revista TV-
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Novelas. Vamos junios se compuso de 180 capítulos de media hora, que se transmitieron de lunes a viernes por cadena nacional. Enseñanza universitaria
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Paralelamente a la producción de sus telenovelas educativas. Televisa inició en 1976 un convenio de colaboración con la Universidad Nacional Autónoma de México. En el acuerdo, Televisa se encargó de' la producción técnica de programas educativos. mientras que la UNAM se responsabilizó d,c: planificar y diseñar el contenido de éstos. El monopolio televisivo se benefició con la exclusividad para su explotación comercial. La U niversidad, por su parte, los utilizó para el desarrollo de sus funciones educativas y para intercambios con otras instituciones. Hasta la fecha, el principal beneficio de este convenio para Televisa ha sido, sin duda, el aval que le otorgó la más destacada institución universitaria del país a su proyecto cultural y a su propia existencia como empresa. En el plano de los negocios. además de recibir utilidades por la venta de los programas producidos (y teniendo en cuenta que si bien la UNAM se ahorra los costos de la realización técnica y su difusión, está obligada a remunerar al personal que planifica y diseña los programas), el consorcio televisivo, gracias al convenio, ha acreditado y facilitado significativamente la exportación de su programación, principalmente en el mercado hispanoamerica-
•••• • • •• •••• •••• •••••• •• •• IMPUESTOS
¿PAGA DOS?
Estimación de las ganancias, y por IQ tanto de los impuestos que debería pagar Televisa: en 1975las cuatro estaciones de televisión comercial obtuvieron un ingreso de J 180 millones de pesos. El 15 por ciento por ingresos brutos darlo 294 millones 942,750 pesos 01 año. Si sólo se cobrara el 12 por ciemo, pero en efectivo, Jo empreso tendría que pagar /47 millones 47/375 pesos. (Raúl Cremoux, La.legislación mexicana en radio y TV, UAM Xochimilco,Mlxico. /982.)
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no. La producción de programas educativos es ya un ingrediente fundamental de las políticas de la empresa. Así, Augusto Marzagao, director de operaciones internacionales de Productora de Teleprogramas, dependiente de Televisa, declaró a finales de 1983: La televisión de cualquier país debe contar con una programación equilibrada, a base de emisiones educativas, culturales, informativas y de entretenimiento, con el propósito de no convertirse en elitista. Considero que. el video mexicano ha logrado este equilibrio.
Marzagao respondía así a la prohibición que hiciera el gobierno colombiano de la difusión de los programas exportados por Televisa, y señalaba más adelante: ...desde luego que sí se han enviado programas de contenido educativo e ilustrativo, como Toda una vida, El tesorode/ saber. Introducción a la Universidady Contrapunto, entre otras series y programas. además de los de entretenimiento. Pero considero que esos programas no los vieron los de lnravisión -organismo gubernamental colornbiano=-."
El convenio con la UNAM vino a consolidar la participación del consorcio privado en el campo educativo y se sumó a lo que públicamente esa empresa denomina la Fundación Cultural Televisa. A partir de entonces. la empresa ...creó un Centro de Información y Datos Educativos que cuenta con filmoteca. videoteca, discoteca, museo y modernos sistemas de computación electrónica e informática. que permiten investigar. estructurar y proyectar programas educativos destinados al mejoramiento de los grandes problemas nacionales. l'
A esto se sumaron las investigaciones educativas del Instituto Mexicano de Estudios de la Comunicación y del Centro de Investigaciones de Televisa, y más adelante. los acuerdos de colaboración con The Children's Workshop, la Fundación Ford y Coca-Cola Corporation, aparte de la reestructuración del canal 8. Introducción a la Universidad fue la primera serie que se produjo bajo el convenio mencionado, transmitida a partir de
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1976. Los programas tienen el propósito de divulgar conocimientos sobre "la cultura universal y principios científicos y tecnológicos básicos", dirigidos a todo público y particularmente a la población marginada del sistema escolarizado. Sus contenidos se aprovechan de manera complementaria para apoyar los programas curriculares normales de la enseñanza media y superior. Entre 1976 y 1977 se transmitieron a través de los canales 2, 5 y 8. 3 778 horas de 1 378 programas sobre: astronomía. antropología, geografía, flsica, historia universal, historia del arte. literatura' universal, química, higiene, zoología, orientación vocacional y talleres. A partir de 1978 se abordaron algunos otros temas, como ciencias sociales, historia de México, literatura iberoamericana. biología, botánica, instituciones jurídicas. orientación vocacional, superación académica y proyección social." Desde entonces la serie se vino transmitiendo por los canales 2 (en red nacional) y 5 de televisión. de lunes a sábado. Recientemente se redujo su transmisión a dos horas y media diarias. de lunes a viernes. por el canal 8, que cubre exclusivamente el Valle de México. Divulgación universitaria se inició a partir de 1977 con el propósito de sustituir las cátedras universitarias suspendidas por una huelga de trabajadores de la UNAM. En su primera fase se transmitieron 856 programas de media hora cada uno y 15 mesas redondas de una hora (a través de los canales 2, 4, 5. 8 y 13). en los cuales participaron 353 maestros universitarios." La serie se acompañó de una franca campaña antisindical, a través de los noticiarios de Televisa, que se adhería a la rígida política gubernamental seguida en el caso de esta huelga. Las circunstancias políticas favorecieron enormemente el desarrollo del convenio. Una vez terminado el conflicto laboral, la serie continuó con los propósitos de: reforzar la docencia en la ediícación media y superior; apoyar los sistemas de televisión universitaria de cuatro facultades; promover la actualización profesional, la orientación vocacional y la divulgación universitaria. En el periodo 1977-1978, el canal 13 transmitió 407 programas de media hora cada uno y el canal S, 1 630 programas con la misma duración. En la actualidad, y al igual que Introducción Q la Universidad. Divulgación universitaria solamente se transmite en la ciu-
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dad de
10 escolar. Una vez probado su éxito, la serie se distribuyó por
México por el canal 8, durante cinco horas diarias, de
todo el mundo. especialmente entre los países de) Tercer Mundo. La primera versión de Plaza Sésamo para Latinoamé~i~a se produjo en México con el financiamient~ de la Fundacl?!l Ford y la empresa transnacional Xerox, bajo la responsab~hdad de The Children's Televisión Workshop en 1973. Televisa señaló públicamente, en aquel entonces, que la transmis~ón de esta serie infantil constitula el inicio de una reestructuración de su programación con el propósito de "darle may~r cont~nido a la televisión mexicana", Un estudio sobre la influencia de Plaza Sésamo demostró un aumento del aprovechamiento escolar de hasta 25 por ciento mayor, en una muestra de niños que veían la serie, en comparación con una muestra de niños que nola veían. En 1982, con base en la primera adaptación latinoamericana, Televisa diseñó otra versión de esa serie con la participación -según lo indica la empresa- de un .grupo .de ases~res expertos que representaron a diferentes paises latinoarnericanos. Para 1983 Televisa ya había producido 130 programas con una duración de 30 minutos cada uno, que se difundían en 17 países de la región. La serie se dirige especialmente a niños latinoamericanos de las zonas rurales, en edades entre tres y seis años, los programas de televisión se acompañan de una revista ilustrada que se distribuye comerci~lmcnte. . , Por su propia cuenta, el consorcio mexicano d.c,te.levlsl~n continúa su habilitación en el campo de la educación infantil, echando mano de la experiencia y las técnicas utilizadas en Plaza Sésamo. Es el caso, por ejemplo. de la serie dc corte educativo El tesoro del saber. que se transmite por el canal 8 todas las tardes. de lunes a viernes. En él se abordan temas como las bacterias, el óxido. las arañas, los mamíferos, los ovíparos, el esqueleto humano, etcétera.
lunes a viernes. Plaza Sésamo Con Plaza Sésamo. Televisa viene experimentando una nueva modalidad de funcionamiento que le permite superar los obstáculos para financiar y hacer redituable la programación educativa, y por lo tanto para hacer posible la existencia y el crecimiento futuro de ésta, La nueva adaptación de la serie infantil para Latinoamérica la coproducen Televisa y The Children's Televisión Workshop (el conocido organismo norteamericano especializado en la televisión educativa infantil), financiadas por la Fundación Ford y la empresa transnacional Coca-Cola. De esta forma la empresa mexicana se ahorra los onerosos gastos por concepto de planificación, diseño y producción y, eventualmente, los costos de transmisión y servicios prestados por Televisa (no se tienen datos sobre estos dos últimos rubros). Se beneficia con los dividendos de la exportación del programa a Hispanoamérica (actualmente son ya 17 paises). Además (como ya se ha demostrado), le facilita el a los mercados de exportación. La intermediaci6n de Televisa, por otro lado, es ventajosa para los organismos norteamericanos participantes, pues garantiza la aceptación y la influencia en la región. De esta manera, la industria cultural latinoamericana progresivamente se suma a la fuerte corriente internacional de comercialización y transnacionalización de la producción de materiales educativos, fenómeno que ya ha sido ampliamente documentado por diversos estudios. Desde otra perspectiva, la serie Plaza Sésamo es uno de los esfuerzos más importantes en el uso de la televisión en el mundo, y una muestra del creciente interés de los paises centrales más poderosos de influir directamente en un campo privilegiado de la reproducción social de los paises dependientes. Para 197$, la serie norteamericana se exportaba a más de 90 naciones y se calculaba, en América Latina, una audiencia potencial de 33 millones de infantes. Desde sus orígenes, Plaza Sésamo se dirigió fundamentalmente a los niños en edad preescolar de la población marginada norteamericana, con el propósito de mejorar su rendimien140
El canal 8 de televisión
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la reestructuración del canal 8, que se hiciera pública un día después del anuncio de la Reestructuración del Sistema de Comunicación del Gobierno Federal, constituye una cabeza de playa para una ambiciosa expansión y diver~ific~ción ,de la oferta de mensajes del consorcio en todo el territorio nacional, proyectando una utilización intensiva del satélite nacional que 141
se instalará en 1985. Estratégicamente, la orientación educativa y cultural del canal 8 prepara el terreno para la próxima renovación de algunas concesiones de operación del consorcio, y responde así nuevamente a sus críticos. . El canal 8, según lo declaran-los funcionarios de la empresa privada, es el primer paso para descentralizar y regionalizar la televisión (el canal 8 cubre exclusivamente el Valle de México), en franco apoyo a la política del gobierno actual. La carta educativa se juega esta vez con mayor conciencia y con un proyecto más definido. En ocasión del Foro de Consulta Popular de Comunicación Social, promovido por la Secretaría de Gobernación, un funcionario de Televisa señaló en torno a las nuevas políticas de deseen tra Iizació n:
La programación del canal 8 se dirige a los niños y jóvenes del Valle de México. Este canal transmite prácticamente duo rante todo el día una programación que incluye las series de la UNAM. Plaza Sésamo, El tesoro del saber y documentales informativos. además de una gran veriedad de programas recreativos y de difusión cultural. Hasta la fecha no se incluyen mensajes publicitarios. aunque en el futuro, según lo -indicó la empresa, es de preverse que éstos progresivamente se sumen a la programación regular; después de todo, la reestructuración del canal 8, ¿no responde también a una significativa transformación de las condiciones del mercado publicitario que resultó de la nacionalización bancaria. con lo cual el gobierno federal se reforzó como el principal anunciante? A lgunas reflexiones
sobre la televisión educativa
El Estado y la iniciativa privada cumplirán así funciones especificas de acuerdo a una perspectiva regional: la televisión comercial la de entretener. educando, y el gobierno, la de educar de manera entretenida ... la televisión comercial mexicana, atenta a las necesidades de la comunídad y consciente de los problemas que implica contar con un auditorio heterogéneo en cultura, costumbres. carácter e idiosincrasia. ha desarrollado un plan de sistemas de televisión regionales con el fin de instrumentar adecuadamente la política de descentralización y regionalización informativa." (
La propuesta de Televisa divide el país en ocho regiones: a) Valle de México; b) costa petrolera, desde Tamaulipas hasta Tabasco; e) península de Yucatán; d} el sureste, desde Guerrero hasta Chiapas; el el Bajío (Guanajuato, Querétaro, San Luis Potosí y Michoacán); f) el occidente, desde Jalisco a Sonora; gJ zona minera e industrial del norte; 11)zona fronteriza con los Estados Unidos." Aunque es de suponerse que la insistente retórica en la orientación educativa del proyecto busca en principio legitimar el uso del satélite nacional para la amplificación de su programación recreativa comercial (mayoritariamente extranjera). Televisa busca también efectivamente multiplicar su experiencia educativa, después de su probada utilidad política y sus perspectivas de comercialización. Así, las regiones más empobrecidas del país, menospreciadas por el monopolio televisivo, se sumarán a su proyecto cultural. 142
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El uso de la televisión con fines de instrucción es una atractiva y posible opción para enfrentar el grave rezago educativo del país. Los evidentes peligros que depara esta nueva tendencia de los medios no justificarían un rechazo, paralizante y conservador, hacia estas nuevas realidades que frustraran esta oportunidad. Una posición en sentido contrario, que aceptara acríticamente estas nuevas tendencias evadiendo sus peligros y obstáculos, es igualmente deplorable. Los aparatos de hegemonía no son monolíticos ni instrumentos exclusivos de una clase social. El sentido y la naturaleza de su acción en la sociedad lo determinan los grupos sociales que participan en éstos y la correlación de fuerzas que guardan entre sí. Los medios de comunicación, como aparatos dé hegemonía, son campo de la lucha social, y por tanto susceptibles de cambios delimitados por el sistema social. Un uso nacionalista y progresista de los medios dependerá de la habilidad que tengamos como sociedad para superar la estructura y la orientación actual de la comunicación social masiva, a través de la amplia y decidida participación de los diversos grupos sociales. A continuación se exponen algunas reflexiones en torno a la trayectoria educativa de los medios en nuestro país. No son exhaustivas ni concluyentes, y tocan solamente algunas de las facetas del fenómeno.
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a) La programación de carácter educativo no es una opción real para la formación de los individuos, como 10 es la de carácter recreativo-comercial. Tanto por la frecuencia de sus emisiones como por la calidad de producción, la televisión comercial es infinitamente superior a la educativa. La televisión educativa no ha definido un estilo propio. O bien ha copiado las mismas pautas de la televisión publicitaria. o ha usado un lenguaje muy pobre, escaso en recursos técnicos y expresivos. En estas condiciones, la televisión educativa parece más bien estimular entre el auditorio el hábito a la atención a la programación comercial. Así, por ejemplo, un estudio reciente demostró que los estudiantes de la Telesecundaria ven 75 por ciento más de tiempo la televisión comercial (a la cual le otorgan un alto grado de credibilidad) que la Telesecundaria. Este dato es muy significativo, si se tiene en cuenta que en muchos casos las poblaciones marginadas que tuvieron por primera vez a la televisión comercial lo hicieron por el interés de contar con el servicio de la Telesecundaría. 21 En el caso de la serie Plaza Sésamo es de esperarse que ocurra algo similar. Ya se ha demostrado en los Estados Unidos que la serie estimula el hábito de ver televisión, habilitando a los niños en el dominio del lenguaje publicitario y preparándolos así, desde temprana edad, al mundo del consumo." El campo de acción del aparato escolar es cada vez más limitado y supeditado a las pautas impuestas por la comunicación social masiva. En este contexto es necesario no sólo avanzar rápidamente en el desarrollo de una televisión educativa nacionalista. democrática y de calidad, sino también fortalecer el aparato escolar y hacer que éste eduque para la comunicación.
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Como ejemplo relevante del efecto brutal de la publicidad televisiva se encuentra que cada niño mexicano consume al año un promedio de 152 huevos y 156 pastelillos industrializados. (Instituto Nacional del Consumidor.]
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El sistema escolar deberla sumar a sus tareas la labor de educar a los mexicanos desde pequeños para que tengan una visión critica, desmitificadora, de los medios de comunicación, adiestrándolos para utilizar ventajosamente los mensajes masivos en su formación integral, y preparando el terreno para la participación social en la planeación y gestión de la comunicación social. b) Ha prevalecido una concepción marcadamente autoritaria de la educación. La televisión educativa reproduce el esquema vertical y autoritario de los medios que reduce la participación del auditorio a los sondeos de rating, promoviendo la recepción pasiva, el individualismo, el aislamiento y la evasión de la realidad social. Inspirada en la televisión publicitaria. domina en la televisión educativa la tendencia a concebir la educación como un mero proceso de transmisión de información o como un proceso de persuasión, soslayando la formación integral de la persona. en la cual el individuo, activo y consciente (en la acción colectiva), es el principal actor de su educación. La experiencia mexicana de la Teleseeundaria ya ha demostrado la ineficacia de tales concepciones. Para que el aprendizaje a través de los medios sea eficaz y contribuya a una formación integral de los individuos, es indispensable que se impulse la participación activa en el proceso educativo en estrecha colaboración con otras personas. Además, los contenidos deberán referirse a la realidad circundante de los educandos, propiciando la acción y la reflexión sobre ésta. JO Debe decirse también que se ha exagerado en la utilización educativa de la televisión. aplicándola indiscriminadamente para sustituir o completar las funciones del aparato escolar en detrimento de la calidad de la educación y del funcionamiento del propio aparato escolar. Deberían considerarse con seriedad las limitaciones y las potencialidades de la televisión antes de utilizarla con fines educativos, según se trate del nivel de enseñanza, de los contenidos de la educación, etcétera, asl como de las características sociales, económicas, políticas y culturales de los destinatarios. Diversas experiencias en el mundo, tales como el frustrado proyecto del Sistema Integral de Televisión Educativa en la República de El Salvador, en 1974, o el caso de la Asociación Latinoamericana de Educación Radiofónica 145
en 1982. deben aleccionarnos sobre las limitaciones y los peligros del uso educativo de los medios. Paralelamente al impulso del uso educativo racional de los medios. deberá fortalecerse -el aparato escolar. De otra manera, se caerá en un grave error. se amenazará la educación nacional. e) No se ha respetado la variedad cultural, la soberanía y el derecho de autodeterminación de las naciones. Esto ha ocurrido en dos planos: por un lado, se violenta nuestra cultura nacional. al importar indiscriminadamente productos y modelos educativos que responden a las necesidades y características culturales de otros países. frecuentemente inscritos en proyectos de dominación imperial; por otro. lado, a manera de colonialismo interno, los mensajes educativos se diseñan, producen y difunden en el centro del país y se imponen a todas las regiones del país, en abierto atropello a la variedad cultural. Ambas situaciones, igualmente condenables, responden a la tenden~ia histórica de los medios en el capitalismo a homogeneizar VIOlentamente hábitos, valores y costumbres de las diversas naciones, culturas y grupos, en beneficio del modelo transnacional de acumulación de capital. La proliferación de productos educativos en el mercado internacional, destinados especialmente al Tercer Mundo, es un nuevo desafío para nuestros paises. En el caso de productos norteamericanos como Plaza Sésamo. adaptados para Latinoarnérica, hay que decir que nuestra región es muy distinta a los Estados Unidos. además de diversa y rica en culturas. Nuestros niños viven en otras condiciones. tienen otra historia. así como otras modalidades y necesidades de educación. El intercambio y la cooperación internacionales en este terreno son sin duda muy valiosos, siempre y cuando se hagan en condiciones de igualdad, bajo un estricto control nacional que racionalice y garantice que lo que importemos sea en beneficio del sistema educativo nacional, y que no reproduzca la dependencia nacional. En el plano nacional los proyectos de descentralizar y regionalizar la televisión, presentes y futuros, no son todavía una realidad, y se puede prever, tal y corno están concebidos, que no considerarán la amplia y activa participación de la población. constituyéndose más bien en una sofisticación de los mecanismos de control social y del mercado de mensajes de la televi-
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sión comercial. Condición básica para descentralizar y regionalizar la televisión y los grandes medios de comunicación es diversificar emisores y fuentes, sin lo cual sólo se hará demagogia. d) Tal como ya se ha demostrado en nuestro país, la televisión educativa se ha orientado desde su gestación hacia el conIrol social. El uso educativo de la televisión se gestó ante la inminencia de una conmoción social que acabara con la paz social lograda por la revolución mexicana, y para defender los privilegios del grupo que controla los medios masivos de comunicación. El uso educativo de los medios, particularmente de la televisión. ha sido un mero paliativo ante la crisis del aparato escolar y las contradicciones sociales acumuladas. Las condiciones estructurales en las cuales se ha desenvuelto históricamente la comunicación masiva nacional han determinado el carácter de su función educativa. Control político, hegemonía cultural y acumulación de capital son características que se repiten en el uso instructivo de la televisión, Si tales condiciones no son modificadas será imposible avanzar hacia una televisión educativa en beneficio de la nación. La educación a través de los medios de comunicación es muy frágil en relación con los intereses transnacionales y de la oligarquía nacional. Al igual que la televisión recreativocomercial. la educativa ha quedado en manos de un grupo muy restringido de la población. La aplastante mayoría de la población no participa en la planeacíón y gestión en esta actividad. Si continúan las mismas tendencias en la comunicación nacional corremos el riesgo de deteriorar y desnacionalizar aún más la educación y destruir la orientación popular, la pluralidad de los contenidos educativos y la diversidad de la participación de las fuerzas sociales que han caracterizado (aunque con contradicciones y limitaciones) el aparato escolar nacional, bajo la conducción del Estado. A cambio de esto tendremos un nuevo sistema educativo en manos de la oligarquía nacional. y supeditado al proceso internacional de acumulación de capital y a la hegemonía cultural de los países centrales. Es un hecho que en la actualidad la SEP está cada vez más obligada a compartir el tradicional monopolio estatal de la educación con el consorcio privado de la televisión . 147
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NOTAS
, Javier úteinou ha d~mostTado que este recambio estructural viene ocurriendo desde los ai10a cua~nta en las aociedadetl capitalistas avanzadas. en armonla con la propia evolución hist6rica del capitalismo en su etapa monopolicoimperialista. P¡¡ra entonces los medios masivos de comunicación desplazan a l. escuela y se convierten en el principal aparato ideolólico de.! Estado paJI la construcción de la hegemonía al asumir y mejorar las funcionetl de: ti) ¡ntroyeceién de las ideologlas: b} reproducción de la calificación de la fueru de trabajo; y e) la aceleración del proceso de acumulación de capital. Consúltese: Javier Esteinou, Los medíos dr comlllticaclón y lo c()lfSllIlccl611 de la he"mottÚl. Nueva Imagen-CEESTEM, Médco. 1983. , En este breve ensayo se analiza ellclusivamente la televisión con lines educativos. es decir. aquella que se orienta a satisfacer las necesidades especificas de la calificación de la fuerza de trabajo. a travá de procesol did'ctieol de enseilanu·aprendíza;e que se desarrollan de manera sistem'tica y orpnizada. sean éstos o no sancionados por un currlculum determinado (la educac:ión formal y no formal). Con esta elecc:ión no se niega la acción educativa amplia que desempeilan de por sI 101 medios de comunicación masiva •• in que tenia que imperar una intencionalidad explicita de cndar o aprender (la llamada educac:ión informal). I Datos del Departamento de Informática del canal 13 de lelevisión. liIo
1982. • Antonio NOIUC:ZR .• "La Telesec;undaria". en PI'O.J~Cl;1IGde la 1"~JllltlclÓIf.IttttoVQeiÓflydi/usi6"drla lecnoJog{O. , A. Montoya Martín del Campo y Antonieta Rebeill C. "Evaluación de la Telcsecundaria", en EdUCtlcl6tt. Rvista del Consejo Nacional Técnico de ¡. Educación, 4a. época, vol. VII. núm. 38. octubre-diciembre de 1981. pp. 91-
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, Alici. Molina, "La prOllramación televisiva de TeJcsccundari. y láslulas de estudio". en Ttlell/s/611 y t".",lQIIZa m,dia e" M~xicol El caso de la. T'¡'Juw,da1;0", Consejo Nacional Técnico de la Educación. Grupo de úludios sobre el Financiamiento de la Educación. México, 198J. pp. 57-108. a "Desde hoy, 105 nuevos programaade televisión de la SEP". nota de prensa en El DIo. 12 de diciembre de 1983, p. 24. , Ibid. ,. TRM, Proyecto para incremtntar la Ttles,cUlularia etI el ESlado de México.
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a través drl canal]Z y de la mi MdOflQI dt TRM, documento inédito. Maico. sin fecha, p. 31. 11 Josefa M. Cañal, "Los medios masivo. y l. educación" en Educacl6n tk AdullO!, vol. 2, núm. 1, enero-marzo. Mbico. 1984, p. 56. "INEA.op. "il.,p.152. "J. Esteinou, op. ctt., p. 171. .. TRM. op. C;I., p. 32. "TRM, El Proyecto de TRMI1979·1981,p.40. lO TRM, Proyecto de tdilcociÓtt y capadlac:i6tt a "Q~3 th XH-TRM, t:anal11, documento inéditc, MéJtico. sin fecha. p. 3. " Secretaría de Gobernación. "Rccslructutac:ión del Sistema de Comunicación Social del Gobierno Federal". en Diario Oficial de la FetimldÓlf. 1983. lO Poder Ejecutivo Federal, PlQJI Nac/OIUII de [H3t1ffl)/lo I I98J-I989, Spp. México, 1981. " IMEC, Telenovela Ven conmigo, documento inédito. México. sin fecha, p. SO. l. IMEC, Telenovela Acornpáñame, documento inédito, México, sin fecha. p.
59. " IMEC, Telenovela Vamos juntos, documento inédito, México, sin fecha, p,
36. 2l Roberto Ramírez, "El vídeo debe contar con emisiones educativas. culturales 'J de diversión, para no ser elitista," entrevista de prensa publicada en Excilsior, 14 de noviembre de 1983.Sección C. p. 8. "J. Esteinou,op. cit., p. 175. " "Coordinación de los programas de Ittlrodwccl611 ti la Un/~IS;dad y DivulgaciÓlf de temas y tópicos universitarios". en IlIfomw th la tx~rlettda de la UNAM por TV, México, sin fecha. " ¡bid. ,. Ernesto Gómez, "Descentralización de la información por televisión" (ponencia leida en Mérida, Yuc., cl6 de mayo de 1983),en ContllltiClltlml Social. núm. 10. Foro de Consulta Popular de Comu.nicación Social. Secretaria de Gobernación', pp. 98·100. l' Citado en Fátima Fernández Cbrisllieb, LA poIi/ica d, COMIIIticaciÓtt social duranle ~ p,im" año de gobiemo de Miptl de la Madrid (el CIlZO esp«ffko de la lelel'isiÓlr). documento inédito. MéJico. noviembre de 198J, p. 29. " A. Monloya Martín del Campo el el., "El impacto educativo dc la televisión comercial en los estudiantes del Sislema Nacional de Telcsecundaria". en Televisión y enseÑJflza media ell Mixleo I El Sistema NadOlUll de TeleseCfIIIdD. na, vol. 11.GEFE, México. 1981, pp. 123-346. ,. Michell Mattelart, "Plaza Sisa.mo: educación. tclevisión y cultura masiv a", en Comunicación y Cullura, numo 11, Mbico, 1984. ... Consúltese: Mario Kaplün, "Hacia nuevas cstratclil$ de comunicac:ión de adultos", en Educación de Adul/OJ. vol. 2, núm. l. enero-marzo, México, J984.
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Octavio Paz en Televisa /
El laberinto de la impunidad
Humberto Musacchio
En México, dice el historiador Barry Carr, resulta sorprendente la influencia cultural del marxismo, pues, salvo los enclaves de vanguardia, no es éste un país donde las masas hayan hecho suyo el socialismo científico. Tal fenómeno, que se evidenció con el movimiento de 1968 y produjo importantes obras en los tres lustros siguientes, ha llegado a preocupar seriamente a la derecha, por aquello de que las ideas cobran fuerza material al influir sobre la sociedad. El auge del marxismo en México ha coincidido con un notorio aumento del número de lectores, lo mismo que de gente interesada en las más diversas manifestaciones culturales. Dicho de otra manera, hoy existe un amplio consumo real y potencial para mercancías y servicios de carácter cultural. Por eso Televisa, empresa privada cuyo móvil es la ganancia, decidió incursionar en un campo hacia el cual había mostrado repetidamente su desprecio. En los últimos diez años, el monopolio de la televisión ha intentado su legitimación intelectual por diferentes vías. Participó en el esquirolaje contra el STUNAM, cuando Soberón era rector, mediante las llamadas clases por televisión, para lo cual destinó los horarios matutinos, por supuesto los de más bajo rating. Después se hizo público que el grupo Televisa te150
1 .,,.
nía intereses en la industria editorial, tanto en la producción de libros como en la factura de revistas. La erección del Museo Tarnayo y los Televiteatros, lo mismo que las producciones de Televicine, son otras tantas formas de tender puentes hacia la inteligencia. pues el monopolio ofrece empleos y proyección nacional. En medio de todo lo anterior, que no es poco, descuella la relación establecida por la televisión comercial con el grupo de intelectuales que encabeza Octavio Paz. Televisa ha mostrado una amplia generosidad con la revista que dirige el citado poeta. Vuelta. pese a que su tiraje difícilmente pasa de los diez mil ejemplares, cobra la publicidad a precios semejantes y hasta superiores a los órganos de tiraje superior. lo cual no impide que tanto Televisa como sus filiales ocupen páginas de forros con selección de color, espacios en interiores y hasta un caballo en el que figuran las mercaderías del Museo Tamayo. La esplendidez de la televisión obedece a la profunda coincidencia ideológica con los editores, que, a cambio, acrecientan constantemente su colaboración con los concesionarios de los medios electrónicos. Otra muestra de esa colaboración está en el periódico Novedades. destinado a convertirse en un diario de centro-derecha con escritores de prestigio. El primer paso ha sido crear un suplemento cultural. El Semanario. en el cual, además de ofrecer amplia plataforma al grupo de Vuelta, se publican textos de autores extranjeros, entre los cuales hay marxistas decepcionados. disidentes del socialismo real. anarquistas, liberales y, sobre todo. derechistas que no se niegan a mostrar abiertamente su filiación. Sobra decir que Novedades pertenece también al grupo Televisa. En lo que se refiere específicamente a la televisión. los intentos por allegarse cuadros intelectuales datan de fines de los años sesenta. Como se recordará. desde que en 1968 fue creada 1;.1 Dirección de Noticieros del consorcio, en 24 horas se ha procurado que intelectuales derechistas de diversos matices presten su concurso. No cabe mencionar aquí a Juan José Arreola, quien de editorialista combativo e inteligente de canal 13. merced a un contrato seguramente provechoso, con Televisa. pasó a convertirse en histrión de categoría, pero impedido para mostrar su agudeza política, inconveniente para sus contratantes. 151
Entre los colaboradores que han desfilado por U horas se cuentan Alfredo Kawage Ramia, Roberto Blanco Moheno, José Fuentes Mares, Salvador Novo y Octavio Paz. Curiosamente, los dueños de Televisa, que tanta aptitud han mostrado para descubrir cronistas deportivos, no lograron hacer populares a esos editorialistas. En todo caso, el más atractivo de todos ha sido Blanco Moheno, quizá por su enjundiosa manera de mentir e insultar mientras cuenta historias en las que, precisamente él, es el héroe. Novo, Fuentes Mares o Paz no pudieron aprovechar su cultura e inteligencia para hacerse gratos al espectador. Quizá el mayor acierto de la televisión mercantil sea la creación del programa Para gente grande. dirigido por Ricardo Rocha, quien se ha rodeado de colaboradores como Alberto Domingo, José Agustín, Luis GuílJermo Piazza, Juan José Gurrola, Francisco Huerta y otros que abordan temas antes ignorados por la gente de Televisa. Sin embargo, a Rocha lo han convertido en una especie de Paco Malgesto de Jos años ochenta, haciéndolo aparecer en las pantallas con más frecuencia que los anuncios de la banca nacionalizada, lo cual supone un desgaste que es común entre las estrellas del espectáculo. Televisa explota a su gente hasta que, una vez consumida, la tira al basurero.
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La efeboteca del ocho la conversión del ocho en canal cultural es otro rasgo interesante del proyecto cultural de la derecha. Sometida a insistentes criticas por el desprecio con que sus dueños veían la cultura, la televisión comercial decidió lavarse la cara. Ya no sería Raúl Velasco quien dictaminara qué es cultura. Televisa depositó esa función en su efeboteca, jóvenes de la generación anterior a Parchís, a la cual reforzarían algunos veteranos como el propio Jacobo Zabludovsky, Félix Cortés Camarilla, y ... bueno, Televisa no contaba con personal propio suficiente. De ahí que se haya puesto especial empeño en llamar a gente de otros rumbos, sin que importara en principio la inevitable diversidad ideológica. Muchos fueron los llamados, pero pocos los que eligieron ser de los escogidos. Entre éstos acudieron algunos en busca de la celebridad que supone el Star System; otros, sin embargo, fueron llevados por la convicción de que se les ten-
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día un puente hacia el gran público y que a éste debla n comunicar su mensaje. En ambos casos, debe aceptarse la legitimidad de los móviles, especialmente si se piensa que.los intelectuales tienen pocas oportunidades de que se difunda su obra y. por lo tanto, de que se adquiera en cantidad suficiente para permitirles una existencia decorosa. El canal ocho, aparte del regadero de estulticia de sus efebos, ha causado ciertas decepciones. Por ejemplo, Emilio Garcia Riera y otros seres pensantes se han quejado de que en Contrapunto. programa que conduce Jacobo Zabludovsky, se disponen las cosas de tal manera que la opinión de los invitados, generalmente especialistas en el tema que se trata, se ve minimizada por la introducción arbitraria de encuestas callejeras, planeadas para contrarrestar los criterios que no comparte Televisa. Pero el asunto marcha. El canal ocho puede ser el vehículo para formar un público que compre los libros de Diana y Edivisión, los discos de las grabadoras de Televisa, los videos que producirá el mismo consorcio, sus revistas, periódicos y otras mercaderías. El monopolio ha obtenido un éxito considerable en sus Televiteatros y las exposiciones del Museo Tamayo son visitadas por iultitudes que pagan por entrar y consumen las baratijas que expende el mismo museo. Estos hechos irritan a cierto sector, indignado porque una muestra de Diego Rivera se anuncie entre churrumáis, toallas sanitarias y detergentes. Se olvida que, con todas las deformaciones de una publicidad abusiva; de alguna maner!!, se está contribuyendo a formar nuevos criticas de la misma televisión, lo cual, a corto o mediano plazo. afectará al mismo monopolio. Por ahora, los fenicios se frotan las manos. Hay grandes negocios en puerta y nada mejor que estimular el mercado. De ahí que se hayan animado a producir, sin interrupciones por anuncios, una larga serie de programas dedicados a Octavio Paz, quien cumplió en marzo 10 años. Dichos programas se emiten cuatro veces a la semana por diferentes canales. Para cada tema, Octavio Paz se hace acompañar de otro intelectual de su propio grupo, o bien de especialistas amigos que son traídos del extranjero por Televisa, como es el caso de Emir Rodríguez Monegal. quien en los años sesenta fue acusado de recibir dinero de la CIA. Como se dice antes, no es ésta la primera colaboración de 153
Paz con Televisa. Antes estuvo en 24 horas y ocasionalmente participó en otros programas, como los dedicados a los nuevos fllosofos, donde fungió como promotor de esos teóricos de la derecha fra·ncesa. Sin embargo, en esta oportunidad se ha querido presentar a Paz no sólo como un intelectual célebre, que lo es, sino como un santón omnisapiente, rector de la conciencia intelectual del siglo y supremo árbitro de los conflictos ideológicos. Pese al enorme despliegue publicitario hecho por Televisa, los resultados distan de ser óptimos. Independientemente del rating logrado, el hecho es que, ante un público informado, Paz no puede cumplir con las funciones que le asignaron sus contratantes. La pretensión de omnisapiencia, endilgada a hombres como Leonardo por sus biógrafos, quizá podía aceptarse en el Renacimiento. no en el siglo de las computadoras. Poeta de excelencia y conocedor profundo de varias escuelas y corrientes literarias, ya ha sido impugnado como crítico de artes plásticas por Raquel Tibol, quien le ha señalado notorias imprecisiones. Su conocimiento del mundo helénico y de las culturas prehispánicas también fue puesto en entredicho por estudiosos menos célebres que él, pero respetables en su área de trabajo. El Octavio Paz que incursiona en la sociología, en la historia y en la política tampoco parece muy firme. Se ha repetido que El laberinto de la soledad. lo mismo que otros ensayos sobre la realidad. valen por su calidad literaria, mágica. no por su rigor científico. Un crítico del diario madrileño El Pais dijo, a propósito de dos libros recientes de Paz, que en ellos era más importante la forma de decir que lo que se decía. ¿ Todo ismo es lo mismo? Pese a todo, Octavio Paz se empeña en defender el orden colonial ¡del siglo XVI!; en considerar a los Estados Unidos como el modelo de democracia al que deben aspirar los pueblos como el mexicano; a contradecirse en su visión del liberalismo; o a renegar de sus simpatías por la causa de la república española. Por eso mismo. es totalmente lógico que mientras exalta los valores del occidente cristiano exprese su desdén por los valores de las sociedades tercermundistas. En ese pensamiento lineal. no hay diferencia entre estalinismo y comunismo, entre
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socialismo real y marxismo. Todo isrno, menos el capitalismo, es lo mismo, bien puede decir el poeta, evidenciado como pésimo lector de Marx. a quien como de pasada atribuye ideas que le son ajenas. cosa que importa poco en un medio cerrado al espectador. sin posibilidad de respuesta. Con la misma impunidad, Paz no pierde ocasión de mezclar hechos ciertos con meras suposiciones, o de soltar verdades a medias, las cuales también suelen ser mentiras a medias. Esto es especialmente notorio en los comentarios que hace sobre la Unión Soviética y otros países del campo socialista, donde los principales problemas materiales de la humanidad han sido resueltos. si bien subsisten taras heredadas del viejo orden y han surgido problemas no siempre advertidos por los clásicos del marxismo, aunque cada vez es más frecuente y generalizada la critica proveniente de los propios marxistas. Pero donde los revolucionarios ven paises socialistas o estados obreros. Paz sólo ve totalitarismo; donde hay autoridades electas con la más amplia y novedosa democracia, como en Cuba, Paz sólo ve un régimen dictatorial; donde hay militantes convencidos y abnegados, Paz únicamente observa fanáticos y amanuenses de Moscú. En suma. el monólogo de Paz, ajeno al gran debate socialista de hoy, es como la disertación de un ciego sobre la holografía. Las críticas que hacen al socialismo y a las revoluciones los propios socialistas revolucionarios, frecuentemente con riesgo de su prestigio político y aun de su integridad física, nada tienen que ver con los reproches que hacen los teóricos de derecha. ausentes de todo riesgo, sin más causa que defender que la muy personal. En ese hecho hay una diferencia de calidad, de honestidad. La insistencia anticomunista de Octavio Paz tiene como complemento. indispensable su silencio ante el genocidio que cometen las dictaduras impuestas, sostenidas y armadas por los Estados Unidos. La omisión de Paz responde al interés de la derecha más bárbara, empeñada en apoyar a los matones que gobiernan en El Salvador, a los mercenarios antisandinistas, a los espadones guatemaltecos. Octavio Paz y su grupo, tan activos en la defensa de los disidentes del campo socialista. no se dignan protestar por la represión de que se hace objeto a los indios guatemaltecos, a los campesinos salvadoreños o a los obreros chilenos. Cuando. obligados por sus relaciones lite155
rarias, llegan a protestar contra alguna dictadura sudamericana, no desperdician la ocasión de hacer anticomunismo mediante comparaciones forzadas. Ese tipo de intelectuales necesita Televisa para darle credibilidad a sus campañas. El intervencionismo reaganiano para salvar al mundo del comunismo encuentra en el monopolio de la televisión comercial a su aliado mexicano. A su vez, Televisa tiene el aval de escritores como Jos de Vuelta para mentir y deformar los hechos. Si para escritores talentosos el enemigo es el comunismo, entonces Reagan tiene razón y Televisa también hace negocio. El cñangamsmo ¡lustrado En lo que se refiere a México, paz y su grupo recomiendan democracia y modernidad, lo cual suena muy bien. Sin embargo, el contenido de uno y otro concepto, analizados con detenimiento, no pasa de ser un panamericanismo trasnochado que ya ni la OEA se atreve a sostener. Para eUos la única democra-
•••••••••••••••••••••••••• TELEVISA SUGIERE Considero indispensable paro la paTllcipaci6n democrática que exista una mayor colahoNción entre todos los organismos que Intervienen en el proceso de elaboración. coorditllJción y tf'tllUmlsi6n de los programas de los partidos polfticos ... Por lo que se hace necesaria la creación de comitls mixtos integrados po' de las partes interesadas (Estado, partidos po/{ticos y medios de comunicación), mismos que serán responsables y estal'án encargados de coordinar de manera precisa y efecliWl ItU actividades de SUJ con el objeto de reducir al mfnimo los trámites en la transmisión de los prOglYlmas de partidos pol{ticos. Los comités contarán desde luego COII el reconocimiento de las autoridades y de los sectores interesados y contarlo" con lasfacultades necesarias para Intervenir y decidir en las diYe'sas fases del proceso de elaboración de los proglYlmas de los partidos pollticos, y no únictUntnu en la grabación de sus programas. como sucede actualmente. (Se,.. vando Yáñez Pineda, rep,esenffmte de Tele'liSll en el Fo,o de Consulta Popular de Comunicación Social, mayo de 1981.)
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cia posible es la llamada representativa, la cual, exportada por Wáshington, ha producido dictaduras -<:onstitucionales y de facto-«, mayor explotación y más hambre. La modernidad se entiende como industrialización, siempre y cuando no se produzca competencia con la metrópoli. De ahí la repelencia que les causa el gasto público, de ahí el culto al changarrismo que se recomienda para los pobres en El progreso improductivo. Esos intelectuales que hoy acoge y patrocina Televisa, los mismos que le recomiendan al gobierno que establezca una democracia sin adjetivos -pero con el adjetivo, no sustantivo, de representativa-«, no se desenvuelven en lucha contra el Estado, pues apoyan a Televisa, empresa que en algunos puntos se opone al gobierno, y nada más. A fin de cuentas, la televisión, tal como hoy la sufrimos, es un aparato ideológico del Estado, pues su función es persuadir a la sociedlRt, hacerla aceptar la presente formación social, el sistema de economía de mercado, las relaciones económicas que impone el capital imperialista, del cual Televisa no es precisamente una institución subordinada sino participante gananciosa. como bien lo . demuestra la cuantía de sus inversiones en el extranjero, especíalmente en los Estados Unidos, donde posee la cuarta cadena de televisión y la más importante de las que transmiten en español.
•••••••••••••••••••••••••• PARTIDOS CENSURADOS Cuando los partidos políticos planteamos -en mayorfa- la necesidad de que nuestros programas fuesen /rartSm;tidos por el canal 2, caneesionado a la empresa monopólica Televisa, en e/ horario nocturno de mayor audiencia (10 hrs.), se logró que la Comisión de Radiodifusión se pronunciara po, la pertinencia de esta propuesta. ya que representaba una gran l/enlajapara los partidos políticos en su tarea de difundir sus planteamientos. Ante esta resolución surgió el despotismo de Televisa. quien se opuso a la misma y contrapuso que los programas fueran transmitidos a las 14 hrs. en el canal 2, en un horario en el clUll es muy ,educido el auditorio. (Jaime Trejo, vocero del PSUM. ponencia en el Congreso de la Asociación Mexicana de Investigadores de la Comunicación. noviembre de 1982.)
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la autoridad, en un caso, o de los concesionarios, en otro. Sin embargo, esas excepciones no pasan de ser golondrinas incapaces de hacer verano. La solución, ya se ha dicho, no es una televisión estatal, sino otra que, plenamente socializada. se rija por un consejo de representantes de los partidos, los sindica- . lOS, las universidades, las organizaciones campesinas, de colonos y otros sectores urgidos de manifestar sus necesidades y discutir soluciones. De no cambiar las cosas, el teleespectador seguirá perdido en el laberinto de la impunidad, sometido a un proyecto ideológico desnacionalizador. El gobierno carece de la fuerza y decisión necesarias para hacerle frente. El rescate de la soberanía corresponde. como siempre, al pueblo trabajador.
La televisión comercial, en sus orígenes, no tuvo más pretensión que el lucro, para lo cual debía guardar buenas relaciones con el gobierno. Desde hace varios años las cosas cosas han cambiado. Ahora Televisa asume su papel de moldeador de conciencias, de Blg Brother orwelliano. Y, como lo demuestran
los hechos citados, tiene un proyecto en el que incluye a los sectores ilustrados de la sociedad. Para llevarlo adelante ha echado mano de intelectuales que coinciden con sus objetivos. y está muy bien que los intelectuales de la derecha aprovechen el apoyo que mediante muy diversas formas les brinda el grupo Televisa. Pero harían bien en no confiar demasiado en sus benefactores. La periodista Manú Dornbierer, echada de Novedades y Televisa por Miguel Alemán, junior, supo demasiado tarde que los límites que ofrece el consorcio para la expresión son limitados, pues ella, periodista de orientación clasemediera. pero. eso sí, independiente, llegó a ser molesta para los dueños del negocio y, simplemente, la corrieron. La escusa tolerancia de ese patrón debe servir de advertencia para otros intelectuales que se acerquen a las cámaras. Para desgracia de la intelligentsia mexicana, la. televisión estatal no parece alternativa, pues en lo comercial obedece a los mismos patrones de su avasallan te competidora y, en lo político, lo que predomina ahí es la mediocridad y el miedo burocrático. pues se cree que esos canales deben servir al gobierno, no a la sociedad. Desde luego. en los canales 11 y 13. Y hasta en Televisa, hay uno que otro programa hecho con dignidad, aunque siempre expuesto a desaparecer por una decisión arbitraria de
• • • ••••••••• • •••••••• • • • • • NI SIQUIERA POR LA PAZ El Partido Popular Socialista dtrlunció que Televisa se negó a difundir -como era su obligación- un programa del panido titulado ..La paz o la guerra: una disyuntiva", que debía pasar antes de 24 horas. (Proceso, núm. 208, 27 de octubre de J 980.)
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¿CUÁL DEMOCRACIA? El carácter democrático hacia los medios no se ha cumplido realmente. pues si bien es cierto que se les ha dado tiempo a los partid.ospollttcos también /0 es que se hace de forma restringida (poco uempo, en canales de menor cobertura, sin recursos técnicos, etcétera). y además esta oportunidad no se ha extendido a otros secclores. (Luis Esparza Oteo. "La política cultural del Estado mexicano)' el desarrollo de la televisión", en: Educación, Consejo Naclona! Técnico de la Educación. octubre-diciembre de /981.)
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¡CLARO QUE SOMOS DEMOCRÁTICOS! .....
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La televisián es el medio más democrático del mundo contemporáneo. Hay que ver esa cualidad suya por dos aspectos, que vienen a ser complementarios: no sólo por su extensión e injlujo sobre amplias masas de población, sino también porque no opera sobre un espectador cautivo. La televisión y la radio no son para ser vistas y oídas todo el día, ni todos los días. (Miguel Alemán Ve/asco, en El Nacional, 15 de agosto de /972.)
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r Televisa y sus trabajadores/
El sindicalismo inmovilizado
Patricia Ortega Ramlrez
Raúl Trejo Delarbre
Uno de los principales aspectos de la estructura laboral del consorcio Televisa es la división de sus trabajadores, afiliados a diversas sociedades y sindicatos que convergen en la industria de la televisión mexicana. Este hecho ha generado no sólo diferencias en las formas de a la. fuentes de empleo de la empresa sino, por ende. condiciones desiguales para los trabajadores de la televisión. Referirse a la situación laboral que impera en Televisa, describir su estructura y formas de relación con 101 diferentes gremios, nos lleva.. en principio, a ubicar al Sindicato Industrial de Trabajadores y Artistas de Televisión y Radio~ Similares y Conexos de la República Mexicana (SITATyR) como la organización mayoritaria dentro de la empresa privada de televisión. ~l SIT ATyR agrupa a los trabajadores de base en las áreas de producción, técnica, istrativa, artística y de servicios, entre las que se encuentran locutores, asistentes técnicos, operadores de audio y video, camarógrafos, editores, maquillistas, apuntadores, programadores, iluminadores, tramoyistas, secretarias. recepcionistas, choferes, almacenistas, personal médico, de seguridad e intendencia, electricistas; en ñn, el personal necesario para la producción técnica y el mantenimiento de la empresa. 160
El Sindicato nace con la televisión. Al poco tiempo de iniciarse las transmisiones por XHTV canal 4, en 1950, se origina la primera organización de trabajadores del medio, encabezada por Gonzalo Castellot Madraza. El recién formado sindicato rechaza la propuesta del entonces líder de los actores, Jorge Negrete, de integrarse a la Asociación Nacional de Actores, argumentando que los trabajadores de la nueva industria debían manejarse de manera independiente. En 1955, al fusionarse las empresas privadas de televisión: XEW canal 2, XHTV canal 4 y XHGC canal 5, los empleados de éstos se unen en una sola organización, formando el Sindicato de Trabajadores de Telesisterna Mexicano. Francisco Rubiales, "Paco Malgesto", es el primer secreta río general y Gonzalo Castellot el secretario del Interior. Desde ese momento, la trayectoria de la organización estará siempre estrechamente vinculada al desarrollo de la televisión comercial, modi-
•••••••••••••••••••••••••• GONZALO CASTELLOT
MADRAZO
Su imagen nació con la Itll!visión, desde los días en que hacía, en vivo. el anuncio de los relojes Oml!ga y participaba en el Noticiero Novedades, noche a nocht por XHTV. canal 4. todo ello tn los primeros tiempos del video. Inició su carrera de derecho en 1944 yen 1947 fundó el Sindica10 de la Radiodifusión XEX. como lo ñaria más tarde en Teltvjsión de México. S.A. En /95/ fue gerente dI! Vl!ntas del cana/ti y. más tarde, gerente de esa difusora. Fundó la primera agencia de modelos qlll! hubo en México. En 1955 fUI! nombrado secretario genuaJ del Sindicato lndwtria! de Trabajadores y A rtistas de Televisión (SIT.A T.) En 1961 fue diputado federa! por el XVII distrito y se le nombró jefe de Radio. Televisión y Clnl! de la Presidencia durante el mandato del presidente Gustavo Díaz Orda«. En /979 fUI!nUl!vaml!ntl!elqldo diputado federal y ha sido ratificado en 198/ como secretario genl!ra/ naciona! dl!l ahora Sindicato lndustriald« Trabajadores de TI!/evisióny Radio, Similares y Conexos de la República Mexicana. (Agrupación de Iniciadores de la TV Mexicana. A.C.. Libro de Oro de la televisión mexicana, noviembre de /981.)
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ficando su estructura de acuerdo con las necesidades de expansión de lo que sería la empresa Televisa. En la década de los sesenta, esta organización realiza cambios importantes en su estructura, constituyéndose como sindicato nacional de la industria de televisión, al incorporar a su base personal de algunas otras empresas, entre ellas Televisora de Occidente, de Guadalajara, Jalisco; Televisora CALlMEX, de Tijuana, Baja California; y Televisión Independiente de México, canal 8. Hasta 1976 se mantiene como una organización básicamente del medio televisivo, denominándose Sindicato Industrial de Trabajadores y Artistas de Televisión, Similares y Conexos de la República Mexicana (SITA T). Pero ese año se origina un nuevo cambio, al afiliar a los empleados de algunas empresas de radio, estableciéndose entonces como SIT ATyR. Para 1984, el sindicato agrupa 90 por ciento de los trabajadores de la televisión en el país.' De los 9 mil 273 afiliados, 75 por ciento corresponde a las fuentes de Televisa. Controla 154 televisoras, incluyendo los centros retransmisores del consorcio privado de televisión distribuidos en toda la república, así como algunas otras empresas de televisión en el sureste y en el Pacífico. El SIT ATyR integra también a los em-
pleados de 99 sistemas de televisión por cable, de los cuales 27 aún no inician su funcionamiento pero ya pertenecen al Sindicato. Cuenta además con el personal de 49 compañías radiofónicas, entre ellas XEX y XEW, e incorpora a dos empresas disqueras y dos grabadoras: Melody, Cisne, Diplicassette y laminados y Acabados Especiales. Con la creación de los Televiteatros, el SITA TyR incorpora a su estructura nuevas fuentes de empleo, sobre todo en lo que se refiere a escenografía, iluminación y servicios.' Su inserción en este ámbito ha provocado el desplazamiento de los trabajadores organizados de teatro, quienes por lo regular cubren esta área del espectáculo. El SITATyR pertenece a la Confederación de Trabajadores de México (CTM) y desde su fundación se ha mantenido "reciamente") integrado a la Federación de Trabajadores del Distrito Federal, dirigida por Joaquín Gamboa Pascoe. Este sector es el que menos se ha manifestado en favor de las posiciones progresistas Que se han planteado en la CTM; es, se podría decir, el sector más atrasado de la Confederación. Durante 162
muchos años, el Sindicato ha estado representado por Gonzalo Castellot, quien llegó a la Secretaría General en 1960. A partir de esa fecha, salvo contadas excepciones, se ha mantenido en ese puesto y fue nuevamente electo para el periodo 1981-1987.' Orgánicamente, el SITATyR está constituido por 23 secciones distribuidas en todo el país de la siguiente manera: seccián J. Distrito Federal: televisión y radio (Televisa); sección 2. Guadalajara, Jal.: radio y televisión; sección 3. Tijuana, B.e.: televisión; sección 4. Mérida, Yuc.: televisión; sección 5. León, Gto.: televisión; sección 6. Distrito Federal: Televisa; sección 7. Culiacán, Sin.: televisión; sección 8. Distrito Federal: Cablevisión; sección 9. radiodifusoras de provincia; sección 10. Distrito Federal: apuntadores; sección 1J. Distrito Federal: artistas de conjunto y extras; sección 12. Distrito Federal: productores y directores de cámara (sólo hay seis productores de base, los demás son trabajadores eventuales); sección 13. San Luis Potosí, S.l.P.: televisión; seccién 14. Ciudad Obregón, Son.: televisión; sección 15, la Paz, B.e.: radio y televisión; sección /6. Mazatlán, Sin.: televisión; sección /7, Distrito Federal: Protele (Televisa); sección /8. Tapachula, Chis.: televisión; sección /9. Monterrey, N. L.: televisión; sección 20. Monterrey, N .L.: televisión; sección 21. Durango, Dgo.: televisión; sección 12. Monterrey, N. L.: radio; sección 23. Distrito Federal: discos y cintas .. la expansión del SITA TyR hacia otra~ fuentes de tr~baJo y el número cada vez mayor de sus agremiados no han Sido resultado de una intensa actividad sindical. Por el contrario, la inexistencia de espacios de expresión como asambleas y órganos de comunicación, la desinformación que existe entre los trabajadores sobre sus representantes y .en genera.1 ~cerca de las actividades del Sindicato y la ausencia de movirmentos de huelga, entre otros hechos, reflejan una nula participación d.e los trabajadores en los asuntos laborales y en la toma de decisiones al interior y al exterior del Sindicato. En las reuniones que anualmente convoca el SITAT~R únicamente se I~s informa a los agremiados sobre las acciones que ya han SIdo emprendidas por los dirigentes y sobre los logros obtenidos. Con el fin de recabar información para la elaboración de este trabajo, se realizaron diferentes entrevistas a empleados ~e la empresa y a representantes del SIT ATyR y de otras or~aOlzaciones gremiales presentes en el ámbito laboral de .Televlsa.~ Resulta significativa la opinión de algunos trabajadores del 163
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consorcio privado de televisión, quienes expresan que su relación con el Sindicato es básicamente por las cuotas. No hay actividad sindical [afirman), y no la hay, en mucho, porque los problemas los conjura la empresa antes de que se presenten. Televisa está manejada muy hábilmente en el sentido laboral, incluso se podría decir que somos un grupo de trabajadores privilegiados dentro del contexto nacional por los salarios y las prestaciones. Esto, naturalmente, se traduce en menor actividad sindical.
También se han expresado otras organizaciones en torno al SlT ATyR: "Es un sindicato blanco, un sindicato patronal", asegura la secretaria de Trabajo de la Asociación Nacional de Actores, Guadalupe Silva. Al parecer, Televisa cumple con disposiciones laborales que señala el Contrato-Ley, como vacaciones, fondo de ahorro, reparto de utilidades, seguro médico, aguinaldo, seguro de vida y prima vacacional, entre otras. "Televisa no quiere problemas con las leyes laborales y por eso las cumple en exceso", señalan trabajadores de esa empresa.' Sin embargo, la situación no es igual para todos. Además de los trabajadores sindicalizados y de confianza, quienes si tienen a todas las prestaciones, existe un amplio ejército de trabajadores contratados, formalmente, como eventuales. Su número es muy elevado. En marzo de 1984, la Gerencia de Difusión de Televisa informaba que en la empresa había 9 mil 151 trabajadores. De ellos, 4 mil 451 tenían contratación de base y 4 mil 610, más de la mitad, eran considerados personal eventual. Estas cifras no incluyen a músicos ni a actores. Para
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PERO SI HA y TRABAJO
Hemos buscado que erl vez de merlos trabajo haya más. benejidando a Iodos en general. Revisando el caso de actores. hemos visto que no ha habido mucho aumento, pero sí trabajo, que es 10 que nos lID preocupado y vamos a mejorar ... en vez de que pocas personas ganen mucho. ahora muchas personas ganan menos. tsa es la diferencia. (Miguel Alemán Ve/asco. en El Día. 7 de junio de /973.)
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que se aprecie el crecimiento en el número de estos trabajado. res sin protección contractual, pueden compararse [os anteriores datos con los del persona[ que había en 1982: 3 mil sindicalizados y 2 mil 300 eventuales.' Al respecto, empleados de Televisa entrevistados para este trabajo opinaron, refiriéndose a quienes. laboran en los noticiarios: El free /an_cecarece de todas las prestaciones, sólo tiene su salario; sin embargo, hay que considerar que es un trabajador muy especial, generalmente se trata de un becario, de una persona recién egresada de la escuela, Cuando es el caso de un periodista ya consolidado, se le brinda la plaza lo más pronto posible.
Las condiciones de trabajo de los free-lance son verdaderamente inestables. Continuamente son dados de baja o trasladados de una a otra área de trabajo, con horarios irregulares y sueldos no muy altos. Gonzalo Castellot, secretario general del SIT ATyR. señala que la contratación de personal eventual no perjudica a los trabajadores de base, pues son integrados al trabajo bajo las normas del ContratoLey; además, muchos de ellos, como productores, directores de cámara, ayudantes de producción o cualquier otro tipo de personal especializado que sea contratado de acuerdo a las necesidades de la empresa, están inscritos en la sección doce del Sindicato.
Pero pertenecer al SIT ATyR no representa ninguna garantía para el personal eventual: ...por el contrario, nos descuentan un porcentaje del salario como cuota sindical y cuando se presenta algún problema y acudimos al Sindicato. resulta que el descuento es por concepto de desplazamiento.
Esa situación también se hace extensiva a los actores. En el caso de la producción de telenovelas: Televisa puede contratar a los actores cada cinco capítulos hasta completar la totalidad de la serie [dice Guadalupe Silva, secretaria de Trabajo de la Asociación Nacional de Actoresl , pero si después de los primeros cinco la empresa desea cambiar de artistas, nosotros no podemos exigirle lo contrario, porque somos trabajadores eventuales.
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En muchos otros casos, las contrataciones son simplemente por capitulo. Se trata, virtualmente, de un trabajo a destajo, sin seguridad laboral alguna. Una forma para resolver tal situación sería la contratación por series completas, especificando los tiempos precisos de aparición en pantalla del artista, para que su trabajo no dependa del capricho de los productores. Además, aun cuando sólo la ANDA tiene un contrato reconocido para el trabajo como actor en Televisa, éste por lo regular no es respetado. Con frecuencia los de la ANDA son sustituidos por trabajadores del Sindicato de Actores Independientes. quienes se integran a la base laboral de la empresa a través del SITATyR. "El SITATyR", aclara Guadalupe Silva, "posee el contrato titular de Televisa y por ello tiene esa opción; pero la empresa nos paga una cantidad de dinero por desplazamiento". La contratación de un número elevado de personal eventual ha representado un importante ahorro económico para Televisa; así ha podido desarrollar gran parte del trabajo de producción con mano de obra mal remunerada y sin estabilidad laboral. Si bien es cierto que en determinado momento la empresa cumple con las disposiciones laborales que señala el ContratoLey, esto lo lleva a cabo sólo con sus trabajadores de base y de confianza. Incluso, éstos reciben con frecuencia salarios más elevados, en comparación con los trabajadores del canal de televisión estatal. Así lo asegura el secretario general del SI-
•••• ••••• ••••• • •••• • • • • • • • NO ES JUSTO En el monopolio, el artista es medido por la cantidad de comerciales que puede obtener. La empresa no paga lo justo a los produaores, que le permiten obtener considerables ganancias. Fiebre del 2 tenía un costo de 400 mil pesos y las utilidades eran por un millón 9()Q mil pesos (28 mimuos de cortes comerciales a 70 mil pesos el minuto). Si de esa cantidad me pagaban 17 mil pesos no tenía sentido trabajar en esas condiciones. (Joaquín Salcido, ex productor de Televisa, en Proceso, núm. 189, /6 de junio de /980.)
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TATyR, quien indica que el sueldo más bajo en Televisa está 20 por ciento arriba del mínimo general para la industria. Éste, desde luego, no es el caso para el otro gran número que conforma la base laboral de la empresa: los trabajadores eventuales que desempeñan tareas técnicas. Tampoco lo es para los actores ni los músicos. quienes afirman recibir salarios más elevados en el canal 13. Por otra parte, hace algunos años las agencias de publicidad y los productores independientes que compraban tiempo de transmisión y producían sus propios programas en Televisa asignaban una cantidad adicional al salario de los trabajadores para estimular su eficiencia. Esta forma de complemento al ingreso se conocía como cuentas. Pero tal práctica cambió. Ahora Televisa asume directamente la producción de casi todos los programas y contrata a los mejores productores independientes. Suprime las cuentas y asigna salarios parejos a camarógrafos, iluminadores, tramoyistas, etcétera. Este cambio permite igualar, al menos formalmente, el ingreso en cada categoría, independientemente de la calidad del trabajo. Las cuentas no desaparecieron del todo, pero permitieron a la empresa racionalizar sus gastos (controlando el uso de material y propiciando un mayor rigor istrativo) a costa del ingreso económico de los trabajadores. Entre Televisa y el SITATyR hay "buenas relaciones". Así lo ha expresado en diferentes ocasiones el dirigente del Sindicato: Tenemos el orgullo, aun cuando no lo consideren así otras organizaciones obreras, de que en treinta años no hemos necesitado estallar una huelga. Siempreque hay revisión de contrato, se ha emplazado a huelga, pero no se ha requerido llevarla a cabo, pues consideramos que hablando se entiende la gente y que los problemas pueden ser solucionados en plan conciliatorio. Televisa, por su parte, entre muchas otras recompensas, ha obsequiado a la organización 9 mil metros cuadrados de terreno en el estado de Guerrero,' donde se construye un centro vacacional para los del SITATyR. En el Informe al X VIII Consejo Nacional Ordinario del SITATyR. Gonzalo Castellot hizo referencia al gobierno de José López Portillo, al señalar que el Sindicato ha tenido que "adoptar posturas consecuentes con el final de ese periodo que 167
dejó a México en la crisis económica más grande que haya soportado" ,9 Haciendo alarde de nacionalismo, el dirigente ex-
presa: Nuestra industria es cien por ciento mexicana, una colaboradora pe~manente en ~l devenir de la república ... creemos que los trabajadores cetemistas somos un baluarte de nuestro gobierno en defensa de los intereses nacionales y siempre hemos estado dispuestos a afrontar aun las escaseces en el seno- de nuestras familias. si ello ayuda a la solución de los problemas del país."
Desigualdad. a pesar del eontrato-Ley Uno de los principales factores de división de los trabajadores de la industria de la radio y la televisión es la existencia de dos organizaciones nacionales que agrupan al mayor número de trabajadores de la industria. El SIT ATyR, como ya hemos señalado, afilia básicamente a los empleados de la televisión, pero existe, además, el Sindicato de Trabajadores de la Industria de la Radio y la Televisión Similares y Conexos de la República Mexicana (STIRT), también adherido a la CTM. El STI RT está constituido en Su mayoría por trabajadores de las empresas radiofónicas de todo el país y por un número muy reducido de empleados de la.televisión, entre ellos los del canal 13, propiedad del Estado. Desde sus orígenes y durante muchos años, el STlRT estuvo dirigido por Rafael Carnacho Guzmán (actual gobernador de Querétaro), quien en 1976 fue designado senador por ese estado y representante de radio y televisión en el Comité Ejecutivo Nacional del PRI. Más tarde fue sustituido por Netzahualcóyotl de la Vega García, actualmente secretario general del STIRT y diputado federal. El STI RT y el SITA TyR participaron en el establecimiento del Contrato-Ley para la rama de la industria de radio y televisión en 1976. La firma del contrato representó la posibilidad de unificar, aunque fuera parcialmente, a los trabajadores de la industria y homogeneizar las condiciones laborales de la radio y la televisión, tanto privada como estatal. Por otra parte. en opinión de algunos investigadores, el Contrato-Leyes para el Estado una posibilidad de control -ahora en el aspecto laboral- en la empresa privada de televisión.
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La vía legal se presentó como propicia para regular no el contenido de los medios ni su trayectoria comercial, sino el funcionamiento del régimen de concesiones, de manera que las transmisiones gubernamentales lograran la misma aceptación que [as de los industriales."
Cabe recordar que dicho contrato se origina en un contexto en el cual el Estado buscaba influir en la industria de la comunicación y difundir sus propios mensajes. Pero si bien se creó una importante infraestructura para el desarrollo de la televisión estatal, no se logró contrarrestar el crecimiento de la empresa privada de televisión, que en 1972 llega a ser el consorcio más importante de América Latin~, al fusionarse Televisión Independiente de México con Telesistema Mexicano, conformando así Televisa, S.A. De acuerdo con el artículo 404 de la Ley Federal del Trabajo, el contrato-leyes el convenio celebrado entre uno o. varios sindicatos de trabajadores y varios patrones, con el objeto de establecer las condiciones según las cuales debe prestarse el trabajo en una rama determinada de la industria. Indica también que sólo pueden solicitar la celebración de un contrato de este tipo los sindicatos que representen a las dos terceras partes de los trabajadores sindicaiizados en la rama industrial. Pero en 1975, el STl RT co ntaba con 5 mil 291 afiliados y el SIT ATyR con 2 mil 314. Ninguno de los dos representaba por si solo a las dos terceras partes de los trabajadores sindicalizados. De ahí que las dos organizaciones soliciten, en coalición, que se lleve a cabo la convención para la celebración del Contrato-Ley. Los dirigentes de ambos sindicatos -Netzahualcóyotl de la Vega y Gonzalo Castellotafirman haber sido ellos quienes unificadamente decidieron solicitar y estructurar este contrato. Sin embargo, hay quien considera que "la iniciativa para el establecimiento del Contrato-Ley proviene del mismo gobierno, aunque formalmente fueron dos sindicatos quienes lo solícitaron"." El 26 de agosto de 1975 se publica en el Diario Oficial y en los principales periódicos del país la convocatoria para la convención del Contrato-Ley. Allí se indica que este contrato "beneficia a los trabajadores igualándolos en las mejores conquistas de las contrataciones colectivas, y a los patrones, evitando169
les competencias desleales fundadas en notorias diferencias de las condiciones de trabajo".'! Meses después, en enero de 1976, entra en vigor el Contrato-Ley para la rama industrial de la radio y la televisión. A reserva de examinar con detalle las consecuencias del Contrato-Ley, ~o~emos afirmar que no se ha logrado la equidad en las condiciones laborales para los trabajadores de la televisión. De acu~rdo con el secretario general del SITA TyR, los sueldos son siempre más elevados en el consorcio privado de televisión. Existen diferencias y rivalidades entre ambos sindicatos, hecho qu~ propicia una mayor división de los trabajadores del ramo. Sin embargo, la unión de los trabajadores de la industria de la radio y la televisión a través del Contrato. Ley puede llegar a representar beneficios económicos y sociales en favor de los trabajadores. La unión de estos asalariados en la demanda de mejores condiciones laborales así como en la búsqu~?a de espacios democráticos para la p~rticipación y la expresión de las organizaciones sindicales, sería una influencia fundamental para el desarrollo de la televisión mexicana.
Músicos en huelga
Músicos, actores y compositores En el ám.bito laboral de Televisa convergen otras organizaciones gremiales, como la de músicos y las de actores. Constituido en 1938, el Sindicato Único de Trabajadores de la Música (SUTM) tuvo entre sus últimos dirigentes a Juan José Osorio, actual líder del Sindicato Nacional de Trabajadores de la. Mú~ica, SNTMRM. Desde 1961, cuando tuvo lugar un conflicto interno en el SUTM, éste es dirigido por el controvertido Venustiano Reyes López. "Venus Rey" ha estado al frente del SUTM durante 22 años y, al igual que los otros dirigentes de los sindicatos de radio y televisión ha sido electo diputado federal (en (976). ' En un documento autocelebratorio, indicó que a sus representados ha querido insistirles en
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Es política de nuestra organización sindical -indica Venus Rey- rotar a los músicos para que todos tengan posibilidades de trabajar. Existe un programa que tiene 30 años de salir al aire, El Club del Hogar, en el que siempre-se ha contratado a diez músicos; cada dos meses éstos son cambiados con el fin de brindar a otros la oportunidad de laborar.
... [a importancia de la obligación y, por qué no decirlo, la conveniencia de identificarse plenamente con la Federación de Trabaja. dores del Distrito Federal y con la Confederación de Trabajadores de México, con el Partido Revolucionario Institucional y con las autoridades gubernamentales."
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Desde que se inicia la televisión en México, el Sindicato Único de Trabajadores de la Música establece relaciones laborales con Televisa a través del contrato colectivo. Todos los músicos, para trabajar en televisión, sea estatal o privada, dentro del Distrito Federal, deben pertenecer a esta organización. La relación con Televisa, empero, no siempre ha sido armónica. En 1975, el SUTM estalló una huelga contra esa empresa, que se negó a otorgar a los músicos el 22 por ciento de incremento salarial de emergencia que había autorizado el gobierno. "De las aproximadas 200 empresas con relaciones contractuales con el Sindicato, solamente las poderosas empresas de televisión se negaron a pagar este aumento. "U Televisa argumentó que el incremento salarial sólo correspondía a los trabajadores de base. Asi, por primera vez estalló una huelga en Televisa y durante diez días no hubo música en anuncios comerciales, en los programas ni en ninguna producción, hasta que la empresa concedió el aumento. En 1984 Televisa contrató aproximadamente a 600 músicos. El sueldo mínimo por músico era de "tres mil pesos por media hora, aunque hay quienes se hacen pagar más, pero el Sindicato no permite que sea menos".
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El principal problema que ha enfrentado este sindicato es la utilización de música grabada o pistas en las presentaciones públicas o comerciales de los artistas. Por este motivo. ha disminuido mucho el trabajo para los músicos en la televisión; éstos son sustituidos por pistas grabadas. Ante este hecho, el SUTM, el 8 de Julio de 1983. estalló la huelga contra las compañías disqueras que pertenecen a la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas (AMPROFON), entre las que se encuentran RCA Víctor, CBS, Columbia, Capitol, Gamma, M ussart, etcétera, exigiendo no produjeran más pistas: "De
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acuerdo con la Ley de Derechos de Autor" -señala Venus Rey- "nosotros grabamos para que se elaboren fonogramas comerciales. pero no para que se use nuestra música y nos desem pleen." Hasta febrero de 1984 no había solución al problema; sin embargo, la situación no era la misma para Cisne y Melody, filiales de Televisa, "a ellas no se les llevó a la huelga, porque cuando ésta empezó acabábamos de revisar el contrato colectivo en la empresa, con la cual no existe ningún problema", aclara el dirigente del SUTM. Existen dos organizaciones que agrupan a los trabajadores del gremio. El SUTM, que cuenta con 7 mil 500 afiliados y sólo tiene injerencia dentro del Distrito Federal, y el Sindicato Nacional de Trabajadores de la Música de la República Mexicana (SNTMRM), representado por Juan José Osorio.
A ctores en rebeldía En el caso de los actores, la situación laboral siempre ha sido muy inestable en Televisa. A pesar de que existe un contrato colectivo entre la Asociación Nacional de Actores y la empresa, a éstos frecuentemente se les deja sin trabajo durante largos periodos. Esta situación se ha visto aún más deteriorada por las diferencias y contradicciones que existen entre los de la ANDA. Precisamente, las diferencias internas permitieron que un grupo de actores encabezado por Enrique Lizalde se separara de la asociación para formar el Sindicato de Actores Independientes, el 31 de mayo de 1917. El SAl, que obtuvo su registro hasta el 8 de marzo de 1982, se ha mantenido como una organización democrática; sin embargo, ha permanecido demasiado aislada de otras organizaciones sindicales, inclusive de la misma rama. No ha establecido vínculos con otros sectores de trabajadores, hecho que permitiría una mayor fuerza en la lucha por la democratización de las organizaciones laborales. Por otra parte, en julio de 1979, la ANDA estalló una huelga contra la empresa Televisa por el 30 por ciento de aumento salarial y por la titularidad del contrato de trabajo. la huelga duró cuatro días y sólo obtuvieron el 12,5 por ciento de incremento salarial. 172
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No se vislumbran grandes esfuerzos por parte de la ANDA para mejorar las condiciones de sus agremiados. Baste recordar la expulsión de Televisa de cuatro actores: Carlos Piñar Sonia Furió. Enrique Alvarez Felix y Karina Duprez en juli~ de 1982, cuando corrían rumores suscitados por una supuesta "campaña moralizadora" en la empresa. A Carlos Piñar se le expulsó, según las notas de prensa en esos días, por homosexual, a Sonia Furió por conflictiva y a Karina Duprez por ser esposa de Carlos Ancira, quien dirigía la serie en la cual participaban estos actores. 10 Sobre este asunto, la Secretaría de Trabajo de la ANDA insiste, como en aquel tiempo hicieron otros representantes de la Asociación, en que nunca existió ningún problema y que sólo fueron rumores de la prensa: ,..simplemente Televisa los pU30 a descansar un poquito, pues la empresa tiene la opción de descansar a un actor para que no se queme su figura cuando se ha visto mucho. Lo mismo sucede si se termina el contrato individual, que mínimo debe ser de 15 días, la empresa puede darnos las gracias y volvernos a llamar hasta dentro de dos años: ante eso nosotros (ANDA) no tenemos por qué exigirle nada, pues no está violando ninguna ley.
Parece que el "descanso" terminó, pues tanto Enrique Álvarez Felix como Carlos Piñar volvieron a aparecer en la pantalla
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PARA EL SINDICA LlSMO
Más de JO millones de trabajadores no tienen ni un mimao siquiera para expresar su punto de vista respecto a la problemática nacional. Más de 600 horas semanales transmitidas por tele~jsión y ni un 5010 programa que analice la problemática social y económica que nos envuelve. y que ofrezca. desde UIID perspectiva obrere en nuesIro caso, fas alternativos a la crisis ntlcionaJ. Hemos pedido un canal propio 'de televisiÓII,Exigimos también estaciones radiofónicas. Mientras tanto. la clase trabajlldora pide respetuosamente definiciones que permitan que nuestros progremas televisivos pasen al aire. (Eduardo Torreblancaf Congreso del Trabajo, en Uno mas Uno, '3 de mayo de /983.)
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de televisión. casi un par de años después. "Ya no tiene caso hablar del asunto" -dijo entonces Carlos Ancíra-. "Televisa siempre negará lo sucedido y para los dos actores ya quedó olvidado." Por otra parte. es claro que cuando a Televisa le interesa un actor lo apoya y lo promueve hasta la cumbre. pero con la misma facilidad lo desaparece cuando ya no le interesa o cuando el actor no ha seguido las reglas del juego establecidas por la misma empresa. Ejemplos de esta situación no faltan. En una entrevista al vicepresidente ejecutivo de Televisa. Miguel Alemán Velasco," se le preguntaba por Verónica Castro, Angélica María y Raúl Vale. a quienes desde algún tiempo antes no se les veía en la pantalla chica. El funcionario aseguró entonces que "no hay vetos en Televisa", lo que sucede. dijo, es que estos actores participan en la producción de telenovelas y se
María-; "él preguntó en Televisa y le negaron la autorización"." La ANDA, frente a problemas como éstos, nada dice. Si eso ocurre con actores muy conocidos, puede imaginarse lo que suce~e cuando artistas de menos fama. las infanterías, tienen conflictos con Televisa. La ANDA cuenta aproximadamente con 12 mil agremiados. Está dividida por ramas: cine, radio, teatro, centros nocturnos. televisión, doblaje, giras y eventos especiales. Cada una tiene sus fuentes especiales, "pero desde luego" =-dice la secretaria de Trabajo de la Asociación-e- "Televisa es una de las más importantes porque es la más fuerte". El semillero de Televisa <:?~roele~e.nto des~acadO"en Televisa es el Centro de Capacitacron Artistica. Alh prepara anualmente a 90 actores: 30 niños,
30 adolescentes y 30 adultos no mayores de 25 años. Estos nuevos actores son incorporados a la empresa. Antes de iniciar el curso. los productores ya han decidido qué personas les interesan. Televisa, de esta manera, crea sus propios cuadros artísticos, así como ha hecho con sus reporteros y comentaristas. Por último, es importante mencionar las sociedades autorales que también tienen presencia en la empresa, aunque su relación no se pueda definir precisamente como un compromiso laboral. Éstas son la Sociedad Nacional de Intérpretes (ANDI), que encabeza Ignacio López Tarso; la Sociedad de Autores y Compositoresde Música (SACM), representada por Roberto Cantoral, y la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM). presidida por José María Fernández Unsaín. Los derechos de estas agrupaciones están considerados en la Ley Federal de Derechos de Autor. A través de convenios, Televisa se compromete a pagar un porcentaje a las asociaciones cuando hace uso del material elaborado por ellas. Pero frecuentemente hay problemas con la empresa, pues retrasa los pagos por periodos prolongados de tiempo.
...saltan las reglas del juego. No pagan los desplazamientos a sindicatos muy respetables y con los que tenemos relaciones ... Si quieren emprender su aventura solos, es su libertad ... Nosotros tenemos una normatividad estricta y es el principio de las buenas relaciones.
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Por su parte, la actriz Angélica María dijo en otra entrevista de prensa: Es algo inexplicable; me llamaron siempre de Puerto Rico. de Venezuela. y nunca fui. nunca quise. le era fiel a Televisa ... hice todas las telenovelas que quisieron. siempre fui muy disciplinada. Yo estoy muy dolida. A mi no me debieron hacer esto."
La causa del problema parece haber sido que Raúl Vale, esposo de la actriz, produjo una telenovela que el mismo presidente de Televisa, Emilio Azcárraga, le pidió y después de un año le dijo que ya no le interesaba. Vale vendió la telenovela a los Estados Unidos. Centro y Sudamérica y por eso le cerraron las puertas de la empresa. no sólo a él. sino también a su familia: su esposa Angélica María. su hija Angélica Vale y su suegra Angélica Ortiz. A raíz del problema, ese grupo tuvo dificultad para trabajar en teatro y para grabar en compañías disqueras. "César Costa quiso trabajar con nosotros" -dijo Angélica
En las páginas anteriores se ha procurado presentar un panorama, somero y necesariamente breve, sobre las relaciones laborales en el consorcio Televisa. Acaso queden más preguntas que soluciones definitivas. De cualquier manera. si se toma en cuenta que éste es uno de los aspectos menos conocidos de la
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situación actual en Televisa, podrán calibrarse las dificultades (variadas y abundantes) que encontramos para elaborar estas notas. Falta de documentación, ausencia de publicaciones sindicales, reticencias reiteradas y obsesivas de muchos dirigentes para opinar o proporcionar informacción, temor o desinterés de los trabajadores, son elementos que parecen conformar un panorama más biei. gris. distinguido por la inercia y el conformismo, en la vida de las agrupaciones gremiales que tienen relación laboral con Televisa. Esta empresa, de acuerdo con la información recabada, suele respetar la legislación laboral e inclusive. como ya se ha anotado, otorga salarios y prestaciones por encima de los promedios para la industria de la televisión. Sus omisiones y flancos débiles no se encontrarán allí, con seguridad. Más bien, puede destacarse el afán de tos directivos de la empresa y de los líderes del principal sindicato con el que contrata para propiciar una relación en la cual, tras la aparente armonía y similitud de criterios, se oculta un sindicalismo blanco, domesticado, desmovilizador. Cuando algunos grupos de trabajadores han pretendido propiciar una relación laboral distinta, se han encontrado con la tenaz convicción de Televisa de impedir brotes de inconformidad a cualquier precio. Dentro de esta óptica, los costos financieros quedan subordinados a los precios políticos. Se llega a despedir a trabajadores con altas indemnizaciones
con tal de evitar conflictos que puedan ir más allá del ámbito de los reclamos laborales. El SITA TyR.' principal sindicato en Televisa, nunca ha dejado de ten.er actitudes conformistas, subordinadas casi por cornplet~ al interés de sus patrones. En el consorcio Televisa se cultiva una suerte de mística colaboracionista en la cual quienes han podido lograr el privilegio de tener un puesto de planta pue~e~ a~toconsi~~rarsc de una grande, refulgente y privilegiada familia. La Imagen de la familia Televisa puede ejemplificarse en las escenas que en sus cortes de estación transmitía el can~1 S. a mediados de 1984: camarógrafos, floor managers, rea:PClo~lstas, apuntadore~, secretarias, porteros, productores, ejecutivos, apareclan Unificados en una actitud q~e ~ repetía una y ~tra vez: .todos coincidían en despedir al publico -en la obsesiva repetición que hace posible el vídeolape- con una mano abierta y saludadora, donde los cinco de. d~s simbolizan, en un lenguaje como de fraternidad y complicidad mutua, el dígito que distingue al canal. La famil.ia Televisa, orgulJo~ y celosa de sus propios seeretos, no deja de tener contradicciones. De ello dan cuenta los rum.ores, las verdades a medias, los chismes que siempre son hab!t~ales ~n ~I llamado medio artístico, pero, sobre todo, las noticias. mas bien escabrosas que, ocasional pero sintomáticamente, informan sobr~ despidos, presiones, intrigas, envidias y s?bre todo de una actitud (¿por qué habrfa de ser c;lttraña?) típicamente patronal. Es una familia con patriarcas, pero fundamentalmente con reglas ínflexibles. No se vale trabajar en otra empresa y sobre todo está prohibidlsimo revelar asuntos do~ésticos. La intimidad ante todo, asf se trate de cuestiones que influyen en la transmisión de mensajes que habrán de ser vistos por millones de personas. El. SI!ATyR, abrumado por ese afán pretendidamente comunuano que lo lleva a ser un auténtico sindicato blanco no sólo se conforma con mantener su situación actual. Es ade~ás uno de los más entusiastas propagandistas de los intereses monopólicos y expansionístas de la empresa. Destaca su actitud de sindic.ato conciliador que abandona incluso la posibilidad de negociar (ufanándose de ni siquiera intentar hacer huelgas) cuando se trata de asuntos laborales. Pero cuando el interés del consorcio es lo que está en juego, la agrupación gremial puede convertirse en celosa defensora de la empresa, ya sea
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DE LA CTM
La CTM Ita declarado recientemente que se propone crear SIL\" propios medios de difusiÓIIporque "el movimiento obrero organizado requiere instrumentos de comunicación que no enajenen su condición de clase y distorsionen su rtalidad". Esa central presentó ante la directora de Radio, Televisión y Cinema/agrafia th la Secretaría de Gobernación, Margarita López Portillo. 1M plan para contrarrestar los nocivos efectos de los medios de comunicación concesionados al capital privado. Dicllo pla« consiste en formar UII contrapeso Q estos IiltimoJ, concesionando "" cano! de ,ele";sió", una estación de radio .Y garantizando un espacio en la prensa escrita al llamado movimiento obrero organizado. (Solidaridad. julio de 1981.1
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con su aplauso o su silencio. Durante las consultas nacionales que el Poder Legislativo organizó en torno a la posibilidad de reglamentar el derecho a la información, por ejemplo, los sindicatos de trabajadores de Televisa .nada dijeron. y en cambio, el SITATy R si participó en uno de los foros de consulta. popular sobre comunicación social realizados entre mayo y Juma de 1983, aunque la ponencia que presentó su secretario general no fue entregada por el propio sindicato, sino por la empresa Televisa, según consta en las fotocopias del documento. . Pero si respecto de la empresa hay una cercana relación del SITATyR, con otros sindicatos, en cambio, los vínculos son virtua lmente inexistentes. Ya en las páginas precedentes hemos dado cuenta de la opinión que las actitudes de quienes e.ncabe-zan al principal sindicato de Televisa despiertan en dirigentes de otros sindicatos del ramo. Este distanciamiento es mayor cuando se trata de otros sectores del movimiento obrero. Resulta paradójico que en tanto diversas centrales y ~indicat.os nacionales (comenzando por el Congreso del Trabajo) sostienen posiciones criticas respecto del consorcio de .Ia radio y la televisión privados, el principal sindicato de Televisa m~ntenga una actitud dócil y acrítica. El Congreso del Trabajo y la CTM (a la cual el SITATyR pertenece) han demandado inclusive la nacionalización de esa empresa, y han declarado que el movimiento obrero debiera contar con su propio canal de televisión. La peculiar historia laboral en Televisa (de la que aquf s.o~amente hemos ofrecido un panorama muy general) ha proprciado, de esta manera, un sindicalismo que sirve fundamentalmente a los intereses de la empresa. Parece claro que en la situación actual que distingue a Tele-
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El monopolio de la televisión difunde información anüobrera Yantihuelga. lo cual únicamente se podrá evitar cuando los trabajadores cuenten con sus propios medios de comunicación. (Ángel Olivo Solls. dirigente de la Confederación Obrera Revolucionaria. en Proceso, 13 de octubre de /980.)
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visa (con ideologías mercantiles y consignas antinacionales), la inercia y la poca disposición de sus trabajadores para levantar posiciones propias han sido un punto fundamental. De la misma manera, podría pensarse que cualquier cambio importante en la orientación y las funciones sociales de este consorcio tendrían que involucrar a los trabajadores de Televisa. Se requiere, para ello, un sindicalismo diferente.
NOTAS , Información proporcionada por el señor Gonzalo Castellot, entrevistado en febrero de 1984. , SITATyR, Infor"'e al XVIII Consejo NacioNlI OrdiNl,¡o, febrero de 1984. (Todas las cifras anteriores fueron publicadas en este Informe.) '/bid., p. 6. , Castellot ha sido diputado federal. y en el gobierno de Diaz Ordaz fue jere de radio. televisión y cine de la Presidencia de la República. ) Se omiten los nombres de los trabajadores de Televisa que fueron entrevialados. • Desde 1976. el Contrato-Ley establece las condiciones laborales para todos los tra bajadores de la industria de la radio y la televisión. , Televiso. folleto promocional, 1982, p. S. I SITA TyR, op. cit.. p. 20.
1984.
" Armando Ponce, "Como represalia, el consorcio veta a Angélica Maria con toda su familia". en Proceso. numo394, 21 de mayo de 1984,pp . .soy SI. ,. Ibid.
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innovación menor. Este sesgo que ha adquirido el programa dominical de Televisa, promovido y animado por Raúl Velas. co, representa un estilo nuevo y audaz del consorcio, antes reacio al quehacer explícitamente político. Se trata de la nueva política de masas de Televisa. Y aún hay más. Una regla no escrita pero aplicada con acuciosidad en el sistema político mexicano indicaba que la gestión y las grandes definiciones de la política nacional quedaban en manos del gobierno. en tanto que la istración y el desarrollo de la economía. a excepción de las áreas reservadas por el Estado y que eran intocables. correspondian a la iniciativa privada. Como muchas otras cosas, esa norma comienza a quebrarse. Los empresarios incursionan, con tenacidad y realismo. en los más diversos escenarios del quehacer político e inclusive ambicionan quedarse con industrias propiedad del Estado. No sólo a través de partidos de orientación conservadora -que han tenido avances electorales significativos-, sino en frentes donde la presencia estatal y de otras fuerzas sociales ha sido casi nula. En los medios de comunicación se ubica la principal de estas áreas. qU¡el sector empresarial quiere conservar en lo fundamental. Pol supuesto, la punta de lanza ha sido el consorcio Televisa. las criticas, que con más rabia que estudio y documentación se han vuelto habituales contra Televisa, suelen indicar que la programación del consorcio no es más que despolitizadora. mercantilista, proyanqui y antinacional. Hay mucho de cierto en estas observaciones que, sin embargo, de tan reitera-
La nueva politica de masas de la derecha mexicana / Un vistazo a Televisa
Raúl Trejo Delarbre
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AlU están. fatigados pero ávidos. expectantes y sabedores de que por el solo hecho de encontrarse ahí forman parte de la nueva historia. treinta. cuarenta. sesenta mil o más asistentes al maratón musical que sus compatriotas -y con ellos. televidentes en más de una docena de naciones- habrán de mirar el próximo domingo. Llegaron temprano. se arrebataron los sitios más cercanos al escenario donde desfilarán las luminarias más recientes. y ahora se encuentran preparados, dispuestos al aplauso preestablecido, a la porra machacona. al grito previsible pero entusiasmado. La escena se ha repetido en varios sitios del país y fue ensayada antes en América del Sur (Viña del Mar. Caracas), a donde ya llegaba la señal originada en México y que. cada domingo, da cuenta, no de un renovado afán panamericanista ni mucho menos bolivariano, sino de una nueva forma de dominio, de imperialismo cultural. Siemp,e en domingo, el programa estelar de Televisa. ha salido de sus estudios para grabarse en grandes escenarios =-estadios, auditorios- capaces de congregar al público que en cada localidad agraciada con la visita de productores y artistas de esta serie acude gustoso. puntual y generoso. No se trata simplemente de una modalidad para cursar con más éxito en la competencia mercadotécnica ni de una
• • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • PUERTASABIERTAS Nuestra política con el intelectual es de puertas abiertas. Le decimOJ ven. no conoces el medio, pero aqui está, con6celo. dominalo, úsalo, utilizalo. Queremos que lo que sea posible hacer dentro de la televisión se haga. y que se haga bien por el que lo sabe hacer bien.: Siempre que hablamos con un intelectual. lo primero que nos dice es: yo no veo televisión, a mi la televisión no me interesa. ¿Entoncl's, cómo es posible un matrimonio si hay odio de entrada? (Miguel Alemán Velasco, en Salamanca 80, edición especial de aniversario de Televisa. 1980.)
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das se han vuelto trilladas y prácticamente inocuas. Ya ni siquiera está de moda cuestionar a Televisa por extranjerizante y consumista, porque en estos juicios sólo creen los que de antemano están dispuestos a descalificar al consorcio. Todos seguimos viendo la televisión comercial y el consorcio sigue avanzando, tan campante como siempre. Sin duda tienen razón quienes fustigan las capacidades manipuladoras de Televisa, pero aún hace falta explicar por qué, a pesar de tantas advertencias, los mexicanos siguen tolerando y sintonizando los canales del consorcio. El panorama de la televisión mexicana sigue dominado por la iniciativa privada, junto a desarrollos tímidos y frecuentemente inconsecuentes de la televisión estatal. Porque no hay alternativa puede afirmarse, no sin razón. Frente a la programación comercial, facilona y más bien anodina de los canales de Televisa, no hay rivales serios. Consideremos las opciones que puede tener un televidente en la ciudad de México: el pequeño canal cultural del Politécnico. padece tantas carencias financieras como conflictos políticos internos; el modernizado y controvertido cVlal que transmite desde las faldas del Ajusco se encuentra cali por completo sometido a inercias burocráticas y, cuando sus directivos quieren armar programas capaces de competir con la televisión privada, acuden a esquemas de producción que ya ha explotado Televisa. Pero además, si Televisa ha prosperado como modelo casi único de televisión en México, ha sido por la ausencia de discusión sistemática y reflexionada en torno a la importancia de los medios de comunicación de masas. Y en esa misma linea, más que despolitizadora, la televisión comercial ha sido beneficiaria de la pobrísima cultura política en el país. Carlos Monsiváis ha escrito, al respecto:
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El público de la televisión mexicana ha sido maltratado, subyugado y condicionado durante tres décadas por el estilo de Televisa, cuya pobreza y ramplonería se han añadido a las precariedades culturales y políticas de la sociedad mexicana, Para muchos mexicanos, inclusive, la televisión comercial es su único vinculo -distorsionador y perverso, pero el único- con el resto del país. La única imagen Que muchos tienen de la política, del quehacer público, es la que transmite la televisión privada, De esta manera, sin opciones a la vista, sin cuestionamientos que vayan más allá de la denuncia ideológica y, sobre todo, sin voluntad política suficiente del Estado y la sociedad para encarar el desarrollo vertiginoso y múltiple de la televisión comercial, ésta ha crecido en una virtual impunidad, cuando no atenida a la complicidad de funcionarios que se vuelven beneficiarios del consorcio Televisa. Baste recordar que la televisión comercial surgió a comienzos de los años cincuenta, con apoyo del gobierno de Miguel Alemán Valdés. La televisión privada nació y creció al amparo de gobiernos que no calibraron la importancia que habría de tener este medio de comunicación, y cobijada, también, en normas jurídicas insuficientemente claras y que permitieron una expansión indiscriminada de lo que habría de ser el consorcio Televisa. Ni el Estado ni los desarticulados y abatidos sectores mayoritarios de la sociedad civil querían o podían participar en la propiedad ni en la programación de la televisión. La sociedad, ausente de la televisión. fungió solamente como destinataria de los mensajes elaborados desde la exclusiva perspectiva del consorcio privado. Telenovelas, concursos, eventos deportivos y series importadas fueron, asl, sustento de una
•• •••••••••• •••• •• •••••• •• TODO EN TORNO A LA TV
La TV refuerza lo existente, le da cabida al miedo anticomunista, fomenta la idea del Estado como único vehículo de la corrupción, insiste en el carácter de vulgares agitadores de los militantes de izquierda, oculta o tergiversa lo relativo a movimientos disidentes en lo político o en moral. Pero la TV no determina la despolitización, en última instancia, resultado del alejamiento forzado de las decisiones de poder, que son y han sido campo exclusivo de una mínoria. l
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La televisión es unaforma de vida. Sugerl en alguna de mis pláticas que los arquitectos o ingenieros deber(an empezar por diseiiar la sala de televisión y alrededor de ella construir los hogares efl que la gente vive, ya que e/la es una forma de vida que ha cambiado la politica, /a reUgión y la sociedad. (Emilio Azcárroga, Reseña del Encuentro de Comunicación,junio de 1975.)
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programación sin más objetivo que la ganancia rápida y el entretenimiento ramplón. El aplauso fácil, el chiste trillado pero accesible y, sobre todo, la aceptación pasiva fueron las pautas reiteradas en los mensajes de Televisa. Durante por lo menos dos décadas, el consorcio pareció conformarse con esas metas, ciertamente pobres en términos de creatividad e ideología, pero muy redituables financieramente. Se establecieron, en esos años, los cimientos del consorcio. Los tres canales privados se habían fusionado poco después de nacer, para constituir la empresa Telesistema Mexicano (el canal 4 había sido creado el 26 de julio de 1950, el 2, el 21 de mayo de 1951, y el 5, el 18 de agosto de 1952). Para 1959, sus señales alcanzaban veinte estados de la república, y tres años después comenzaban a exportar series, sobre todo a televisoras de América del Sur. A fines de los sesenta comienzan a transmitirse programas en color yen 1972 Telesistema se fusiona con Televisión Independiente de México, empresa regiomontana que había establecido el canal 8 en el Distrito Federal, para crear la actual Televisa. Desde su nombre (Televisión Vía Satélite, S.A.), Televisa precisaba su afán por buscar un mayor despliegue, a través de la explotación de las innovaciones tecnológicas y con claros propósitos pollticos. Los setenta son la década de despegue económico y organizativo de Televisa. Hasta entonces dedicada exclusivamente a los programas de espectáculos y deportes, la empresa comienza a transmitir noticiarios ambiciosos, partiendo de la idea de que las noticias también pueden entretener. Nace asl 24 horas, que pronto gana una indudable influencia política. Los personajes públicos, gobernantes inclusive, prefieren llamar a "Jacobo" en lugar de aparecer en los medios de comunicación oficiales. Televisa cambia, también por esos años, sus normas para elaborar programas. Hasta entonces su principal negocio consistía en la venta de tiempo de transmisión, que era adquirido por agencias de publicidad, las cuales producían los programas de mayor audiencia contratando además estudios y personal técnico con la misma empresa. Esta práctica se suspendió cuando Televisa decidió centralizar y ejercer la producción, a fin de tener un mejor control sobre el contenido de los programas, pero sobre todo para quedarse con las ganancias. que, hasta entonces, obtenían las agencias que fungían como rntermediarias entre la empresa de televisión y los patrocinadores 184
~-------------comerciales. Tal actitud, si se observa dentro del panorama de modificaciones ocurridas durante esos años, forma parte de una estrategia para monopolizar la producción, para controlar el desarrollo tecnológico y para concentrar el poder político que la televisión significa. En 1971, Telesistema Mexicano había promovido la formación de la Organización de Televisión Iberoamericana, OTI, destinada a producir y transmitir conjuntamente eventos y programas en varios países de América Latina y en España. Cinco años después, Televisa incursiona de lleno en el mercado norteamericano, al comprar la quinta parte de las acciones de la empresa Spanish International Communication Corporation, SIN, a partir de la cual se establece el sistema Univisión. Desde entonces, el desarrollo internacional del consorcio mexicano ha cursado por dos vertientes. Una, en la cooperación con televisaras de otros paises de habla hispana (actualmente, inclusive, hay una extensión adicional a través de Televisa Europa, cuya sede se encuentra en Madrid). Otra ha consistido en el establecimiento de canales de televisión en ciudades de los Estados Unidos, especialmente para las comunidades de origen latino. Este sistema ha crecido tanto que ha dado lugar a que empresarios de la televisión norteamericana gestionen demandas contra Televisa, pues, argumentan, transgrede los límites de inversión y crecimiento que las leyes de aquel país señalan para las compañías extranjeras. El empleo de redes de transmisión de amplio alcance ha seguido dos caminos. Por un lado, Televisa ha promovido sistemas de televisión por cable, destinados a zonas donde la recepción por vía aérea es dificil o que, en sitios como la ciudad de México, pueden significar ganancias adicionales, a través de suscriptores con renta mensual. Así funciona el sistema Cablevi-
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NO ES A FUERZAS
La televisión privada es comercial. A una gente que SIl negocio seo lo televisión no se le puede pedir qw deje de hacer su negocio... además no tiene por qué afectar hacer ulla televisión purament« comercial. La televisión 110 es obligatoria. (Verónica Castro. actriz, en Proceso, 12 de noviembre de 1979.)
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sión, el cual, a pesar de ser de paga, conserva anuncios comerciales en varios de sus canales. El principal desarrollo tecnológico ha tenido lugar en la planeación del sistema para la recepción vía satélite. Aquí se ha librado una sintomática disputa entre la empresa comercial y el Estado mexicano. En octubre de 1980 Televisa convino con el gobierno federal -representa- . do por la Secretaría de Comunicaciones y Transportes- en financiar más de la mitad de un sistema de 80 estaciones terrenas para la comunicación por satélite. La empresa entregaría [as estaciones al gobierno y, a cambio, tendría preferencia en la transmisión de señales por el nuevo sistema, que constaría de dos satélites. Posteriormente, en lo que ha parecido una parcial aunque no muy clara rectificación del Estado, el gobierno federal promovió una iniciativa de reforma al artículo 27 constitucional en la cual, entre otras cosas, se estableció que las transmisiones por satélite son asunto exclusivo de la nación -es decir, sin participación de particulares=-, Además se ha insistido, a través de declaraciones de funcionarios diversos, en que la comunicación por el nuevo Sistema de Satélite Morelos tendrá como prioridades las emisiones oficiales, educativas y el desarrollo de regiones de dificil recepción. El lanzamiento del primero de los dos satélites está previsto para abril de 1985. Este es, desde hace algunos meses, un nuevo campo de confrontación entre los intereses de Televisa y los de la sociedad civil mexicana. Querámoslo o no, lo que Televisa ha hecho y ha dejado de hacer forma parte de la cultura mexicana contemporánea, de sus contenidos y de sus insuficiencias. Chespiritos, pelayos, ve. lascos y maleficios están incluidos, más por méritos de la difusión masiva que por virtudes propias, en el anecdotario y la historia de nuestra cultura reciente, entendida en el más amplio sentido. No se les puede exorcizar con simples reclamos ni con descalificaciones exclusivamente ideológicas. Es preciso conocerlos, estudiarlos, diseccionarlos, aprehender su enorme alcance e influencia. Forman parte también de nuestra actual culturai--es preciso reconocerlo, analizarlo- las aportaciones y esfuerzos, a veces modestos pero en otras ocasiones inclusive novedosos pero muy poco conocidos, de los trabajadores de la televisión mexicana. No todos los que laboran para Televisa son. por ese hecho, propagandistas incondicionales de la ideología mercantil y chabacana del consorcio privado. Un recuen-
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to detallado de la historia de esta empresa recup~raría lo.s_problemas y conflictos de técnicos, productores. ~rtlstas, mUSICOS, funcionarios menores, etcétera, que han querido hacer una televisión mexicana a pesar de la orientación impuesta por los es del consorcio. Entre las principales trabas que encuentran los trabajadores de Televisa están la ideología colaboracionista y despolitizadora que impo~~n en la empresa (la idea de que todos forman parte de una solida y exclusiva familia) y, sobre todo, el sindica.to blanco que se ha desarrollado con el patrocinio del consorcio. Pero ésa es,.en efecto, o~ra.historia. Por sobre ella sigue destacando, debido. a sus múltiples efectos, el impresionante desarrollo del consorcio. . Ante el crecimiento incontrolado y abundante de Televisa, se han levantado diversas voces -sobre todo sindicatos y ~artidos de diversos signos, así como estudiosos de ,la com~01cación-. La mayor parte de ellas advierte sobre la influencia negativa de esta empresa, cuyo funciona~iento no ob~ece a más criterios que el de los intereses políticos y mercantiles de
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Para un mejor funcionamiento de la televisión como medio de comunicación masivo, recomendamos: J o. Mantener el régimen de propiedad privalla de los ,!,edios televisivos. Ese régimen ha hecho posible generar el suficiente valor agregado para reinvertir y pagar impuestos. . . 20. Crear un ambiente de seguridtJd y certidumbre en la I~dustria de la televisión. La inseguridad sobre el futuro de la propiedad de los canales de televisión puede aumentar las expectativas negativas de Jos mexicanos en cuanto a la seguridad jurídica y el avance en México del socialismo o capitalismo monopéitco de Estado. La inseguridad y Jo incertidumbre -adenuísinhibe la reinversión y desincentiva la creación de plan~s a largo plazo .. 30. Cambiar el concepto de concesién de la ¡ndrutna de la ~elevisión al de permiso o aulOTÍZación. Y. no prete'!"er. convertir el concepto concesión 'en sinónimo de propledDd origllumQ del Estado de los medios de comunicación. (Luis Pazos, represenumt« de !etevis«, en el Foro de Consulta Popular de Comunicación SOCIal, mayo de /983.)
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sus pat~o.cinadores. E~ coyunturas diversas, Televisa ha asumido posicrones contrarias a la política del gobierno mexicano (?estacadamente en asuntos exteriores, como las relaciones haCI~ ~os paises de c;entroamérica) y, por supuesto. ha sido sistemaucamente hostil a los puntos de vista de sindicatos que presentan dem~ndas I.aborales o a partidos politicos de izquierda. · Los cuesnonamientos ~an forzado a Televisa a maquillar su Imagen. Programas humillantes e ilimitadamente necios como S,u,be. Pelayo. su_he ~an si~o cancelados, aunque la programacion del consorcro sigue atiborrada de series tan poco edificantes como abundantes en estulticia y lugares comunes. Esta empre.s~, además, enc~ntró. una útil cobertura política en las auqtoridades . de la idUniversidad Nacional Autónoma de M"eXICO, ue h a~ s_ostent o un acuerdo que a la institución académica no le slgnlfic~ ventaja alguna pero que, en cambio, a Televisa I~ da un barOl~ d~ promotora cultural. En 1983, el canal 8, que t~ene alca~ce limitado al Valle de México, comenzó a transmitir excl~slvamenle programas de tipo cultural y sin anuncios comerclal.e~. Apa.rente~ente, se trataría de una labor altruista y. de servI~lo social. SIO emba~go, con programas de este tipo (Independientemente de su ~erJedad, calidad o rigor académico, que s~n bastant~ cuestionables) Televisa paga parte del 12.5 por clen~o del tiempo fiscal que está obligada a ceder al Estado. Ese tiempo de. transmisión es una forma, acordada en 1969.para q~e las estaciones privadas de radio y televisión cubran parte de ~~sImpuestos. De esta manera puede afirmarse que con la compl.lcldad de instituciones como la UNAM, Televisa elu'de el pago de I~PUestos. Hasta en esa forma de fortalecer sus negocios el consorcio hace política. '
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•• •••• •••••••• •• ••••• •• ••• MÁS QUE CUARTO PODER En el curso de las últimas décadas, Televisa S~ ha impuesto como un nuevo poder en el sistema político mexicano, un poder equiparable y a veces superior al de los tradicionales actores privi/~g;ados del sistema. el Poder LegislatiYo o Josgobiernos ~stataJes. Jospartidos políticos o las cúpulas obreras. Es un poder que compile por la hegemonfa por lo menos en dos cuestiones que atañ~1! dirutamente a la identidad Y la soberan(a nacionales: el orden educativo. en su sentido amplio d« formación de la conciencia nacional, y el orden patrimonial de la república. en el sen/ido estricto del dominio de la nación sobre su espacio aéreo y lo que por él viaja o u transmite. [Héctor Aguilar Camin, en Uno más Uno, /3 de mayo de 1983.)
•• ••• •• ••••••• •• ••• •• •• •• • NACIONALIZAR Si' iniciaron hoy en Monterrey los trabajos d~ consulta d~1Foro de Consulta Popu/~: de Comunicación con el tema de la televisión. en donde ~revaleclO la norma de nacionalizar et emporio televisivo para e.l'llarla transcidturización y conformar nuevas poltücas en {~ materia tendentes a fortalecer nU('SITOnacionalismo. (El Nacional, J de mayo de J 981. J
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El apoliticismo, que posiblemente era sólo aparente pero que deslindaba -en su discurso público- los ámbitos donde Televisa quería influir. no existe más. Sus afanes de hacer política, para intervenir en diversos espacios de la vida social, son sistemáticos y claros. La novedosa y manipuladora -aunque, por eso. eficaz- forma de quehacer político que significa la convocatoria para que el público acuda en masa a sus programas en espacios abiertos constituye una importante forma de influencia. Esa nueva política de masas se complementa con la diversificación en las actividades en las cuales el consorcio tiene participación directa (Televiteatros, disqueras, empresas editoriales, exportación de artistas y series, etcétera) pero, sobre todo, con el explícito propósito de incursionar en nuevos sectores de lo político y la economla. Tal deseo se ha vuelto plan de acción. A mediados de abril de 1984, un grupo de industriales, encabezado por los dueños de Televisa, formalizó la creación de la firma "Libre Empresa, S.A.", con el propósito de adquirir todas las empresas propiedad del Estado, a excepción de las instituciones bancarias. Este grupo pretende desplegar intensa campaña ideológica Y publicitaria para impulsar los principios de la libre empresa. pero, sobre todo, busca debilitar el área nacionalizada de la economía mexicana. En estos planes no hay casualidades. No es gratuito que al frente de "Libre Empresa, S.A.", estén Televisa y
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sus principales accionistas. El surgimiento de esta alianza fue dado a conocer públicamente por el periodista Manuel Buendía, dos días antes de ser asesinado, en mayo de 1984. Televisa crece. pero también aumentan los motivos para detener su expansión. la soberbia de quienes manejan al consorcio, sus excesos al postularse como controladores privilegiados de la comunicación social en México, despiertan abundantes desacuerdos. El discurso ,critico frente al estilo, las prácticas y las proposiciones ideológicas de Televisa no pertenece ya solamente a la izquierda o a quienes desde el ámbito académico se han preocupado por cuestionar al consorcio. Ahora. desde las filas del sindicalismo mayoritario y en diversas zonas del Esta-
• •••••••••• ••••••• •••••• •• RESULTADOS DEL FORO DE CONSUL TA POPULAR SOBRE COMUNICA CION SOCIAL FOROS SOBR E TELEVISiÓN (934 PONENCIAS) Se propuso que: - El gobierno. en el campo de la comunicación y por sobre cualquier otro poder. asuma y haga cumplir los principios del proyecto constitucional. Se afirmó que la identidad nacional es agredida con mensajes uniformadores de las conciencias. - Se eviten las tendencias monopélicas y que el Estado retome la rectoría sobre esta materia. - El Estado norme y oriente la actividad televisiva para que la nación conozca planes. programas y acciones de gobierno. - Se propicien tiempos de televisión a sindica/os. partidos políticos. organizaciones sociales. culturales. profesionales. estudiantlles y ciudadanos en gen~ral. - El Estado asuma la istracción y distribución d~ señales provenientes de! espacio exterior para revertir a la nación el dominio sobre éstas. - Las facultades relativas a la expedición de concesiones y permisos. y de inspección y vlgilancia sobre el contenido de las programaciones y de los anuncios publicitarios. las ejerza un solo organismo de la istración federal. - Así como es urgente reorientar los contenidos de la programación privada. es igualmente necesario modificar la del Estado.
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(Planeación Democrática, Secretaría de Programación y Presupuesto. México.junir) de 1983.)
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do y el partido político del gobierno, se levantan opiniones que proponen y hasta llegan a exigir cambios legislativos, controles istrativos y, sobre todo, una actitud capaz de abatir la docilidad y la inercia que han singularizado las actitudes oficiales hacia la empresa Televisa. Cada vez se entiende mejor la necesidad de asumir este asunto como un problema auténticamente nacional. Mientras tanto. Televisa se expande, hace negocios transnacionales, organiza eventos mundiales. incursiona en la política y quiere adueñarse de la economía nacional. Frente a ella se genera, aún con debilidad, una reacción de autodefensa de la sociedad. Está congelada la expedición de una ley reglamentaria del artículo sexto de la Constitución, para garantizar el derecho a la información y-a la participación social en los medios de comunicación. Están por terminar, en 1985, las concesiones de los canales 2 y 4. Están por precisarse proyectos para que existan un canal de televisión del movimiento obrero y otro de la Universidad Nacional. Está aún por definirse el uso que tendrá el Sistema de Satélites Morelos. La historia de Televisa. obviamente, no terminará pronto. Pero tampoco las proposiciones y exigencias de quienes impugnan su desmedido. crecimiento y su incontrolada y ventajosa influencia. En efecto, aún hay más.
•• •• •••• • ••• ••• • • •• •••• • •• VENCIMIENTO
DE LAS CONCESIONES
DE TELEVISA
Canal
A nombre de:
Fecha
1
Televimex, S.A.
1 de julto de 1985
Televisión de México. S.A .
lo. de septiembre de 1985
Televisión González Camarena. S.A.
20 de enero de 1989
Fomento de Televisión Nacional. S.A. de C. V.
lo. de julio de /989
., 5 8
{Fuent«; Ingeniero Zeferino Olmedo. Dirección Genl!l'Qlde Concesiones y Permisos de la Secretaria de Comunicaciones y Transportes.]
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•••••••••••••••••••••••••••
Magna~rde Productions Club de Furbol América, S. A. Escuela de Futbol del Club América. A. C. Mult/teatros. S. A.
RA DIOGRA FIA DE TELEVISA En /980 Televisa estaba aso~adaa47empresas: l. Televisión Televisa. S. A. Televisora de la Laguna. S. A. Televisa Europa, S. A. Televisora Potosina, S. A. Televisa [ntemacional Marketing Group lntemational Satelllte Network UnmsiÓfr Promociones y Film4cJonespara Televisión. S.A. 2. Radio Sistema Radiópolis, S. A. Producciones Artísticas iAtinoamuieanas, S. A. y las estaciones: XEW-AM yFM XEX-AMyFM XEQ-AM XEWK en Guadalajara, Jal. XEWW Onda Corta
3. Exportación Productora de Teleprogramas. S. A. Gafavisión Unitan, S. A. 4. Publicaciones Edilor;al Televi.siÓfr.S. A. Provenemex, S. A. de C. v. Edivisión. Cia. Editoríal. S. A. Editorial PALSA. S. A. tntemational Graplr¡cs 5. Espectáculos Promotora Nacional de Espectáculos. S. A. Promovisién Muicana. S. A. Imagen y Talento. S. A. Móvil Espectáculos. S. A.
192
6. lnmobiliarias Inmobüiaria Marlos. S. A. Terma, S. A. Dimar, S. A.
7. Cablevisión Cablevisión. S. A. Tecmcabl«. S. A. de C. V. Cab/e¡nlícw1as,S. A.
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8. Producciones de pcUculas para cine Televicine. S. A. Dibujos An¡nuJdos Mexicanos, S. A. Telee¡nt Dis"ibución, Inc. 9. Discos Producciones de Discos A mirica. S. A. Amir/ca MllSical. S. A. Originalts de Música Grabailtl. S. A. Discos A mirica Inc. JO. Culturales FUMación Cultural Televi.ra,A. C. Museo Ruflno Tamtlyo Instituto de Estudios y Documentos Histértcos 11. Servicio Jets Ejecutivos. S. A. Aseo y Mantenimiento Técnico. S. A. 12. Turismo Mesoneros de México. S. A. de C. V. Televi.ra istro y progranuJ cuatro """"e~ de l'¡eÑlm. fW forman las slpie"tes mks: Redes RepetilJorw TrtlIUmúDrw de baja polmela Canal 2 51 Cánal4 } Canal J /2 Cana/8 O
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Televisa Europa, en 1979, produjo I
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• • •• ••••••• • ••••••••••• • • •
programm originodos en
Europa. Televictne. hasta /980. Mbfa.producido cuatro producciones en Espailll.
HOTELES /3
películas en México y
y
AUTOMÓVILES
Azcárraga es accionista importante de la American Airlines una de las principales aerolíneas de los Estados Unidru. propieto;io de la cadena ,hotelera Flagship y con intereses en la Chrysler de nuestro pats. ~ O'Farr!1implican la vinculación con el sector th la prensa e:cnta o troves.de su em,presaperiodísttca Novedades y la editorial Mex-Ameris, ademas de tener intereses en el negocio del auto'!'.óvil.a través de inversionesen Chrysler y Vo/bwagen. E$taftlmilia asegura una variablefinanciera al grwpo Televisa mediante su participación en Ftnanciera In/emocional. Banco Hipotecario Fiduciario y de Ahorros y Banco de Puebla. (Coordinación de Com~nicació'.'Social de la Presidencia de la República, Diagnóstico
Publícaciones: Las revistas más importanUs del grupo son: Historia del Hombre, Tele-guia, Activa, Buena Vida y Cantin~as Show, con un tiraje anual de aproximadamente 44 millones tk
ejem¡1lare$. Cablevisión. S. A., transmite programas por Sistema de Cable. Contaba en 1980 con 36 mtl suscriptores. Galavisión transmite televIsión por cable ocho horas diarias. durante toda la semana. a fa poblaci6n hispanoparlanle de los estados Unidosy Puerto Rico.
e inventario de la televisión mexicana, 1981.)
• • • • ••••••• • • •••••••• •• • • • • • • •••••••• • • •••••••• • • •• •
Productora de Programas exporta 10 mil horas anuales de programoción producida en nuestro país Q los Estado$ Unidos. Puerto Rico. Perú, Honduras. Costa Rica. Nicaragua. Antillas. Argentina, Bolivia. Ecuador, Venezuela. Ponamá. Guatemala, Canadá. Colombia, Chile. El Salvador y UruglllJy.Se exportaron programas a España, abriendo con ello el mercQdo del continente europeo. y con lospaíses árabesse ofrecenperspectivasde éx uo.
LOS INTELECTUALES
SE ENOJAN
Televisa es una empresa muy grande que ha crecido gracias a su gen/e. y no o un imperio comercial. Seguramente este cree/mie"to ha p~ovocadoel coraje de 10$intelecuates, pero es una empresa de mexicanos 100 por ciento. con esplrltu nacionalista. (Ricardo Racha, conductor de Para gente grande, en El Sol de México 26 de abril de 1982.) •
Univisión transmite Ll horas semanales en vivo. "ía microondas y satélite a los Estados Unidos; en /979 llegaba a diez de los once centros de población hispanoparlant« más importantes de dicho pafs. ya un total de 29 ciudades con un potencial de 19 miUones de personas.
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Fundación Cultural Televisa, A. c.. transmite seis horas diarias remas y tópicos universitarios; transmite también dos horas y media al día de lunes a viernes el programa Introducción a la Uni-
"ENORME
versidad.
EMPUJE"
También trabajé en Arsuna. la agencia de publicidad de don Emilio Azcórraga Vidaurrtla, que hacía la programación de las peliculas. Don Emilio Azcárroga era dueño del cine Alameda, de toda la Cadena de Oro. los estudios Clrurubwco y la XEW. Comencé a irar al hombre de empresa que se hace por si solo. Don Emilio Azcárraga vendi6 radios y su enorme empuje y visión le abrió paso. (Raúl Velasco, "Confesiones humanas de Raúl Velasco", en TV y Novelas, edición especial. México. /983. J
Instttuto de Estudios y Documentos Hinoncos. A. C. Suflnalidad es obtener originales o reproducciones de expedientes hist6ricos. (Humberto Barbosa. representante de Televiso en la Audiencia Pública sobre Derecho a la Información, /0 de abril de /980.)
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Anexos
TAMA YO
FllNÚlci6nC¡¡}turalTelevisll JI el Gn¿po Alfa se aboctJrona la cnaci{M JI COllStruC'CtÓl'l del Mw~ de An« Conrempof'6neo lnterffIlcioNJIRuflllO Tamayo, el que se inaupr6 en el ~s d~ mIlJlOde 198/ en el Bosqw de Chapultepec de la dudDd d~ México, JI en doNIe se encventran cerca de doscientas obnu de los artistas más COMOtadOS.donodm por el ntlUstro Rllfino Tamayo " la nació". (Folleto promoclona/ de Televis«, 1981.) ÚI
La red de Televisa
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Repetidoras de Te/~visa y estaciones locales afiliadas
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ORIGEN México, D.F.
LAS PATADAS TAMBltN
SON NEGOCIO TELEVIMEX, S.A. XEW-TV, canal 2 Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
El creador del futbol masa se llama Guillermo Cañedo. Este hombre .fue presidente del Club Zacatepec, JI .ni carrera brlllantlsima empezó CIIIlndO conl'tnció a RaríJAzcárraga. pDIlre.de lraMmitlr a gran escala el futbol. ut¡lizando todo el poder del entonus Jla poderoso monopolio Telesistemll. (Sergio Romano. Revista Mexicana de Ciencias Políticas y Sociales,junlo de 1979.)
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Televisión de México, S.A. XHTV-TV, canal 4 Tipo de enlace: repetidora microonda terrena ':.'
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Televisión González Camarena XHGC·TV, canal 5 Tipo de enlace: repetidora microonda
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Fomento de Televisión Nacional, S.A. dec'.V.
EL A MtRICA
XHTM-TV, canal 8
El depone tampoco escapo a la operaci6n de Televis«. Valga citar como ejemplo el futboJ. El consorcio cMlrol" la trruumisiÓl1por IelevisiÓIIdel futboJ profesional; es dwño d. lUlO tU los equipos mds poptilans JI del estodlo más graMe de la capital: tiene UffIl amplia sección deponiWl en los diarios de .nipropied04: y es accionista en varias empresas que se anUllciandulYlllu las transmisiones depDl't;wu. (Jorge A.lberto Lozoya, Foro Internacional, El Colegio de México, /974.)
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Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
CADENA XEW-TV, CANAL 2 Aguascalientes Televisora de Aguascalientes, S.A. XHBD-TV, canal 8 Aguascalientes, Aguascalientes Tipo de enlace: repetidora microonda 197
Televisión La Paz, S.A. XHK-TV, canal 10 la Paz, Baja California Sur Tipo de estación: local
Baja California Norte
Televisión del Mar de Cortés, S.A. XHBM-TV, canal 14 Mexicali, Baja California Norte Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHGWT-TV, canal 2 Guerrero Negro, Baja California Sur Tipo de enlace: centro emisor
Televisara de Mexicali, S.A. XHBC-TV, canal 3 Mexicali, Baja California Norte Tipo de estación: local
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSJT-TV, canal 2 San José del Cabo, Baja California Sur Tipo de enlace: centro emisor
Tele-Ensenada, S.A. XHS-TV, canal 23 Ensenada, Baja Califomia Norte Tipo de estación: local
Campeche
Televisora de Calimex, S.A. XERT-TV, canal 12 Tijuana, Baja California Norte Tipo de estación: local
Televisora de Campeche, S.A.
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XH EBC-TV, canal 57 Ensenada, Baja California Norte Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHCDC-TV, canal I1 Ciudad del Carmen, Campeche Tipo de enlace: centro emisor
Tele Nacional, S.A. XHAS-TV, canal 33 Tijuana, Baja California Norte Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHEFf-TV, canal S Eseáreega, Campeche Tipo de enlace: centro emisor
Baja California Sur
Coalluila
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHlPT-TV, canal 2 la Paz, Baja California Sur Tipo de enlace: centro emisor
Cadena Televisora del Norte, S.A. XHAE-TV, canal 5 Saltillo, Coahuila Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
XHAN-TV, canal 12 Campeche, Campeche Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
199
198
.....
Televisara del Nazas, S.A. XHO-TV, canal 11 Torreón, Coahuila Tipo de enlace: repetidora microonda
Chiapas Televisión de Tapachula, S.A. XHAA-TV, canal 7 Tapachula, Chiapas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisora de Piedras Negras, S.A. XHPN-TV, canal 3 Piedras Negras, Coabuila Tipo de estación: local
José de Jesús Partida ViIlanueva XHTX-TV, cana18 Tuxtla Gutiérrez, Chiapas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHWDT-TV, canal 46 Allende, Coahuila Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHWVT-TV, canal 7 Arriaga Tonalá, Chiapas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHAMC-TV, canal 34 Ciudad Acuña, Coahuila Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHCZC-TV, canal 3 Comitán, Chiapas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHH8T-TV, canal 35 Monclova, Coahuila Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHOCC-TV, canal 8 Ocosingo, Chiapas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHRDC-TV, canal 23 Nueva Rosita, Coahuila Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSCC-TV, canal 13 San Cristóbal de las Casas, Chiapas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHPNT-TV, canal 46 Piedras Negras, Coahuíla Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia XHVFC-TV, canal 7 Villaflores, Chiapas Tipo de enlace: centro emisor
Colima Televisara Occidental de México, S.A. XHBZ-TV. canal 7 Colima. Colima Tipo de enlace: repetidora microonda terrena '200
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Chihuahua
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHMAC-TV. canal 7 Ciudad Madera, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
Televisión del Alto Río Bravo XHBU-TV, canal 8 Ciudad Jiménez, Chihuahua Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHHPT-TV, canal 7 Hidalgo del Parral, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
Telesistema del Norte, S.A. XEPM-TV, canal 2 Ciudad Juárez, Chihuahua Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. X HNCO- TV, canal6 N uevo Casas Gra ndes, Chi huah ua Tipo de enlace: centro emisor
Televisora de Chuviscar, S.A. XHFI-TV, canal 5 Chihuahua, Chihuahua Tipo de enlace: repetidora microonda terrena Televisión de la Frontera, S.A. XEJ-TV; canal 5 Ciudad Juárez, Chihuahua Tipo de estación: local
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHBVT-TV, canal 7 San Buenaventura, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
TeleParral XHMH-TV, canal 12 Hidalgo del Parral, Chihuahua Tipo de estación: local
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Durango
Televisión de Provincia, S.A. deC.V. XHCHC-TV, canal 7 Ciudad Camargo, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor Televisión de Provincia, S.A. de CX. XHCCH-TV, canal 5 Ciudad Cuauhtérnoc, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHOCH-TV, canal l S Ojinaga, Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
Bertha Bradley Manqueros XHA·TV, canal 10 Durango, Durango Tipo de enlace: repetidora microonda terrena .,.'
Televisora de Durango, S.A. XHND-TV, canal 12 Durango, Durango Tipo de enlace: Iocal
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHDEH-TV, canal 6 Ciudad Delicias. Chihuahua Tipo de enlace: centro emisor
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Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHIZG-TV, canal 8 1"tapa-Zíh uatanejo, Guerrero Tipo de enlace: centro emisor
Estado de México Radio Panamericana, S.A. X EQ- TV, canal 9 Cerro de Altzomoni, Estado de México Tipo de enlace: repetidora microonda
Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHOMT-TV, canal 2 Ometepec, Guerrero Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHTOL-TV, canal 9 Cerro de Jocotitlan, Estado de México Tipo de enlace: centro emisor
Hidalgo Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHTWH-TV, canal 10 Tulancingo, Hidalgo Tipo de enlace: centro emisor
Guanajuato Cia. Televisora de León, Gto., S.A. XHL-TV, canal 10 León, Guanajuato Tipo de estación: local Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHLGT-TV, canal 2 León. Guanajuato Tipo de enlace: centro emisor
Jalisco Televisara de Guadalajara, S.A. XEWO-TV, canal 2 Guadalajara, Jalisco Tipo de enlace: repetidora microonda
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Televisora Occidental de México, S.A. XH BZ-TV, canal 7 Ciudad Guzmán, Jalisco Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Guerrero Televisión del Pacífico, S.A. XHAP-TV, canal 2 Acapulco, Guerrero Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión Tapatía, S.A. XEDK-TV, canal 6 Guadalajara, Jalisco Tipo de estación: loca)
Televisión de Chilpancingo, S.A. XHCK-TV, canal 12 Chilpancingo, Guerrero Tipo de enlace: transladador
Televisión de Guadalajara XEWO-TV, canal 2 Guadalajara, Jalisco Tipo de enlace: repetidora microonda
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHIGG-TV, canal 9 Iguala, Guerrero Tipo de enlace: centro emisor
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Televisora Occidental de México, S.A. XHBZ-TV, canal 7 Ciudad Guzmán, Jalisco Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHLBT-TV, canal 13 Lázaro Cárdenas, Michoacán Tipo de enlace: centro emisor
Televisión Tapada, S.A. XEOK-TV, canal 6 Guadalajara, Jalisco Tipo de estación: local
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHURT-TV, canal S Uruapan, Michoacán Tipo de enlace: centro emisor
Televisora de Occidente, S.A. XHG- TV, canal 4 Guadalajara, Jalisco Tipo de estación: local
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHZMT-TV, canal 3 Zamora, Michoacán Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia XHANT-TV, canal II Autlán de Navarro, Jalisco Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHZMM-TV, canal 3 Zitácuaro, Michoacán Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHPVT-TV, canal II Puerto Vallarta, Jalisco Tipo de enlace: centro emisor
Nayarit
Michoaeán
Roberto Mondragón González XHKG-TV, canal 2 Tepic, Nayarit Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHCHM-TV, canal 13 Ciudad Hidalgo, Micho acá n Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHTEN-TV. canal 13 Tepíc, Nayarit Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Michoacán, S.A. XHKW-TV, canal 10 Morelia, Michoacán Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. Siglas en trámite-TV, canal S Maria Madre, Nayarit Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de XHAPZ-TV, canal 2 Apatzingán, Michoacán Tipo de enlace: centro emisor
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..., .¡ Nuevo León Televisora del Norte, S.A. XHX-TV. canal 10 Monterrey Nuevo León Tipo de eniace: repetidora microonda terrena i:
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Cadena Televisora del Norte, S.A. XEFB-TV, canal 3 Monterrey, Nuevo León Tipo de estación: local
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Jesús D. González González XHAW-TV. canal 12 Monterrey, Nuevo León
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Oaxaca
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Televisaras Incorporadas, S.A. XHBN-TV, canal 7 Oaxaca,Oaxaca Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHHLO-TV, canal 5 Huajuapan de León, Oaxaca Tipo de enlace: centro emisor Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHMIO-TV, canal 2
M iahuatlán, Oaxaca Tipo de enlace: centro emisor Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHIH-TV, canal 5 Palmasola, Oaxaca Tipo de enlace: centro emisor Querétaro Televisara del Centro, S.A. XEZ-TV, canal 3 El Zamorano, Querétaro Tipo de enlace: repetidora microonda terrena Quintana Roo
Televisión de Provincia. S.A. de C.V. XHPNO-TV. canal 11 Pinotepa Nacional, Oaxac.a Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHQRO-TV, canal 3 Can-Cun, Quintana Roo Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia. S.A. de C.V. XHPAT-TV, canal 11 Puerto Ángel. Oaxaca Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHCQR-TV, canal 4 Chetumal, Quintana Roo Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V, XHPET- TV. canal 2 Puerto Escondido, Oaxaca Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHCOQ-TV. canal 3 Cozumel, Quintana Roo Tipo de enlace: centro emisor
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San Luis Potosí
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSL T·TV, canal 2 • San Luis Potosi, San Luis Potosí Tipo de enlace: centro emisor Televisara Potosina, S.A. XHDE-TV, canal 13 San Luis Potosí, San Luis Potosi Tipo de estación: local
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Televisión de Mazatlán, S.A. XHOW-TV, canal 12 Mazatlán, Sinaloa Tipo de enlace: repetidora microonda terrena Televisión de Culiacán, S.A. XHQ-TV. canal 3 Culiacán, Sinaloa Tipo de estación: local Sonora
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHVST·TV, canal 3 Ciudad Valles, San Luis Potosí Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Los Mochis, S.A. XHBS-TV, canal 4 Ciudad Obregón, Sonora Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHMTS-TV, canal 2 Matehuala, San Luis Potosí Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHHES-TV, canal 23 Hermosillo, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHTAT·TV, canal 7 Tamazunchale, San Luis Potosí Tipo de enlace: centro emisor
de Herrnosillo, S.A. XEWH·TV, canal 6 Hermosillo, Sonora Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Sinaloa
Ingeniero Guillermo Silva Alemán XHBF·TV, canal 8 Navojoa, Sonora Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Víctor Manuel Bazua Ficht XHBT-TV, canal 7 Culiacán, Sinaloa Tipo de enlace: repetidora microonda terrena Televisión de Los Mochis, S.A. XHBS-TV, canal 4 Los Mochis, Sinaloa Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
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Televisora
Televisora del Yaqui, S.A. XHI·TV. canal 2 Ciudad Obregón. Sonora Tipo de estación: local Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHAPT-TV, canal 17 Agua Prieta, Sonora Tipo de enlace: centro emisor 21 )
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Televisión de Provincia. S.A. de C.V. XHGST-TV, canal 5 Guaymas, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHMST-TV, canal 20 Magdalena, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHNOS-TV, canal 50 Nogales, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
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Televisoras Incorporadas, S.A. XHTK-TV, canal 11 Ciudad Victoria, Tamaulipas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena ~.:
Televisora de Matamoros, S.A. XHAB-TV, canal 7 Matamoros. Tamaulipas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHPDT-TV, canal 2 Puerto Peñasco, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
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Tamaulipas
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSVT-TV, canal 8 Caborea, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
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Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHLRT-TV, canal 44 San Luis Río Colorado, Sonora Tipo de enlace: centro emisor
Rafael Tijerina Carranza XEFE·TV, canal 2 Nuevo Laredo, Tamaulipas Tipo de estación: local
Tabasco
Televisara del Golfo, S.A. XHGO-TV, canal 7 Tarnpico, Tamaulipas Tipo de estación: local
Fernando Pasos de la Torre XHLL-TV, canal 13 Vilíahermosa, Tabasco Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
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Televisora de Reynosa, S.A. XERV-TV, canal 9 Reynosa, Tamaulipas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena Televisora de Tarnpico, S.A. XH D-TV, canal 4 Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
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Ramoncita Esparza González XEBR-Tv, canal 1I Nuevo Laredo, Tamaulipas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHMBT-TV, canal JO Ciudad Mante, Tamaulipas Tipo de enlace: centro emisor
Tele Emisoras del Sureste, S.A. XHTVL-TV. canal 9 Villahermosa, Tabasco Tipo de estación: local 212
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213
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_,. -_.........------------Yucatán Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHLUT-TV, canal 4 La Rosita, Tamaulipas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión Peninsular, S.A. XHTP-TV, canal 9 Mérida, Yucatán Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSZT-TV. canal 10 Soto La Marina, Tamaulipas Tipo de enlace: centro emisor
Televisara de Yucatán, S.A. XHY-TV, canal 3 Mérida. Yucatán Tipo de estación: local
i;,:
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHSFT-TV, canal 25 San Fernando, Tamaulipas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A. de C.V. XHVTT-TV. canal 8 Valladolid, Yucatán Tipo de enlace: centro emisor
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Veracruz
Zacatecas
TeJe Lajas, S.A. XHAH-TV, canal 8 Las Vigas de Ramírez, Veracruz Ti po de en lace: repetidora microonda terrena
Televisora de Aguascalientes, S.A. XHBD-TV. canal 8 Zacatecas, Zacatecas Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisora de Coatzacoalcos, S.A. XHCV-TV, canal 3 Coatzacoalcos, Veracruz Tipo de enlace: repetidora microonda terrena
Televisión de Provincia. S.A. de C.V. XHJZT-TV, canal 3 Jalpu, Zacaiecas Tipo de enlace: centro emisor
Televisión de Provincia, S.A, de C. V. XHCRT-TV. canal II Cerro Azul, Veracruz Tipo de enlace: centro emisor
CADENA XHGC-TV. CANAL .5
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Aguascalien les
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Televisión de Provincia, S.A. de C. V. XHATV-TV. canal 2 San Andrés Tuxtla, Veracruz Tipo de enlace: centro emisor
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Televisión de Los Gallos XHAG-TV, canal 13 Cerro de Los Gallos. Aguascalientes Tipo de enlace: repetidora microonda
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214
Coahuila
Guanajuato
Alberto Jaubert Agüero XHAD-TV, canal 7 Saltillo, Coahuila Tipo de enlace: repetidora microonda Televisara de la Laguna, S.A. XElN-TV, canal 4 Torreón. Coahuila Tipo de estación: local repetidora vespertina Colima XHCC Televisión, S.A. XHCC-TV, canal 5 Colima, Colima Tipo de enlace: repetidora microonda Televisara Occidental de México, S.A. XHCC-TV, canal 5 Manzanillo, Colima Tipo de enlace: repetidora microonda Chihuahua ! :;
,
Impulsora de Televisión de Chihuahua, S.A. XHCH-TV, canal 2 Chihuahua, Chihuahua Tipo de enlace: repetidora microonda
Estado de México
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Televisión Paso de Cortés; S.A. XEX-TV. canal 7 Altzornoni, Estado de México Tipo de enlace: repetidora microonda
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Guerrero Televisara de Acapulco, S.A. XHAL·TV. canal 4 Acapulco, Guerrero Tipo de enlace: repetidora microonda
Hidalgo Pachuca TV, canal 7 Pachuca, Hidalgo Tipo de enlace: transladador Tepeahulco TV, canal 7 Tepeahulco, Hidalgo Tipo de enlace: transladador Jalisco Televisión Independiente de Jalisco, S.A. XHGA-TV. canal 9 Guadalajara. Jalisco Tipo de enlace: repetidora microonda Michoacán
Huetamo TV,canal12 Huetarno, Michoacán Tipo de enlace: transladador
11: 1:
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Guanajuato TV, canal 4 Guanajuato, Guanajuato Tipo de enlace: transladador
216 217
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Flores y Flores, S. en N.e. de C.V. XHFW-TV, canal 9 Tampico, Tamaulípas Tipo de estación: local y repetidora vespertina
Nuevo León Televisión del Norte, S.A. XET-TV, canal 6 Monterrey, Nuevo León Tipo de enlace: repetidora microonda
Televisora Regional Veracruzana XHAJ-TV, canal 5 Las Vigas de Ramírez, Veracruz Tipo de enlace: repetidora microonda
Oaxaca Pínotepa Nacional TV, canal) I Pinotepa Nacional, Oaxaca Tipo de enlace: transladador
Zacatecas Televisora del Centro, S.A. XHBQ-TV,
canal
3
Zacatecas, Zacatecas
Querétaro
Tipo de enlace: repetidora
microonda
Televisora de Guanajuato
I ,: ¡.
XHZ-TV, canal 5 Querétaro, Querétaro Tipo de enlace: repetidora
microonda
NOTA IMPORTANTE
En noviembre de 1983 la vicepresidencia de Transmisión y Conducción de Señales de Televisa actualizó la lista anterior. Los resultados son los siguientes:
San Luis Potosí
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Matehuala TV. canal 10 Mutehuula, San Luis Potosí Tipo de enlace: transladador
XEW-TV. canal l. de la ciudad de México y sus repetidoras -,
Sinaloa '.~,
Televisión del Pacifico, S.A. XHMZ-TV, canal 7
Mazutlán,
X HGC- TV. canal 5, de la ciudad de México'y sus repetidoras
Sinaloa
Tipo de estación:
Total de repetidoras: \77 Centros emisores: 78 Microondas: 38 Transladadores: 61 Potencial de telehogares: 8 164 268
local y repetidora
microonda
Total de repetidoras: 38 Potencial de telehogares: 6447277
Tamaulipas X HTV- T V, canal". de la ciudad de México y sus repetidoras Televisora de Victoria, S.A. XHUT-TV, canal 13 Ciudad Victoria, Tamaulipas Tipo de enlace: repetidora microonda
218
',.
Repetidora: Distrito Federal XHTV-4 Potencial de telehogares: 3044877
219
XHTM-TV, canal B, de la ciudad de México Repetidora: XHTM-canal 8 Potencial de telehogares: 3 044 877 ~demás, Televisa cuenta con 27 estaciones afiliadas en el inten.or de la república; con programación local, y una estación regional: XHFM·TV, canal 2, de la ciudad de Veracruz, con cuatro repetidoras.
CADENAS DE EVENTOS ESPECIALES Cadena XHTV, canal 4 O J 8 estaciones locales y regionales que se enlazan a programas deportivos y en vivo por medio de microondas, con un
Te/e Vida Guadalajara Representa comercialmente a dos estaciones locales: O Televisión Tapatía, S.A. deC.V., XEDK-6. con 33%departici· pación. O Televisora de Occidente, S.A., XHG-4, con 67% de participación. Telever Representa comercialmente a su estación local: O Televisión del Golfo. S.A., XHFM-2, Yeracruz, Veracruz; y a sus dos estaciones repetidoras: O Televisión de Veracruz, S.A., XHAI-IO, Las Vigas de Rarnírez, Veracruz. O Televisión de Puebla, S.A., XHP·3, Puebla, Pue, (Fuente: Gerencia de Información Comercial de Medios de Provincia, de la Vicepresidencia de Transmisión y Conducción de Señales. de Televisa. S.A.)
potencial de 3 17 3866 telehogares. O 23 estaciones locales que se encadenan con base en una programación simultánea (películas) transmitida localmente con un potencial de 4 161 008 telehogares. ' Cadena XHGC-TV, canal S O 9.estaciones locales que se enlazan a programas deportivos y en VIVO por medio de microondas, con un potencial de I022 703 telehogares. O 15 estaciones locales que se encadenan con base en una programació~ simultánea (películas) transmitida localmente, con un potencial de 1492283 telehogares.
COMPA~IAS
DE TELEVISiÓN
Tele Vida Monterrey Representa comercialmente a dos estaciones locales: O ~s.lrellas de Oro. S.A .• XHAW-12. con 33% de participacien.
O Cadena Televisora del Norte, S.A.• XEFB·3. con 67% de participación. 220
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Viya, Miko, La televisión y yo (cróníca de la TV mexicana). Costa-Amic Editor, México, 1970.
Televisión 1 ndependiente de México. Puntos de vista sobre la televisión mexicana. TIM, edición mimeográfica, México, julio de 1972. Trejo Delarbre, Raúl, Comentarios sobre el desarrollo reciente de la televisión en la UNAM. ponencia al Foro de Consulta sobre el Programa Universitario de Televisión, UNAM. México. abril de 1984.
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Comunicación v democracia en México. edición mimeográflca. México. octubre de 1983.
UNESCO, Un solo mundo. voces múltiples (comunicación e información en nuestro tiempo l. Fondo de Cultura Económica-UNESCO, México. 1980.
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Varios autores, "Aniversario de la televisión mexicana", en TeleGuía. edición especial, México. 28 de agosto al 3 de septiembre de 1975. Varios autores, "Comunicación social y procesos electorales", en Línea. órgano teórico del PRI, marzo-abril de 1976.
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Los autores
Humberto Musacchio ha publicado ensayos en diversos diarios de La Jornada.
y revistas. Es subdirector
Patricia Ortega Ramirez es profesora UAM-Xochimi\co.
en Comunicación
de la
de donde es egresada.
Alberto Rojas Zamorano preside la Asociación Mexicana de Investigadores de la Comunicación y es profesor en la UAMXochimilco. donde, además, dirige el Departamento de Difusión. Florence Toussaint tiene una columna
de critica de medios en
Proceso. Ha sido profesora en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, donde dirigió el Centro de Estudios de la Comunicación.
Leticia A rgüelles Romo es egresada de la carrera de Comunicación en la Universid~d ~utónoma Metropolitana. Trabaja en el Departamento de Difusión de la Facultad de Economía de la UNAM.
Rd'úl Trejo Delarbre es coordinador de redacción de Punto. Ha sido a niculista.en El Universal, Unomásllno. El Porvenir de Monterrey y La Jornada. y ha publicado en diversas revistas y libros colectivos.
Fátima Femández Christiieb es profesora en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, donde fue coordinadora del Centro de Estudios-de la Comunicación. Autora de Los medios de difusión masiva en México (Juan Pablos Editor).
Carola Gorda Calderón ha sido profesora en la Facultad de Políticas y es autora de Revistas femeninas: la mujer como objet o de consumo (Ediciones El Caba lIito).
Ciencias
José Luis Gutiérrez Esplndola coordina la revista mensual Economí~ Informa. fue secretario de redacción de Solidaridad y ha publicado Prensa obrera. democracia y nación (Ediciones El Caballito ).
. Fer,!an~~ Mejla Barquera es profesor en la ENEP-Aragón. Su mvesugacion La industria de la radio y la televisión, y la politica del Estado mexicano será publicada próximamente. t
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La cuarta edición de Televisa el quinto de Raúl Trejo Delarbre (coordina. dor), se terminó de imprimir en la ciudad de México el 30 de abril de 1989 en Reproducciones Montesinos, Poniente 58 Núm. 3907, Colonia Popular, México. D.F. La edición consta de 3 mil ejemplares más sobrantes para reposición. poder
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"Todo lo que usted quiso saber acerca de la televisión comercial y que nunca pudo averiguar a carta cabal, debido a la falta de fuentes dignas de crédito, puede indagarlo ahora en Televisa / El quinto poder ... Si Frankenstein creó un monstruo bastante estúpido y hasta sentimental, y sin embargo fue destruido por su creatura, ¿qué le depara al Estado este monstruo, bello externamente, fascinante, frío por dentro, calculador y sin escrúpulos? La respuesta está en .quinto poder; no deje de leer este libro." Gonzalo Martré, en El Universal "Esta obra, aparte del análisis sumamente crítico, tiene la cualidad de no quedarse en la pura crónica. Con decisión y ganas de cambiar el actual sistema televisivo, se dan propuestas concretas para estos recursos con los que contamos, para estos momentos, para esta sociedad mexicana, tan necesitada de que se le tome en cuenta." Gloria Velázquez, en Punto "Es sin duda el análisis más cuidadoso, hasta el momento, del aparato ideológico del Estado mexicano llamado Televisa ... entre los demás estímulos que provoca Televisa / El quinto poder el de la discusión animada no es el menor." Mauricio Hammer, en Nexos "Me no del gasto inútil de la embajada cubana editando un pequeño racimo de ensayos de comunistas para pedir que Televisa sea nacionalizada, seguramente con el magnifico objeto de entregarla a López Dóriga y a Raúl Vale. Lo único que consigue esa pequeña zahúrda, que no va a vender el librito por tonto y aburrido, es que el lector reafirme su iración ante el viejo Emilio Azcárraga Vidaurreta, pionero de la comunicación en el país." Roberto Blanco Moheno, en Siempre! .el más concienzudo estudio sobre la televisión privada mexicana. "
Osear Hinojosa, en Proceso
"Todo lo que usted quiso saber acerca de la televisión comercial y que nunca pudo averiguar a carta cabal, debido a la falta de fuentes dignas de crédito, puede indagarlo ahora en Televisa / El quinto poder ... Si Frankenstein creó un monstruo bastante estúpido y hasta sentimental, y sin embargo fue destruido por su creatura, ¿qué le depara al Estado este monstruo, bello externamente, fascinante, frio por dentro, calculador y sin escrúpulos? La respuesta está en ... quinto poder; no deje de leer este libro." Gonzalo Martré, en El Universal "Esta obra, apane del análisis sumamente critico, tiene la cualidad de no quedarse en la pura crónica. Con decisión y ganas de cambiar el actual sistema televisivo, se dan propuestas concretas para estos recursos con los que contamos, para estos momentos, para esta sociedad mexicana, tan necesitada de que se le tome en cuenta." Gloria Velázquez, en Punto "Es sin duda el análisis más cuidadoso, hasta el momento, del aparato ideológico del Estado mexicano Llamado Televisa ... entre los demás estímulos que provoca Televisa / El quinto poder el de la discusión animada no es el menor." Mauricio Hammer, en Nexos "Me río del gasto inútil de la embajada cubana editando un pequeño racimo de ensayos de comunistas para pedir que Televisa sea nacionalizada, seguramente con el magnifico objeto de entregarla a López Dóriga y a Raúl Vale. Lo único que consigue esa pequeña zahúrda, que no va a vender el librito por tonto y aburrido, es que el lector reafirme su iración ante el viejo Emilio Azcárraga Vidaurreta, pionero de la comunicación en el país.' Roberto Blanco Moheno, en Siempre! " ... el más concienzudo estudio sobre la televisión privada mexicana. " Osear Hinojosa, en Proceso