Lectura Comprensiva Primaria 485x2o

LUIS HERNANDO MUTIS IBARRA

República de Colombia Departamento de Nariño Municipio de pasto

Lectura comprensiva y competitiva

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Luis Hernando Mutis Ibarra

LECTURA COMPRENSIVA CONTENIDO 1. En torno a la comprensión lectora 2. Algunas razones escolares de la no lectura y la no escritura 3. Competencias lectoras 4. Exploración de materiales 5. Ejercicio en torno al pensamiento del autor 6. Ejemplos de ítems usados en las pruebas de estado en el área de lenguaje 6.1. Grado tercero de básica primaria: pruebas saber 6.2. Quinto grado de básica, pruebas saber 6.3. Grado séptimo de básica secundaria: pruebas saber 6.4. Grado noveno de básica secundaria: pruebas saber 7. ¿Qué dice el texto? 8. Educar y aprender.


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1. EN TORNO A LA COMPRENSIÓN LECTORA Leer y escribir bien, son disciplinas que tienen un inicio pero nunca tienen fin, pues, siempre tendremos la oportunidad de mejorar cada vez más. Son disciplinas que se adquieren con prácticas continuas. En un texto verbal sea oral y/o escrito se encuentran múltiples formas de comunicación, pero... comunicarse a veces no es tan fácil. En la educación y autoaprendizaje, donde el instrumento vital y básico es la lectura y la escritura, se tienen que manejar y usar adecuadamente, pues, son los insumos claves en la comunicación. Una lectura comprensiva es cuando uno lee un párrafo y luego es capaz de resumir con sus propias palabras lo que éste decía. Es decir, cuando uno entiende la idea contenida en lo que lee. Muchas veces la falta de práctica en la lectura comprensiva hace que lo que leemos y estudiamos se nos olvide rápidamente. Así, nuestros conocimientos se estancan y frenamos nuestro propio proceso de formación. Por eso, tenemos que aprender a leer, leer para aprender y aprender a aprender con la lectura. Lo que hace que la alfabetización sea la puerta de entrada a la cultura escrita y a todo lo que ella comporta: una cierta e importante socialización, conocimientos e informaciones de todo tipo. La lectura es un instrumento potentísimo de aprendizaje: leyendo libros, periódicos o papeles podemos aprender cualquiera de las disciplinas del saber humano. Así mismo, la adquisición del código escrito implica el desarrollo de capacidades cognitivas superiores: la reflexión, el espíritu crítico, conciencia. Quien aprende a leer eficientemente y lo hace con conciencia desarrolla, en parte, su pensamiento. Por eso, en definitiva, la lectura se convierte en un aprendizaje trascendental para la escolarización y para el crecimiento intelectual de la persona. A pesar de constituir un objetivo de primer orden, la enseñanza de la lectura queda confinada al área de lenguaje, a los primeros años escolares y a una metodología analítica y mecánica que obtiene unos resultados cuestionables. La concepción de lectura que la escuela ha transmitido es limitadísima. De una forma explícita, nos ha instruido en la microhabilidades más superficiales y primarias, que son las que ha considerado importantes, es decir: discriminar la forma de las letras, establecer la correspondencia entre sonidos y grafías, leer palabra por palabra, pronunciar las palabras correctamente, entender todas las palabras de cada texto, etc. De forma implícita, también se nos ha hecho entender lo que supuestamente es la buena lectura: leer libros. Sobre todo de literatura, de cabo a rabo, a un ritmo tranquilo, sentados, adelantando paso a paso entendiéndolo todo… y lo que se cree que no lo es: leer notas, publicidad, informes, redacciones de alumnos, cartas que estamos escribiendo, etc.; leerlos deprisa, saltándonos muchas palabras, adelantar y retroceder en el texto, buscar solamente lo que nos interesa, dejar que queden cosas por entender, leer de pie, sentados en el autobús, en el metro, etc. Al finalizar la primaria se considera, como mínimo en teoría, que la lectura ya está adquirida y no se vuelve a insistir en ella. Además, la metodología básica que se utiliza para enseñar a leer, tiene como objetivo vital el dominio mecánico del código: deletrear, silabear, entender palabras y frases aisladas, etc. Niños y niñas pasan la mayor parte del tiempo oralizando fragmentos escritos con el seguimiento del maestro. Tradicionalmente la comprensión de lectura es extraer el significado transmitido por el texto. El significado está en el texto y el rol del lector se reduce a encontrarlo.


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En la mayoría de los países latinoamericanos, la educación escolar ha estado contribuyendo a ese flagelo agudizado en la actualidad llamado analfabetismo funcional, definido apropiadamente por Delia Lerner 1 de la siguiente manera: a- Es formar personas: - Que sólo pueden descifrar el sistema de escritura, sin construir significado - Que no saben elegir el material escrito requerido para solucionar problemas que enfrentan. - Oralizadoras de textos seleccionados por otros, dependientes del texto y de la autoridad externa. - Copistas que reproducen –sin propósito propio- lo escrito por otros. - Receptoras de dictados cuya finalidad, ajena para ellas, se reduce a la calificación por parte del docente. - Cuasi-ágrafas para quienes la escritura es suficientemente ajena como para recurrir a ella sólo en última instancia y después de haber agotado todos los medios para evadir tal obligación. b- Es creer que: - Es posible producir un texto cuando comienza la hora de clase (de español) y terminarlo cuando suena el timbre - Es posible comenzar a escribir cuando apenas se ha definido el tema que será objeto del texto y creer que ha concluido cuando se ha puesto el punto final, en la primera versión. - Le corresponde al otro -al docente- y no al autor, hacerse cargo de la revisión. c- Es tratar de mantener a los alumnos en la creencia de que la escritura es sólo un medio para reproducir pasivamente, o para resumir, pero sin reinterpretar el pensamiento de otros. Si todas estas características se encuentran en la cotidianidad de la escuela colombiana, ¿cuál es el desafío al que está llamado el profesional en educación?

El desafío es: a- Formar: s competentes de la lengua escrita; seres humanos críticos, capaces de leer entre líneas y de asumir una posición frente a la de los autores leídos, con quienes interactúan; personas deseosas de adentrarse en los otros mundos posibles que los textos ofrecen, tanto literarios como documentales; personas dispuestas a identificarse con lo parecido o solidarizarse con lo diferente. b- Crear estrategias para la formación de s de la escritura, que sepan comunicarse por escrito con los demás y con ellos mismos. El desafío es, entonces, lograr que las personas que participan en la vida escolar manejen con eficacia los diferentes escritos sociales, cuya utilización es necesaria y enriquecedora para la vida personal, laboral, educativa y nacional.

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Citada en la revista “Notas de lectura y escritura”. Año 2, nº 2. Santafé de Bogotá D.C. Agosto de 1995. Pág. 1.


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La enseñanza tradicional es concebida como un conjunto de métodos, técnicas y procedimientos a través de los cuales se intenta generar aprendizaje. Y, cuando los métodos de enseñanza no toman en cuenta la génesis de la construcción del conocimiento, los contenidos enseñados tienen varios destinos posibles, que rara vez coinciden con los objetivos del educador: son modificados por el sujeto, que los interpreta en función de los propios esquemas de asimilación, o bien son rechazados por resultar inisibles, o bien permanecen rígidamente ligados a la situación en que fueron adquiridos, sin integrarse a las posibilidades de actuación del individuo, quien no puede utilizarlos en contextos diferentes al original. La forma en que se aborda la enseñanza está tan alejada de las estrategias espontáneas que el sujeto pone en acción para aprender que la enseñanza obstaculiza y bloquea el aprendizaje en lugar de contribuir a generarlo. Los lectores por su cuenta hemos tenido que hacer superesfuerzos para lograr destrezas superiores: ser conscientes de los objetivos de la lectura, saber leer a la velocidad adecuada, hacer hábitos de lectura y escritura, comprender los textos a diversos niveles, inferir significados desconocidos, hacer lecturas intertextuales, desarrollar estrategias de apropiación; y eso que en la tarea de educadores se nos ha facilitado enormemente. Leer es comprender un texto. Leamos como leamos, deprisa o despacio, a trompicones, siempre con el mismo ritmo, en silencio, en voz alta, etc., lo que importa es interpretar lo que vehiculan las letras impresas, construir un significado nuevo en nuestra mente a partir de estos signos. Esto es lo que significa básicamente leer. La comprensión consiste en relacionar lo que estamos atendiendo en el mundo con lo que tenemos en la cabeza. Es por tanto, muy importante la familiaridad que tengamos con el material escrito; pues, mientras más uno sepa acercarse al lenguaje escrito más fácil será leer y más rápido se aprenderá a leer. La comprensión es el resultado del esfuerzo del lector por dar significado al lenguaje escrito. Hay que tener en cuenta que el conocimiento se construye por aproximaciones sucesivas a lo largo de las cuales la complejidad y extensión crecientes de la estructura intelectual hacen posible un conocimiento cada vez más objetivo. Es la intersubjetividad lo que hace posible a la objetividad. La lectura como la escritura tienen hoy una concepción como un proceso de construcción de significados; y, el significado en el caso de la lectura no está exactamente en el texto, pues de ser así, todos comprenderíamos exactamente lo mismo. Tampoco en la escritura es trasladar o transcribir en el papel el lenguaje oral, sino que es una forma alternativa para representar significados, la escritura obliga a organizar el pensamiento. Los significados es la resultante de la interacción entre el sujeto pensante y el texto; son las nuevas relaciones de lo que pensamos, lo que sabemos del texto, nuestra experiencia y lo que el texto y el autor nos dicen, y modificar lo que sabíamos antes de leer. De ahí que una lectura se nos hace difícil e inclusive ininteligible, cuando no tenemos ninguna información sobre el tema y/o no es de nuestro interés. El significado surge de la transacción de dos tipos de lectura; una visual (y auditiva – externa) que es la impresa, la del texto verbal –oral y escrita- y otra la no visual (interna) que es la que aporta el lector con lo que ya sabe sobre lo que se lee. En este sentido, el conocimiento previo, está constituido por lo que el lector sabe sobre el tema, la competencia lingüística (o conocimiento del lenguaje), los instrumentos cognoscitivos (organización de los conocimientos), las creencias y las experiencias afectivas que hacen familiar el texto. Sin estos conocimientos previos, el lector no podría comprender nada. Se


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podría sintetizar, diciendo que, aprender a leer es aprender a usar lo que sabemos del lenguaje y del mundo cuando estamos frente a un texto, es aprender a usar esa información no visual. Otro aspecto y habilidad en la comprensión lectora, basada igualmente en la experiencia anterior, en el conocimiento de la vida es la predicción, que se constituye en una estrategia con un amplio esquema para obtener, evaluar y utilizar información. Es una estrategia activa donde el lector construye para darle significado al texto. Son preguntas que se formulan, para anticipar el tema tratado en el texto. Es una forma de adelantar información que no está explícita en el texto, aunque puede estarlo más adelante. Se trata de una forma de inferencia, donde se ubica qué información está implícita en el texto y cuál no lo está. Con base en lo anterior, el lector hace un muestreo y selecciona sólo índices más provechosos y/o más productivos. ―Existe una necesidad de informarse los más rápidamente posible a la que debería oponer una lectura lenta, cuidadosa y rumiante. Poner el acento en la interpretación. Leer es trabajar. Y, trabajar quiere decir ante todo que no hay un tal código común al que hayan sido traducidas las significaciones que luego vamos a descifrar. El texto produce su propio código por las relaciones que establece entre sus signos: genera, por decirlo así, un lenguaje interior en relación de afinidad, contradicción y diferencia con otros lenguajes; el trabajo consiste pues en determinar el valor que el texto asigna a cada uno de sus términos, valor que puede estar en contradicción con el que posee el mismo término con otros textos. Toda lectura objetiva, neutral o inocente es en realidad una interpretación. Toda lectura es ardua y es un trabajo de interpretación‖ 2.

2. ALGUNAS RAZONES ESCOLARES DE LA NO LECTURA Y LA NO ESCRITURA Veamos dos situaciones didácticas posibles, ¿tal vez ya inexistentes?, pero que nos sirven como punto de reflexión: Una rutina escolar de escritura: pedir a los estudiantes redactar, en clase, un texto que describa cierto lugar que previamente ha sido visitado. Los estudiantes escriben, individualmente, su texto- El docente recoge los escritos y dos días después los entrega corregidos.... Se inicia otra práctica de escritura... Una rutina escolar de lectura: el docente selecciona un texto narrativo, lo entrega a sus estudiantes y les pide leerlo en clase. Luego entrega un "taller" que contiene una serie de preguntas sobre el contenido del texto leído. El estudiante debe responder las preguntas en casa. El siguiente día las respuestas son entregadas al docente para su revisión. Aunque probablemente estas sean rutinas ya inexistentes en la mayoría de nuestras aulas, sabemos que hay prácticas actuales que comparten algunos elementos con estas rutinas. Veamos algún análisis posible. En el primer caso, estamos frente a una situación que podríamos catalogar, de manera fuerte, como "escribir para ser evaluado". Pareciera que el propósito central del acto de escribir fuese ser corregido por el docente; el texto es escrito para el docente, quien opera como el interlocutor del estudiante; el texto se escribe para que el docente 2

ZULETA, Estanislao. “Sobre la lectura”, discurso de 1978. Procultura, edición de Gaceta Nº 6. Universidad Libre. Bogotá, marzo-abril de 1990. Pág. 38-41.


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pueda corregirlo, esa sería su función comunicativa. En otras palabras, esta escritura se inscribe en una práctica escolar de evaluación. La resultante de este tipo de práctica, a nivel del estudiante, consiste en comprender que en la escuela se escribe para el docente y para ser evaluado, reduciendo el espectro de funciones y contextos de la escritura. La segunda situación es similar. Se lee para rendir cuentas, se lee para responder preguntas que el docente formula. Daniel Pennac3, un estudioso sobre la lectura, insiste en que al estudiante no se le debe cobrar por leer, pues esto genera aversión al texto. Por otra parte, vale la pena señalar que en la educación básica se produce mucha escritura y mucha lectura inútil. Pensemos en la cantidad de escritos que van a parar a los cestos de la basura. Un primer escrito, una evaluación y calificación, el texto es recibido por el estudiante y al cesto de basura va a parar. Y se repite el ciclo. El reto en este punto consiste en lograr que la escritura genere interacción. Cuando hablamos de interacción, nos referimos a que el texto que se escribe o se lee, además de sufrir reelaboraciones en su forma y su estructura, permita establecer algún tipo de vínculo social. Como puede verse, las prácticas de lectura y escritura orientadas hacia la evaluación, establecen una relación de validación e invalidación que es muy autoritaria y poco provechosa en la vía de ganar potenciales lectores y escritores. Pero esta crítica no debe entenderse como que es necesario optar por un "dejar hacer" o como una falta de rigurosidad, al contrario, debe tomarse como un reto. Para el docente, este reto consiste en generar situaciones de lectura y escritura en las que el estudiante se vea atraído y vinculado, porque leer y escribir compromete sus intereses y sus vivencias. Así, la función central de la pedagogía de la lectura y la escritura consiste en abrir esos escenarios.

3. COMPETENCIAS LECTORAS Hoy tendemos a hablar simplemente del enfoque comunicativo, por oposición al enfoque prescriptivo o gramatical (no seguir insistir en la estructura de la oración y sus elementos, en los listados de sinónimos y antónimos, en las reglas ortográficas y en las conjugaciones verbales...). Si bien el enfoque se fue cohesionando desde la década del 80, es necesario reconocer que los maestros nunca tuvimos la oportunidad de apropiárnoslo, porque los programas de formación nunca apuntaron hacia él, con algunas excepciones, y porque los autores de los libros de texto y los diseñadores de currículo, parece que nunca lo entendieron, pues el enfoque no aparece en estos documentos, aunque en las "presentaciones", prólogos y solapas aduzcan asumirlo. Hasta antes de la Ley 115 (Ley General de Educación en Colombia), los maestros trajinamos apartados, entre un enfoque teórico renovador, pero desconocido por nosotros, y el enfoque anacrónico, presente en los programas curriculares y en los libros de texto. En el enfoque comunicativo se plantea trascender la noción de competencia lingüística para privilegiar la competencia comunicativa como horizonte de trabajo. A diferencia de los estereotipos lingüísticos del buen hablar; "pronunciar de manera correcta", se dice en los libros de texto y en los antiguos programas curriculares, anteriores a la Ley General de Educación, en la competencia comunicativa se trata de reconocer la pertinencia de la significación en contextos auténticos de comunicación. Esto es, colocar el sentido como dimensión en la acción. 3

PENNAC, Daniel. “Como una novela”, Bogotá. Editorial Norma, 1993.


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Los contextos auténticos de comunicación, como las interacciones conversacionales cotidianas, presuponen la inevitable desviación respecto a los modelos canónicos de la lengua (lengua estándar); por cuanto la significación nunca corresponde a la institucionalización del diccionario; lo que se produce es una mediación de los significados, que por demás nunca son estables, en el sistema de la lengua. Una cuestión fundamental en la evaluación de competencias en el área de lenguaje es la de reconocer que no hay hablantes imperfectos ni perfectos, como lo insinúo Hymes, sino hablantes con diferencias culturales y experiencias heterogéneas. Es necesario reconocer que los estudiantes tienen competencias, porque no de otro modo podrían estar en la escuela y relacionarse con los otros niños: de cualquier manera la competencia simbólica está allí. Lo que hay que preguntarse es por el tipo de competencias que prevalecen en la escuela (identificar las diferencias, por ejemplo, entre las actuaciones verbales solapadas y de carnaval, mientras el maestro escribe en el tablero, y las actuaciones verbales cuando el maestro interroga o pide cuentas de las tareas). Las competencias emergen en la medida en que sean provocadas o detonadas; por eso cuando se indaga por competencia comunicativa y textual siempre nos movemos en lo imprevisible; la aplicación de los instrumentos que se diseñan para tal fin es sólo una posibilidad, entre muchas. A continuación se presenta una síntesis de los aspectos que se evalúan en este tipo de pruebas, como un referente más para tener en cuenta en la organización del trabajo pedagógico, y como criterio que puede ser de utilidad en la orientación de ciertas didácticas de la lectura. La evaluación se ha orientado a la exploración, fundamentalmente, de tres modos de lectura, o tipos de lectura. Esta orientación de la evaluación masiva tiene un sustento en las teorías discursivas y lingüísticas, así como en las investigaciones sobre psicología y cognición de la lectura y en las teorías semióticas y de la recepción del texto. Veamos cuáles son esos tres modos de lectura.

La lectura de tipo literal / comprensión localizada del texto: En este tipo de lectura se

explora la posibilidad de leer la superficie del texto, entendido esto como la realización de una comprensión local de sus componentes; el significado de un párrafo, de una oración, el significado de un término dentro de una oración, la identificación de sujetos, eventos u objetos, mencionados en el texto, el reconocimiento del significado de un gesto (en el caso del lenguaje de la imagen) o el reconocimiento del significado y función de signos como las comillas, o los signos de interrogación. Se considera como una primera entrada al texto donde se privilegia la función denotativa del lenguaje, que permite asignar a los diferentes términos y enunciados del texto su "significado de diccionario" y su función dentro de la estructura de una oración o de un párrafo. Este modo de lectura tiene que ver también con la posibilidad de identificar relaciones entre los componentes de una oración o de un párrafo. En este modo de lectura se indagan, básicamente, tres aspectos básicos: a) Identificación / Transcripción; se refiere al reconocimiento de sujetos, eventos u objetos, mencionados en el texto o el reconocimiento del significado literal de una palabra, una frase, un gesto, un signo, etcétera, a manera de transcripción. b) Paráfrasis; entendida como la traducción reelaboración del significado de una palabra o frase empleando sinónimos o frases distintas sin que se altere el significado literal.


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c) Coherencia y cohesión local: se refiere a la identificación y explicación de relaciones sintácticas y semánticas entre los componentes de un párrafo o dentro de una oración.

La lectura de tipo inferencial / comprensión global del texto: En este modo de lectura

se explora la posibilidad de realizar inferencias, entendidas como la capacidad de obtener información o establecer conclusiones que no están dichas de manera explícita en el texto, al establecer diferentes tipos de relaciones entre los significados de palabras, oraciones o párrafos. Este tipo de lectura supone una comprensión global de los significados del texto y el reconocimiento de relaciones, funciones y nexos de (y entre) las partes del texto: relaciones temporales, espaciales, causales, correferencias, sustituciones etcétera, para llegar a conclusiones a partir de la información del texto. Aspectos como la coherencia y la cohesión son centrales en este tipo de lectura. En el proceso de inferir información también se ponen en juego los saberes con que cuenta el lector, así como la posibilidad de identificar el tipo de texto: texto narrativo, texto argumentativo, texto explicativo, etcétera, y la expiación del funcionamiento del fenómeno lingüístico (la explicación lógica de un componente del texto, la función comunicativa del texto en general, la forma como se organiza la información en el texto...). De acuerdo con lo anterior, en este modo de lectura se exploran tres aspectos básicos: Enciclopedia: se trata de la puesta en escena de los saberes previos del lector para la realización de inferencias. Coherencia global - progresión temática: se refiere a la identificación de la temática global del texto (macroestructura) y al seguimiento de un eje temático a lo largo de la totalidad del texto. Coherencia global - cohesión; se refiere a la identificación y explicación de relaciones de coherencia y cohesión entre los componentes del texto para realizar inferencias.

La lectura crítico-intertextual / lectura global del texto: Este tipo de lectura explora la posibilidad del lector de tomar distancia del contenido del texto y asumir una posición al respecto. Supone por tanto, la elaboración de un punto de vista. Para realizar una lectura crítica es necesario identificar las intenciones de los textos, los autores o las voces presentes en estos. También es necesario reconocer características del contexto que están implícitas en el contenido del mismo. Por otra parte, en este modo de lectura se indaga por la posibilidad del lector de establecer relaciones entre el contenido de un texto y el de otros. Este tipo de lectura explora los siguientes aspectos básicos: Toma de posición: tiene que ver con asumir por parte del lector, un punto de vista sobre el contenido total o parcial del texto. Contexto e intertexto: se refiere a la posibilidad de reconstruir e identificar el contexto comunicativo e histórico de aparición del texto, y la posibilidad de establecer relaciones con otros textos en cuanto a su forma y su contenido. Intencionalidad y superestructura: se trata de explorar el reconocimiento de las intenciones comunicativas que subyacen a los textos así como el reconocimiento del tipo de texto en respuesta a la intención de comunicación.


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4. EXPLORACIÓN DE MATERIALES Es importante comprender que en nuestras comunidades y lugares de trabajo nos encontramos con personas que tienen dificultades en la lectura y en la comprensión de su contenido. Muchas otras, no ven la necesidad de tomar apuntes o notas cuando están realizando sus lecturas, confiando solamente en la memoria. La experiencia nos dice que el confiar sólo en la memoria no es un método demasiado efectivo. La ventaja de saber leer comprendiendo y de tomar notas es adquirir herramientas para manejar todo tipo de materiales escritos que lleguen a nuestras manos. Es común encontrar lectores a quienes les cuesta trabajo "entrar" en la lectura. Normalmente al tomar un libro o un módulo, abren en el primer capítulo y enseguida empiezan a leer; al poco rato se dan cuenta que no han entendido y deben regresan al principio para leer de nuevo. Esta situación vivida con frecuencia puede generar no solamente desinterés por la lectura, sino ocasionar pérdida de tiempo y esfuerzos. Otros lectores, empiezan situándose en el material impreso antes de leerlo. Por lo general, llegan a la lectura con una idea de conjunto acerca del contenido o del tema en general. Conocen las partes del material impreso. Son lectores activos, tienen claro su propósito de lectura, proceden paso a paso de lo simple a lo complejo y están preparados para iniciar una lectura detallada y comprensiva del texto. Explorar un texto consiste en hojear todo el material que se va a leer o a estudiar. Ello le permite al lector situarse en el texto, ver el panorama impreso, establecer puntos de referencia que le sirvan para orientarse. Esta actitud puede suscitar interés, crear inquietudes o crear el deseo de completar o profundizar la información fragmentaria que se ha obtenido. La exploración de un texto cumple, entre otras, las siguientes funciones: - Ayuda a aclarar el objetivo del estudio o lectura. - Ubica en lo que se va a estudiar. - Facilita el análisis y la comprensión posterior del material. - Identifica área de mayor interés, según el propósito fijado. - Facilita la localización de las ideas principales. - Da elementos para compartir con los demás: de qué se trata el libro, módulo, artículo o tema que se va a leer. - Invita a establecer relaciones de nuestra vida con nuestra práctica. Ahora leer con atención los pasos siguientes a fin de adquirir destrezas para aprender a explorar un material impreso. 1. Revisar la tapa y la contratapa para tener una noción general del contenido. 2. Buscar la editorial, las fechas de edición y publicación, el autor y otros datos bibliográficos que sirvan para informarnos sobre la actualidad, seriedad del contenido y localización de la información. 3. Leer el prólogo, prefacio o introducción a fin de conocer el propósito del autor, su enfoque y la metodología que siguió. 4. Revisar el índice o tabla de contenidos para tener una idea clara y detallada de los temas, unidades o capítulos en que está dividido él texto. 5. Buscar los epígrafes, pues a veces aportan información resumida del capítulo.


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6. Leer los títulos y sub-títulos, ya que indican, globalmente, los temas, capítulos y párrafos principales. Por lo general, estos aportan la idea principal de los mismos. 7. Mirar las ilustraciones y gráficos. Estos entregan información en forma condensada.

5. EJERCICIO EN TORNO AL PENSAMIENTO DEL AUTOR A continuación encontrarán una serie de frases. Se trata de hacer lo siguiente: 1. Leer atentamente cada frase escrita en letras mayúsculas. (Es un pensamiento y el nombre de su autor). 2. Luego marcar una cruz en la letra que precede a dos de los enunciados cuyo sentido les parezca equivalente al del pensamiento escrito con letras mayúsculas al comienzo de este ejercicio. Cuando se haya terminado, consular en la corrección que se encuentra después del ejercicio. Si esta, actividad se está realizando en grupo, se recomienda que cada uno por separado realice el ejercicio y luego lo corrijan juntos. Será interesante que comenten entre todos el resultado. En la corrección encontrarán algunas preguntas para el comentario en grupo. 1. UNA FE QUE NO DURA ES UNA FE MUERTA (Miguel de Unamuno). A. Hay que dudar para poder creer. B. El que duda no tiene fe. C. La incertidumbre es un aspecto esencial de la verdadera fe. D. La duda es el estado de alma normal de quien busca. E. Los tormentos morales de la duda constituyen la vida misma de la fe sincera. F. La fe del carbonero es una fe tranquila. 2. MIENTRAS MAS SE ES FELIZ MENOS ATENCIÓN SE PRESTA A SU FELICIDAD (Alberto Moravia) A. La felicidad es una embriaguez que nos hace inconcientes. B. La existencia de la infelicidad es la que agudiza la atención sobre la felicidad. C. Cuando todo va bien uno no se da cuenta de su bienestar. D. La felicidad es un tónico para la conciencia personal. E. Las pequeñas infelicidades estimulan la energía de los humanos. F La felicidad es como un sueño. 3. MIENTRAS LOS TALENTOS DE UN HOMBRE SON MAS GRANDES, TANTO MAS TIENE EL PODER DE IMPONERSE A LOS DEMÁS (Aldous Huxley). A. Obedecer ciegamente a alguien puede conducir a las peores equivocaciones. B. No hay que creer en la palabra de las personas que nos deslumbran. C. Se hace prevalecer fácilmente las ideas cuando se habla con seguridad. D. Aquel que tiene talento impone fácilmente sus opiniones, aun si ellas son falsas. E. Hay un mal uso de la genialidad. F. La inteligencia sirve frecuentemente para engañar a otros. 4. LAS CONVICCIONES SON ENEMIGAS DE LA VERDAD. MÁS PELIGROSAS QUE LAS MENTIRAS (Federico Nietzsche). A. Cuando se trata un tema con pasión, se lo deforma más que cuando se miente deliberadamente. B. El fanatismo es una forma de mentira.


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C. Un apasionado no puede ser objetivo. D. La creencia es el enemigo de la verdad. E. Aquellos que no están convencidos no pueden acercarse jamás a la verdad. F. Cuando uno se atiene a sus opiniones, llega a ser capaz de negar los hechos con mayor agresividad que un mentiroso. 5. AQUEL QUE SOLO QUIERE OBRAR Y HABLAR JUSTAMENTE NO HARÁ NUNCA NADA (Karl Jaspers) A. Aquel que no hace nada no se equivoca nunca. B. Si hay que esperar a ser justo y cierto para actuar o aun para hablar, no se comenzará nunca. C. Hay que correr el riesgo de equivocarse si se quiere hacer o decir algo. D. Aquel que no dice ni hace nada tiene siempre razón. E. La acción y la palabra justas, son una dificultad desanimadora. F Más vale no actuar que actuar injustamente. CORRECCIÓN DEL EJERCICIO: (cada frase tiene un valor que se anota a continuación) Valen +2: 1C y 1E; 2B; 3D y 3F; 4A y 4F; 5B y 5C. , Valen 0: 1D; 2A; 3B; 4C y 4D; 5E. Valen –l: 1A; 2E y 2F; 3E; 4B; 5A. Valen -2: 1B y 1E; 2D; 3A y 3C; 4E; 5D y 5E. Ahora, hacer la suma de los puntos. El máximo es de 20 puntos. La media se sitúa entre 8 y 13 puntos. La corrección ha confirmado cuáles son las dos frases que expresan la idea contenida en cada pensamiento de referencia. Como se puede dar cuenta, se trata de captar el contenido real de cada frase y no lo que yo le quiero hacer decir al texto arbitrariamente. Podríamos pensar: ¿Qué es lo que nos ha posibilitado acertar o por qué nos equivocamos? ¿Cuáles son las condiciones que necesitamos para poder interpretar correctamente el contenido de lo que cada escritor había dicho en su frase? Mirar ahora ¿cuál es la característica de las frases que valían -2, -1 y O?; ¿Qué se ha aprendido con la realización de este ejercicio?


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6. EJEMPLOS DE ITEMS USADOS EN LAS PRUEBAS DEL ESTADO EN EL ÁREA DE LENGUAJE4 6.1. GRADO TERCERO DE BÁSICA PRIMARIA: PRUEBAS SABER5 1. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

CAPERUCITA ROJA (Fragmento) Érase una vez una niña de pueblo, la más bonita que se pudo ver jamás; su madre estaba loca con ella, y su abuela más loca todavía. La buena mujer encargó una caperucita roja para ella, que le sentaba tan bien, que por todas partes la llamaban Caperucita Roja. Un día su madre, le dijo: — Ve a ver cómo anda la abuela, pues me han dicho que está mala; llévale una torta y este tarrito de mantequilla. Caperucita Roja salió en seguida para ir a casa de su abuela, que vivía en otro pueblo. Al pasar por un bosque, se encontró con el compadre lobo, que tuvo muchas ganas de comérsela, pero no se atrevió, porque andaban por el monte algunos leñadores. Le preguntó a dónde iba; la pobre niña, que no sabía que es peligroso pararse a escuchar a un lobo, le dijo: — Voy a ver a mi abuela, y a llevarle una torta con un tarrito de mantequilla que le envía mi madre. — ¿Vive muy lejos? — le dijo el lobo. — ¡Oh si! —Dijo Caperucita Roja — ¿Ves aquel molino lejos, lejos? Pues nada más pasarlo, en la primera casa del pueblo. (Cuentos completos de Charles Perrault. Traducción Joelle Eyheramonno y Emilio Pascual. Madrid, Anaya, 1998, Pág. 139.)

1. Quien cuenta la historia anterior es A. Caperucita Roja. B. el narrador. C. la mamá de Caperucita. D. el lobo del bosque.

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Pruebas Saber para el grado quinto de primaria en el área de lenguaje. Ministerio de Educación Nacional. Sistema Nacional de la evaluación de la educación –Snee-, octubre de 2.002. 5 Ministerio de Educación Nacional. Sistema Nacional de Evaluación SABER. Grado TERCERO de primaria, abril de 2003


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2. En el enunciado: "La buena mujer encargó una caperucita roja para ella", la palabra subrayada nos dice A. cómo es la mujer. B. qué hace la mujer. C. quién es la mujer. D. dónde vive la mujer. 3. De acuerdo con el cuento, Caperucita Roja era la niña A. más desobediente. B. más distraída. C. más bonita. D. mejor vestida. 4. Cuando la mamá le dice a Caperucita Roja: "Ve a ver cómo anda la abuela, pues me han dicho que está mala", es posible que la mamá A. dude de la enfermedad de la abuela. B. dude de enviarle tortas y mantequilla a la abuela. C. esté descontenta con Caperucita. D. esté segura de la enfermedad de la abuela. 5. En el texto "Caperucita Roja", los guiones (—) se usan para A. explicar los pensamientos del autor. B. explicar algo que estaba confuso. C. mostrar lo que dice quien cuenta la historia. D. mostrar lo que dicen los personajes. 2. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

A ENREDAR LOS CUENTOS Una niña que estaba muy aburrida le pidió a su abuelo que le contara el cuento de Caperucita, y entonces el abuelo dejó a un lado el periódico y empezó a contarle el cuento así: El abuelo: — Érase una vez una niña que se llamaba Caperucita Amarilla. La niña: — ¡No, abuelo: Roja! El abuelo: — ¡Ah!, sí, Caperucita Roja. Su mamá la llamó y le dijo: "¡Escucha, Caperucita Verde...!" La niña: — Que no: ¡Roja...! El abuelo: — ¡Ah!, sí Roja. "Ve a casa de tía Diodimira a llevar esta cáscara de papa". La niña: — No, abuelo. Le dijo: "Ve a casa de la abuelita a llevarle esta torta". El abuelo: — ¡Ah!, sí. La niña se fue al bosque y se encontró una jirafa. La niña: — ¡Qué lío! Se encontró al lobo, no una jirafa. El abuelo: — Y el lobo le preguntó: "¿Cuánto es seis por ocho?" La niña: — ¡Qué va! El lobo le pregunto: "¿A dónde vas?"


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El abuelo: — Tienes razón, y Caperucita Negra respondió... La niña: — ¡Roja, abuelo, Roja! El abuelo: — ¡Ah!, sí. Y respondió: "Voy al mercado a comprar salsa de tomate". La niña: — ¡Qué va, abuelo! Le dijo: "Voy a casa de la abuelita, que está enferma, pero no recuerdo el camino". El abuelo: — Exacto. Y el caballo dijo... La niña: — ¿Qué caballo? Era un lobo. El abuelo: — Seguro. Y dijo: "Toma el bus número 65, baja por la plaza de la catedral, tuerce a la derecha, y encontrarás tres peldaños y una moneda en el suelo; deja los tres peldaños, recoge la moneda y cómprate un chicle". La niña: — Definitivamente tú no sabes contar cuentos, abuelo. Los enredas todos.Pero no importa. ¿Me compras un chicle? El abuelo: — Bueno, toma la moneda. Y el abuelo siguió leyendo el periódico. (De Gianni Rodari, Cuentos por teléfono. Tomado de Imaginación, creación y transcreación: una propuesta de lectoescritura creativa ,

de Rodrigo Arguello. Medellín, Ambrosía Editores, 2001, págs 86-87.)

1. En el texto "A enredar los cuentos", el abuelo confunde al lobo, primero, con A. Caperucita Negra y luego con la tía Diodimira. B. un caballo y luego una jirafa. C. la tía Diodimira y luego con Caperucita Negra. D. una jirafa y luego con un caballo. 2. En el texto anterior se utilizan las comillas en expresiones como: "Escucha, Caperucita Verde" o "Ve a casa de tía Diodimira a llevar esta cáscara de papa", entre otras, para indicarnos cuando A. habla el abuelo. B. los personajes utilizan el mismo tono de voz. C. habla la niña. D. hablan los personajes del cuento de Caperucita. 3. Del cuento inventado por el abuelo, el personaje que dice ¿Cuánto es seis por ocho? es A. Caperucita Negra. B. El abuelo. C. Caperucita Roja. D. el lobo. 4. En la expresión final: "Y el abuelo siguió leyendo el periódico", la palabra subrayada quiere decir que el abuelo A. aún no había comenzado a leer el periódico. B. estaba leyendo el periódico antes de contar la historia de Caperucita. C. había terminado de leer el periódico. D. iba a leer el periódico después de contar la historia de Caperucita. 5. El texto anterior trata de un abuelo que A. le narra a su nieta la historia de Caperucita Amarilla. B. intenta-contar la historia de Caperucita Roja, pero su nieta no lo deja. C. le narra a su nieta la historia de Caperucita Negra.


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D. intenta contar la historia de Caperucita Roja, pero enreda este cuento. PARA RESPONDER LAS SIGUIENTES PREGUNTAS, TEN EN CUENTA LOS TEXTOS "CAPERUCITA ROJA" (FRAGMENTO) Y "A ENREDAR LOS CUENTOS". 6. Los dos textos anteriores utilizan la misma expresión "Érase una vez una niña..." Esta expresión nos permite situarnos A. en el intermedio de la historia. B. final de la historia. C. en la continuación de la historia. D. al comienzo de la historia. 7. De las dos historias "Caperucita Roja" y "A enredar los cuentos" podemos decir que A. las dos son iguales. B. la segunda hace reír. C. la primera está completa. D. la primera se la inventó el abuelo. 8. En la historia la niña corrige todo lo que cuenta el abuelo, porque A. quiere que le cuente otro cuento. B. no comprende lo que dice el abuelo. C. conoce la verdadera historia. D. es una niña maleducada. 9. Una de las características del texto "Caperucita Roja" es que es un cuento muy conocido por los niños, mientras que el texto "A enredar los cuentos" se trata de una historia A. de "Caperucita Roja" que es enredada por el abuelo. B. original de "Caperucita Roja" que es enredada por la nieta. C. original del abuelo que es contada por Caperucita Roja. D. de "Caperucita Roja" que es contada por su misma nieta. 10. En el texto "A enredar los cuentos", hay un diálogo entre la niña y el abuelo, mientras que en la primera historia de Caperucita Roja hay un diálogo entre A. la mamá y Caperucita. B. la abuela y la mamá. C. el lobo y Caperucita. D. la jirafa y el caballo.


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6.2. QUINTO GRADO DE BÁSICA PRIMARIA, PRUEBAS SABER Año 2002 1. LEE EL SIGUIENTE TEXTO

LA ESCUELA

Cuentan los maestros que un buen día los animales decidieron crear su propia escuela para desarrollar su intelecto mediante ejercicios físicos y académicos, según los habían aprendido del hombre. El conejo, el pez, el pájaro, la ardilla, la lechuza y otros anímales se reunieron para plantear los objetivos de la escuela y las materias que se dictarían. Cada cual impuso su actitud natural como materia sin tener en cuenta las de los demás. Los resultados no se hicieron esperar. En el correr nadie logró superar al conejo; y en e trepar no fue posible vencer a la ardilla. El pez aventajó a todos en natación. El acto de remontarse a las alturas solamente lo pudo lograr el pájaro. Lo nota sobresaliente en trabajo nocturno la obtuvo lo lechuza. Aun así, el consejo académico insistió en que todos los alumnos deberían aprobar todas las asignaturas porque, si uno podía, entonces todos, con mayor o menor esfuerzo, lo conseguirían. El profesor de vuelo, un pájaro carpintero malgeniado, a picotazos hizo subir al conejo hasta la rama más alta de una ceiba. El conejo escuchó atentamente al profesor e hizo lo que el le aconsejaba. Al terminar la clase, el conejo no tenía costilla que no se hubiera roto en tan aparatosa caída. El pez por poco muere cuando intentaron sacarlo de su medio para enseñarlo a trepar. El pájaro se voló de la escuela después de haber asistido a la clase de natación, donde faltó poco para que perdiera la vida. La ardilla huyó despavorida cuando los profesores se empeñaren en que nadara como el pez. La lechuza no pudo aprobar ninguna de las materias, excepto trabajo nocturno, y fue despida por retardo mental. Los profesores nunca se pudieron explicar por qué en la noche volaba y en el día se negaba a hacerlo. Un búho que, con sus grandes ojos, observó todo el proceso, abrió el pico y sentenció en tono enigmático:―La escuela tendrá éxito cuando los profesores se interesen

por lo que los alumnos quieren ser y no por lo que ellos deseen hacer de los educandos‖

(Tomado de Efraín Gutiérrez Zambrano, Reflexiones para un buen día. Bogotá: idehu, 1999.)


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RESPONDE LAS PREGUNTAS TENIENDO EN CUENTA LA LECTURA ANTERIOR 1. De acuerdo con el texto anterior, el pez: A. obtuvo la mejor nota en trabajo nocturno. B. aventajo a todos en natación. C. no fue superado por nadie en correr. D. fue el único en remontar las alturas. 2. Según el texto anterior, el animal que nadie logro superar en el correr fue: A. la ardilla. B. el conejo C. La lechuza D el pájaro. 3. Según el texto anterior, el animal que por poco muere cuando intentaron sacarlo de su medio para enseñarlo a trepar fue: A. el conejo. B. la ardilla C. el pez D. la lechuza 4. En el último párrafo del texto anterior se sintetiza una enseñanza que se le quiere dejar al lector; dicha enseñanza se conoce con el nombre de A. tema B. comentario C. Moraleja D. argumento 2. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO A LA SIGUIENTE INFORMACIÓN

EL SAPO ENCANTADOR Había una vez una princesa que, aburrida de pasar el día tomando el té mientras sus hermanos montaban a caballo y se embarraban con sus amigos jugando a los espadachines, se sentó a la orilla de un estanque, y cuando se inclinó a recoger un barco que había dejado olvidado su hermano menor, se le cayó la diadema de oro que le había regalado, de cumpleaños, su padre. ¡La iban a ahorcar! ¿Qué haría cuando la llamaran a cenar? Angustiada, lloró y lloró hasta que la interrumpió una voz ronca que provenía del estanque mismo. -¿Por qué lloras, princesita? -La princesa miró a lado y lado y no vio a nadie. La voz ronca repitió: ¿Por qué lloras, princesita? No sea sapo. Contestó ella, secándose las lagrimas con la manga del vestido. ¿Y cómo quieres que deje de serlo? –dijo el sapo, que flotaba sobre una hoja en el estanque.


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Perdóname -replicó la princesa, -he perdido mi diadema de oro en el fondo del estanque y no sé que voy a decirle, a mi padre. -Hagamos un negocio, le propuso el sapo. -Yo voy por tu diadema y, a cambio, me das un beso. ¿Es por lo del encanto? -se burló la princesa, pues ya no creía en los cuentos de hadas, -Si, claro... -respondió el sapo, guiñando uno de sus ojotes. La princesa acepto. Entonces el sapo se sumergió y, segundos más tarde, salió con la diadema en la boca, dejando a lo princesa en una penosa situación. Nada que hacer: debía cumplir con su palabra, así que tomó al sapo en sus manos y le dio un beso en todo el centro de su pegajosa boca. Cuando la princesa se disponía a volver al castillo, sintió que se le alargaba la lengua, se le salían los ojos, se le encogían las piernas y la asaltaban unas ganas irreprimibles de saltar y cazar moscas. (Texto de María Clara Salive Puyona.)

1. En el texto anterior: A. se narra una historia. B. se explica un acontecimiento. C. se propone una discusión. D. se representa una escena. 2. Por la manera como se presenta lo información en el texto se puede decir que es: A. un cuento fantástico. B. una fábula de Esopo. C. un poema romántico. D. una leyenda grieqa. 3. En el texto anterior, la diadema de la princesa es, principalmente: A. un objeto que podría desaparecer de la historia. B. un objeto que tiene mucho valor para el sapo. C. un objeto que permite el desarrollo de la historia. D. un objeto que tiene mucho valor por ser de oro. 4. En el cuento, la diadema se le cayó a la princesa en el estanque, porque: A. se sentó, aburrida en uno de sus orillas, B. se agachó a recoger un barco. C. olvidó algo de su hermano menor. D. inclinó la cabeza, aburrida. 5. En el cuento, la expresión ―¡La iban a ahorcar!", es dicho por A. la princesa. B. el narrador. C. el sapo. D. el rey. 6. En la historia anterior, la caída de la diadema al estanque es un evento que permite principalmente: A. el encuentro de los personajes principales de la historia. B conocer el valor que tiene la diadema de la princesa. C conocer el miedo que le tenía la princesa al sapo. D el encuentro de la princesa con un príncipe encantado.


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7. Cuando la princesa del cuento dice: "No sea sapo", lo hace porque: A le disgustan los sapos que habitan en los estanques. B. no sabe que habla con un sapo y lo insulto por entrometido. C. esta aburrida por la pérdida de la diadema y desea estar sola. D. prefiere hablar con otros seres que no sean sapos. 8. En el cuento anterior, el pacto entre la princesa y el sapo es un evento que marca: A. el inicio de un romance con un príncipe. B. el planteamiento de un conflicto. C. el inicio de la historia. D. el final del relato. 9. El "negocio" que le propuso el sapo a la princesa del cuento consistió en: A rescatar él la diadema a cambio de un beso de ella. B. darle ella un beso antes de rescatar él la diadema. C. exigirle la diadema después de obtener el beso de ella. D. repartirse la diadema entre los dos. 10. En el cuento la princesa se burlo de lo propuesto por el sopo, porque: A. poco creía en los cuentos de hadas. B. le pereció chistoso lo voz del sapo. C quería conquistar al sapo. D. creyó en lo que el sapo le decía. 11. En el cuento, el sapo guiñó uno de sus ojotes, porque: A. se estaba burlando de la princesa. B. quería conquistar o la princesa, C. ignoraba lo que ocurriría si ella lo besaba. D. sabía lo que sucedería si ella lo besaba. 12. La princesa del cuento besó al sapo: A. para recuperar la diadema. B. porque debía cumplir lo prometido C. para enamorar al sapo, D. porque quería engañar al sapo 13. Lo que ocurre al final del cuento nos permite deducir que: A. la princesa se convirtió en sapo. B. el sapo se convirtió en princesa. C. el sapo se fue con la diadema. D. la princesa quiso convertirse en sapo.


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Año 20036 1. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO:

SOPAS Mamá se transforma cuando las prepara, se vuelve otra. No la reconozco. El pelo se le desordena de tal modo que uno cree ver de espaldas a un león. Mientras pica esos apestosos dientes de ajo, sus ojos enrojecen, se vuelven pequeñitos, su piel cambia de color, se torna verde: eso se debe, estoy seguro, al mal olor que despiden. Viéndola así, se diría... ¡Es una bruja! Una bruja que, emocionada, prepara una diabólica poción. En vez de: Alas de murciélago... mamá dice: Hojas de acelga fresca. Así, poco a poco, conjura cada elemento del mágico brebaje. ¡Perdón!, quise decir: de sopa. Ojos de sapo son granos de pimienta. Patas de araña son tallos de apio. Colas de ratón son anillos de cebolla. Hígados de pulpo son papas despellejadas. Terminado el maleficio, viene hacia mí con la pócima: -Mamá te ha preparado una sustanciosa y nutritiva sopa. Ante la cara de horror que pongo, no alcanzo a abrir la boca cuando ella agrega: -Ya sabes que si te la tomas toda, habrá torta de chocolate; de lo contrario, ¡no! Dicha esta diabólica sentencia, no puedo replicar nada. Soy capaz de cualquier cosa por esa deliciosa torta. Sin embargo, antes de la última cucharada se me ocurre preguntar que seguramente ella no sabe: -¿Mamá, alguna vez has pensado lo que significa SOPAS al revés? Ivar Da Coll Artista autodidacta, nacido el 13 de marzo de 1962, entre sus obras más importantes se encuentran: "Tengo miedo y Hamamelis" "Mitosis" y "El señor sorpresa:

1. Al principio del relato que acabamos de leer, el texto dice: «Mamá se trasforma cuando las prepara»; la palabra subrayada se refiere a las A. sopas. B. hojas de acelga. C. alas de murciélago. ^ D. pócimas. 2. En la expresión: «Mamá se transforma cuando las prepara», la acción de preparar hace referencia a que A. algo hace algo. B. a alguien le ocurre algo. C. alguien hace algo. D. alguien soporta a alguien. 6

Ministerio de Educación Nacional. Sistema Nacional de Evaluación SABER. Grado quinto de primaria, abril de 2003.


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3. Lo que transforma a la madre en bruja es A. una poción mágica. B. la preparación de la sopa. C. la imaginación de su hijo. D. una varita mágica. 4. Del texto se puede inferir que el niño establece una relación de semejanza entre las sopas y A. los murciélagos. B. las arañas. C. los sapos. D. los ratones. 5. Con la expresión «¡Perdón!», el niño desea A. pedir permiso para expresar algo. B. aclarar la confusión que ha tenido. C. excusarse por lo que va a decir. D. disculparse por lo que acaba de decir. 2. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO:

EL LOBO Y EL PERRO DEL GRANJERO Una mañana, el flaco lobo se arrastraba por la silenciosa alfombra que cubría el patio de la granja. Cómodamente acurrucado en su tibia chocita, el perro del granjero observaba con interés su merodeo en busca de la cena. -¡Hola! -dijo, finalmente, cuando el lobo se acercó a husmear demasiado cerca del gallinero. -¿Por qué tienes ese aspecto tan gordo y próspero? preguntó el lobo, acercándose despacio a la chocita-¿De qué vives? -¡Oh! Ahuyento a los ladrones -respondió el perro, dándose importancia- Y también voy de caza con mi amo y cuido de sus hijos. -Pero yo podría hacer todas esas cosas- replicó el hambriento lobo. -¡Seguro! Apuesto a que podrías - replicó el perro con aire negligente. Entonces el lobo notó una marca alrededor del cuello; del can, en un lugar donde se veía pelado, casi hasta la piel. -¿Qué demonios es eso? -preguntó el lobo, frunciendo el ceño. -¡Oh! ¿Eso? -dijo el perro, con despreocupación- Es el sitio donde me roza el collar cuando me encadenan. -Entonces - dijo el lobo, categóricamente - puedes guardarte tu sustancioso empleo y tu cama caliente. Prefiero tener hambre y ser libre todos los días a ser un esclavo bien alimentado. (Tomado de Esopo, Fábulas. Bogotá: Panamericana, 1999, pág. 94.)


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1. De acuerdo con la lectura de la fábula anterior, el perro y el lobo representan, respectivamente, A. la libertad y el poder. B. el esmero y la tranquilidad. C. la esclavitud y la libertad. D. el sigilo y la perseverancia. 2. Del texto anterior se puede concluir que A. la comodidad se paga con algo de esclavitud. B. es preciso cuidar la tranquilidad como un tesoro. C. es imposible alcanzar y conquistar la libertad. D. la esclavitud es la consecuencia de la libertad. 3. Un refrán que recogería los posibles sentidos de la fábula anterior sería: A. Ni tanto que queme al santo, ni tan poco que no lo alumbre. B. Dios le da pan al que no tiene dientes. C. Al que a buen palo se arrima buena sombra lo cobija. D. Más vale pájaro en mano que ciento volando. 4. En la fábula anterior, la conclusión la dice el lobo. Esto indica que quien cuenta la historia, A. comparte la forma de pensar del perro. B. cuenta la historia desde la mirada del lobo. C. considera que el lobo es muy infeliz. D. cree que la vida del perro es envidiable 5. La enseñanza de la fábula anterior podría ser: A. La ambición puede acabar con lo que tenemos en el momento. B. Es muy valiosa la libertad aunque se tenga que sufrir para tenerla. C. Es bueno aprender lecciones con las experiencias de los demás. D. No siempre los poderosos son los más felices. 3. LEE ATENTAMENTE EL SIGUIENTE TEXTO Y LUEGO RESPONDE LAS PREGUNTAS:

LA RATONCITA NIÑA Un campesino que caminaba por la orilla de un río vio a un cuervo que había atrapado una ratoncita. El hombre le lanzó una piedra al cuervo, el ave soltó su presa y la ratoncita cayó al agua; de allí la rescató el hombre, que se la llevó a su casa. Como no tenía hijos, se puso a pensar: " ¡Ah, si esta ratoncita pudiera convertirse en una niña!" Y la ratoncita se convirtió en una niña. Cuando creció, el hombre le preguntó: -¿con quien quieres casarte? Ella respondió entonces: - ¡Con el más fuerte del mundo! El hombre se fue a casa del sol y le dijo: - Sol, mi niña quiere casarse con el más fuerte del mundo. Puesto que tú eres el más fuerte cásate con ella. El sol le respondió: - Yo no soy el más fuerte: los nubarrones pueden tapar mi luz.


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Entonces el hombre fue en busca de los nubarrones y les dijo: - Nubarrones, ustedes son los más fuertes del mundo; cásense con mi hija. - No, no somos los más fuertes: el viento nos hace emprender la fuga –le dijeron los nubarrones. El hombre se dirigió al viento y le dijo: - Viento, tú eres el más fuerte del mundo; cásate con mi niña. El viento le respondió: - Yo no soy el más fuerte: los montes me cierran el paso. El hombre se fue a ver a los montes y les dijo: - Montes, cásense con mi hija; ustedes son los más fuertes del mundo. Estos respondieron: - El ratón es más fuerte que nosotros, porque nos roe. Entonces el hombre partió en busca del ratón y le dijo: - Ratón, tú eres el más fuerte del mundo, cásate con mi hija. El ratón acepto y el hombre regresó a su casa y le dijo a la niña: - El más fuerte del mundo es el ratón: el roe los montes, los montes le cierran el paso al viento, el viento hace huir a los nubarrones y los nubarrones tapan la luz del sol; y el ratón quiere casarte contigo. Pero la niña contestó: -¡Oh! ¿Qué voy a hacer? ¡No puedo casarme con el ratón! Acongojado, el hombre exclamó: -¡Ah, si mi niña pudiera volver a convertirse en ratoncita! Y la niña se transformó en ratoncita, y la ratoncita se casó con el ratón. León Tolstoi Escritor ruso, nacido en Iasnaia Poliana (1828-1910), autor de "Guerra y Paz", "Ana Karenina", "Resurrección"

1. La situación que genera el conflicto en la historia anterior es A. la lucha del campesino con el cuervo. B. la búsqueda del esposo para la ratoncita. C. el encuentro del campesino con el sol. D. el deseo de la ratoncita de contraer matrimonio. 2. El cuento anterior parte de una situación inicial que permite el desarrollo de la historia. Los eventos que caracterizan esta etapa inicial del relato son A. el encuentro del hombre con la ratoncita y la conversión de la ratoncita en niña. B. la lucha del hombre con el cuervo y el amor entre la ratoncita y el ratón. C. el deseo del hombre de tener una niña y el matrimonio de la ratoncita. D. la lucha de la ratoncita con el cuervo y el matrimonio de la ratoncita con el sol. 3. En la historia anterior, la transformación de la ratoncita en niña y, posteriormente, de la niña en ratoncita es producto de A. una orden. B. un deseo. C. un sueño. D. una súplica. 4. En la expresión: "Yo no soy el más fuerte: los nubarrones pueden tapar mi luz", los dos puntos permiten introducir un enunciado que


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A. explica la información anterior. B. contradice la información anterior. C. niega la afirmación anterior. D. no tiene que ver con la historia. 5. Con el enunciado: "Cásate con mi niña", el campesino expresa una A. orden. B. súplica. C. pregunta. D. afirmación. 6. En el texto, las expresiones "vio", "soltó", "respondió", "partió" nos permiten afirmar que la historia se cuenta como algo que A. ya pasó. B. está ocurriendo. C. puede ocurrir. D. va a ocurrir. 7. En el texto, el conector "entonces" permite A. encadenar las acciones y eventos en el relato. B. introducir nuevos personajes en la historia. C. cambiar la voz del narrador por la de un personaje. D. pasar del conflicto a la resolución del mismo. 8. En el texto anterior, el uso del guión (-) es una estrategia textual que permite introducir la voz A. del narrador. B. del autor. C. del editor. D. de los personajes. 9. Si te pidieran caracterizar al campesino de la historia anterior, dirías que es un hombre A. solitario y constante. B. inconforme y exigente. C. fuerte y arbitrario. D. solitario y exigente. 10. En el cuento anterior, el campesino es, para la ratoncita, A. un ayudante. B. un opositor. C. un objeto mágico. D. un sueño deseado. 11. En el refieren a A. B. C. D.

cuento anterior, a través de la ratoncita se representan cualidades humanas que se aspectos físicos y aptitudes. valores morales y estéticos. actitudes y sentimientos. aspectos sociales y éticos.

12. En el texto anterior A. se desarrolla una historia. B. se canta un sentimiento.


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C. se desarrolla un concepto. D. se representa un acto. 13. Por la manera como se presenta la información en el texto anterior se puede afirmar que se trata de un A. artículo periodístico. B. cuento infantil. C. artículo de opinión. D. relato histórico. 14. En el texto anterior, cuando la ratoncita dice: "¡Oh! ¿Qué voy a hacer?", expresa A. alegría. B. deseo. C. desconsuelo. D. seguridad. 15. Quien cuenta la historia anterior es alguien que A. lo sabe todo porque cuenta su propia historia. B. conoce la historia y la cuenta desde su punto de vista. C. participa como testigo de los hechos y nos los cuenta. D. participa como personaje en la historia y la cuenta.

6.3. GRADO SEPTIMO DE BÁSICA SECUNDARIA: PRUEBAS SABER 1. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

¿Recuerdas qué es una fábula? Lee atentamente el siguiente texto

La fábula y sus alrededores En su concepción tradicional, fábula es un relato corto, escrito en verso, cuyos personajes son animales, objetos animados o personas, y que, por lo general, concluye con una enseñanza, llamada moraleja. Hoy en día, sin embargo, encontramos fábulas escritas en prosa, lo que impide determinar con exactitud sus diferencias con el cuento apólogo. El cuento apólogo es un texto breve, escrito en prosa, que siempre refiere una enseñanza moral, la cual suele ser representada a través de una acción imaginaria desempeñada por personajes que, en algunos casos, son animales y, en otros, son seres humanos. En este tipo de relatos, la historia ocurre en un tiempo y un espacio determinados. La fábula se caracteriza, principalmente, por presentar, de una manera llana, una narración anecdótica de la que resulta fácil sacar una enseñanza que, adicionalmente, divierte al lector. En ella, la conducta de los animales, que encarnan los vicios y las virtudes humanas, se equipara con la de los hombres, lo que permite afirmar que la intención de la fábula es reflexionar sobre las actitudes y los comportamientos humanos. Así, por ejemplo, el zorro suele personificar la astucia, pues siempre aparece como un ser taimado, es decir, astuto y malicioso; el cuervo personifica la desconfianza; la paloma, por el contrario, suele representar la bondad y la confianza; la hormiga es la caracterización


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del trabajo y la constancia; el cordero sirve para personificar la ingenuidad; y el pavo encarna la vanidad. En la fábula, los diálogos tienen un tono autoritario, ya que su intención es corregir y enseñar. Además, es importante señalar que la fábula, a diferencia del cuento o la novela, no se ubica en un tiempo histórico determinado, puesto que su intención didáctica permanece intacta a lo largo de las Épocas. En la Época contemporánea, la fábula sufre dos cambios fundamentales: por una parte, predomina en ella la prosa; por otra, su estilo pone Énfasis en la burla y la ironía y, por tanto, la moraleja desaparece; a cambio, se ofrece al lector una amplia variedad de sugerencias para su interpretación moral. Los autores más representativos de la fábula tradicional son: Esopo, autor de ―El pastorcito Mentiroso‖, reconocida fábula en la que advierte sobre la inconveniencia de no decir la verdad; La Fontaine, autor de la célebre fábula ―La lechera‖, en la que una joven soñadora pierde todo el producto de su trabajo; Tomás de Iriarte, y Félix María Samaniego. En la fábula contemporánea se destacan el mexicano Juan José Arreola, el guatemalteco Augusto Monterroso y -aunque muy anterior a ellos- el colombiano Rafael Pombo, a quien debemos fábulas tan memorables como ―El renacuajo paseador‖, ―Simón, el bobito‖, ―La pobre viejecita‖, ―El gato bandido‖, ―Pastorcita‖ y muchas otras más. (Tomado de Revisiones, cuadernos escolares, 2000.)

1. De acuerdo con el primer párrafo del texto anterior, la fábula tradicional se define como A. un texto breve, escrito en prosa, con una enseñanza moral, representada a través de una acción imaginaria. B. un relato corto, escrito en verso, cuyos personajes son animales, objetos animados o personas, y que concluye con una moraleja. C. una acción imaginaria desempeñada por personajes que, en algunos casos, son animales y, en otros, seres humanos. D. una enseñanza que se encuentra en textos cortos, en verso o en prosa, y se expresa a través de acciones imaginarias. 2. Según el texto anterior, la diferencia fundamental entre la fábula tradicional y el cuento apólogo es A. la extensión, porque la fábula es breve y el cuento apólogo es largo. B. la intención, porque la fábula contiene enseñanza y el cuento apólogo no. C. la forma, porque la fábula se escribe en verso, y el cuento apólogo, en prosa. D. el contenido, porque la fábula es real, y el cuento apólogo, imaginario. 3. De acuerdo con el tercer párrafo del texto, los personajes de la fábula son animales, y se le atribuyen características humanas; dicho recurso se conoce como A. comparación. B. metáfora. C. personificación. D. exageración. 4. En el primer párrafo del texto anterior, la expresión ―sin embargo‖ permite introducir una información que A. contradice la información anterior. B. restringe la información anterior. C. ejemplifica la información anterior. D. niega la información anterior.


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5. De acuerdo con el texto anterior se puede decir que el propósito del fabulista al atribuir virtudes y defectos humanos a animales es A. comprobar que algunos comportamientos animales se parecen a los del hombre. B. corregir y enseñar algo al lector a cerca de las virtudes y los defectos humanos. C. informar al lector sobre el comportamiento de las diferentes especies de animales. D. señalar al lector algunas características animales que poseen los seres humanos. 6. El texto anterior trata de A. el origen y el estado actual del cuento apólogo. B. los principales exponentes del género de la fábula. C. la diferencia entre la fábula antigua y la moderna. D. la definición y la caracterización general de la fábula. 7. La intención del texto anterior es A. definir y caracterizar, de forma general, la fábula. B. narrar unos sucesos fabulosos de la antigüedad. C. argumentar una posición en torno a la fábula moderna. D. informar sobre una novedosa concepción de la fábula. 8. Por la forma como están presentadas sus informaciones, el texto anterior es principalmente A. instructivo. B. narrativo. C. poético. D. expositivo. 9. En el tercer párrafo del texto la expresión por el contrario, permite A. afirmar el enunciado anterior. B. ejemplificar el enunciado anterior. C. contrastar dos enunciados. D. sintetizar varios enunciados. 10. En el texto anterior se mencionan algunas fábulas de reconocidos autores. Michín es el protagonista de una de ellas, cuyo título es A. ―El cascabel y el gato‖. B. ―El gato y los ratones‖. C. ―El perro que se llamaba gato‖. D. ―El gato bandido‖.

2. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO Lee atentamente el siguiente texto:

La paloma y la hormiga En un arroyo bebía una paloma, cuando una hormiguita allí cayó: y en ese océano la frágil hormiguita, con afán en vano se esforzaba por alcanzar la salvadora orilla. La paloma, de inmediato, conmovida, al agua arroja una hoja,


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que fue para la hormiga su salvación. Cierto villano que por allí pasaba, descalzo y empujando en una mano escopeta amenazante, cuando descubre a la paloma, como suya la toma; se la imagina hirviendo en la cazuela, y le apunta despacio y con cautela. El talón le pica nuestra hormiga, el villano voltea la cabeza, y la paloma se salva con presteza, y con ella huye la cena del villano, que pensaba tenerla ya en la mano.

1. Los personajes en la fábula anterior son A. la paloma, y la hormiga. B. la paloma, la hormiga y el villano. C. el villano y la paloma. D. el narrador, el villano y la paloma.

(Tomado de La Fontaine. Fábulas, Bogotá: Educar cultural recreativa, 1986, Pág. 13.)

2. En el texto anterior, el hecho de que la moraleja no esté escrita a manera de conclusión, como ocurre en otras fábulas, es porque se tiene la intención de que A. coincida con el mismo título del texto. B. aparezca únicamente al final del texto. C. el lector la construya a partir de la lectura. D. sea una información más dentro del texto. 3. El refrán que mejor expresa el contenido de la fábula anterior es: A. Al que madruga Dios le ayuda. B. Hoy por mi, mañana por ti. C. Ojo por ojo, diente por diente. D. De tal palo tal astilla. 4. Los personajes de la paloma y la hormiga han sido caracterizados, en la fábula anterior, con la intención de representar A. la generosidad y el orgullo. B. el egoísmo y la avaricia. C. la bondad y la solidaridad. D. el compañerismo y la ira. 5. Por la manera como se presenta y se organiza la información, el texto anterior es A. una narración en verso. B. un poema en prosa. C. un cuento fantástico. D. una canción infantil.


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¡OYE TÚ … … Sí… tú! Las Instituciones Educativas Municipales

¡Ven

¡¡¡!

INVITAN: A UNA JORNADA DEPORTIVA Y CULTURAL INTERESCOLAR DE INTEGRACIÓN

¡No Faltes! SE REALIZARÁ EN EL TEATRO Y EN LAS CANCHAS UBICADAS EN LA PARTE CENTRAL DE LA INSTITUCIÓN 25 DE ABRIL DE 8:00 A. M -6 P. M



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3. LEE ATENTAMENTE EL TEXTO ANTERIOR 1. En el texto anterior, se está invitando a A. una jornada cultural y científica para la integración. B. una reunión social y de política interescolar. C. una celebración cultural y académica institucional. D. una jornada deportiva y cultural interescolar de integración. 2. Por la forma en que están organizadas sus informaciones, se puede decir que el texto anterior es A. una valla publicitaria. B. un afiche escolar. C. una portada de un libro. D. un aviso comercial. 3. En el texto anterior, las imágenes de unas máscaras y un balón de football, refuerzan la idea de A. jornada deportiva y cultural. B. jornada interescolar. C. jornada de integración. D. jornada cultural. 4. En el texto anterior las expresiones ìOye tu!.......Si, tú!...î, ìVen!, y ―¡No faltes!‖ tienen como intención común A. reiterar la información más importante. B. hacer más agradable y comprensible la lectura. C. llamar la atención sobre el cartel. D. comprometer al lector para que asista al evento. 5. En el texto anterior los marcadores de tiempo y persona hacen referencia a A. un acontecimiento que ya sucedió. B. una acción que sucederá en un futuro. C. un hecho que posiblemente ocurra. D. una actividad que nunca se realizará.

6.4. GRADO NOVENO DE BÁSICA SECUNDARIA: PRUEBAS SABER 1. CONTESTA LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

El signo de la bobada El escándalo astrológico que se ha armado en estos días alrededor de un nuevo signo del zodíaco, es una señal más de que vivimos un final de siglo invadido por tonterías supersticiosas. Ahora algunos periódicos se deleitan en la suposición de que la astrología va a tener que cambiar. La astrología no es otra cosa que habladurías sobre los astros. Una habladuría viejísima, anterior a Cristo, y que es siempre idéntica a sí misma. Lo cual no es, como creen los astrólogos, una garantía de seriedad, sino todo lo contrario. Lo típico de las creencias que no se basan en hechos reales sino en suposiciones, es que son impermeables a la crítica.


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Los astrólogos llevan siglos sin mirar al cielo. Porque ellos no están interesados en entender cómo es realmente el universo. Lo que ellos aprenden es una retórica sobre la supuesta influencia de una supuesta posición de los astros en el momento del nacimiento. No hay astrólogos serios y astrólogos charlatanes. La astrología, toda, sin excepciones, es un pasatiempo supersticioso sin pies ni cabeza. La astrología no puede entrar en crisis porque se le recuerde que en realidad hay, por lo menos, otra constelación. Y no puede entrar en crisis pues la astrología no se basa en la observación de un universo real sino en una tradición imaginaria. Una creencia supersticiosa es impermeable a la crítica, es no falseable, sus afirmaciones no son falsas o verdaderas, son absurdas. Y lo absurdo no entra en crisis: vive en una crisis de la que jamás sale. Discutir sobre la astrología es discutir sobre un sin sentido. El problema es que cada vez parecemos más rodeados de charlatanes e ingenuos: por un lado las personas que engañan o se engañan, y por el otro las personas que sienten cierto gusto en dejarse engañar. Ganas de creer en algo misterioso. Ese es el signo de la bobada de los tiempos. Caídas las ideologías fuertes, resquebrajada la autoridad de las religiones, cada vez hay más rebaños y pastores dedicados a la superstición. Es triste: no los seduce el mundo como es, no les interesa indagar y tratar de explicarse los mecanismos de las maravillas reales con las que convivimos, prefieren pedalear en la bicicleta sin cadena de las supersticiones. Por: Héctor Abad Faciolince

1. Según las palabras iniciales de Héctor Abad Faciolince, el motivo que originó su reflexión sobre la astrología, fue A. el descubrimiento de un nuevo planeta. B. el auge de las ciencias astronómicas. C. la aparición de un nuevo signo del zodíaco. D. no sé 2. Para Héctor Abad Faciolince el hecho de que la astrología sea una tradición de siglos no permite afirmar que A. sea pura charlatanería. B. sea impermeable a la crítica. C. pueda considerarse seria. D. no sé 3. Con la expresión: "Los astrólogos llevan siglos sin mirar al cielo", Héctor Abad Faciolince está afirmando que a los astrólogos no les interesa A. los astros en el momento del nacimiento. B. observar el universo real. C. la charlatanería que hay sobre el cielo. D. no sé. 4. En la expresión: "y que es siempre idéntica a sí misma", que aparece en el segundo párrafo del escrito de Héctor Abad Faciolince, la palabra subrayada está haciendo referencia a la A. creencia. B. astrología. C. habladuría. D. no sé.


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5. En la expresión: "Lo que ellos aprenden es una retórica sobre la supuesta influencia de una supuesta posición de los astros en el momento del nacimiento", Héctor Abad Faciolince repite la palabra "supuesta" con la intención de A. negar la existencia de la astrología tradicional. B. poner en duda que los astros tengan una posición. C. insistir que en la astrología nada es comprobable. D. no sé. 2. RESPONDE LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

Hombre pierde su sombra en un incendio ―... el que perdió su sombra en un incendio...‖.

César Vallejo7

Un hombre perdió su sombra en un incendio, y en este momento se halla encerrado por voluntad propia en su apartamento, donde permanece casi a oscuras, sin querer recibir prácticamente a nadie, y sintiéndose, según sus propias palabras, ―profundamente asombrado‖. La policía, entretanto, desarrolla una investigación tendiente a dar con el paradero del espectro. El hecho ocurrió el martes por la tarde, durante el incendio que sufrió el edificio residencial El Molusco, en esta ciudad, y que sólo causó ligeras ruinas en un sector del mismo, gracias a la oportuna intervención del cuerpo de bomberos, que tampoco permitió víctimas. El sujeto, un joven estudiante universitario, contó que cuando el fuego apareció en su apartamento- localizado en el cuarto piso del susodicho edificio- su sombra perdió el control de los nervios y empezó a instarlo para que saltara por la ventana. ―Me negué a hacerlo‖, agregó, ―porque consideré que la situación no justificaba una solución de tal extremo‖. Luego explicó que la sombra se desespero en grado sumo y que de pronto, con una presteza que no le dio lugar a él para impedirlo, la vio desprenderse de su lado y arrojarse por la ventana. Fueron muchos los testigos que la vieron caer. Uno de ellos declaró: ―Fue una visión bellísima. Más que caer, diría que se posó suavemente sobre el pavimento, como la más fina de las panteras. De inmediato emprendió carrera hacia la esquina; se movía con la depurada plasticidad de un mimo, pero era más veloz. En un instante fue devorada por la esquina y no la vi más‖. La policía ha informado que las pesquisas adelantadas no han arrojado, hasta la fecha, ningún resultado positivo, pues si bien se llegó incluso a capturar a tres individuos bajo la sospecha de haber raptado a la sombra, no se les pudo finalmente comprobar nada. Uno de ellos, identificado como Ricardo de Cuba, fue sorprendido con dieciséis sombras, por lo que se pensó que era un maniático dedicado a la colección de estas, pero 7

Poeta y cuentista peruano, autor de Los heraldos negros, Trilce, Poemas humanos, obras en las que conjugan el amor, el dolor, la burla y la solidaridad frente a la especie humana, en un estilo que lo ha catalogado como vanguardista por darle nuevos y revolucionarios rumbos a la poesía del siglo XX.


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luego se logró establecer que ellas correspondían a las dieciséis personalidades de que estaba dotado el misterioso implicado. Otro, cuyo nombre no fue suministrado, fue hallado con dos sombras, pero ninguna era tampoco la buscada, ya que esta vez se trataba de la propia sombra del sospechoso y de la sombra de su propia muerte que, según se dijo, lo ha acompañado siempre. Y el tercero, cuya identidad tampoco se indicó, fue encontrado también con una sombra de más, pero era la sombra de una infamia que el tipo había cometido en su juventud. No obstante, la policía ha insistido en que no cejará un ápice en su búsqueda. Así lo ha hecho saber el comandante de esta institución, quien sobre el particular precisó: ―Personalmente, lo he asumido como un reto‖. Y añadió: ―Este caso ha llegado a obsesionarme tanto, que ya no sé si soy yo quien persigue a la sombra o si es ésta quien me persigue a mí‖. Tal empeño y diligencia han servido por lo menos para llevar un poco de esperanza al joven estudiante que se niega a abandonar el asilo que ha encontrado en su propio apartamento, hasta tanto no recupere su sombra, pues cree que en la calle la gente lo miraría como un monstruo. Ciertamente, el joven se halla tan afectado por su desgracia, que sus amigos más íntimos, que son de los pocos que pueden visitarlo, al ser consultados por este redactor dijeron lo siguiente: ―Hemos terminado por pensar que quien se perdió, en realidad, fue él mismo, de modo que es con su sombra con quien hablamos casi a diario en la penumbra de su apartamento‖. Al cierre de esta edición, una fuente policial informó que a última hora se había logrado un nuevo indicio en la investigación, pues un ciudadano, que pidió no divulgar su nombre, declaró haber visto, en un callejón del centro de la ciudad, ―la sombra de la sombra‖. Joaquín Mattos Omar (Tomado y editado de: Darío Jaramillo Agudelo (compilador) Antología de lecturas amenas. Ilustraciones de Nancy Granada y Henry González. Santafé de Bogotá: Panamericana, 1998, págs 30-33).

1. El enunciado ―... el que perdió su sombra en un incendio...‖ se coloca al inicio del texto anterior con la intención de A. introducir al lector a la temática del texto. B. resumir el contenido del texto. C. analizar la temática del texto. D. hacer un comentario del contenido del texto. 2. Según las informaciones del texto anterior se puede inferir que César Vallejo es A. el autor del texto ―Hombre pierde su sombra en un incendio‖. B. un gran escritor latinoamericano del siglo XX. C. un testigo de los sucesos relatados en texto. D. el protagonista de los hechos narrados en el texto. 3. De acuerdo con las informaciones del texto anterior, Joaquín Mattos Omar es A. el periodista redactor de la noticia. B. el comandante de policía. C. el autor del relato. D. el hombre que perdió su sombra. 4. En el texto anterior, los enunciados "Hombre pierde su sombra en un incendio" y "... el que perdió su sombra en un incendio..." se relacionan, porque


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A. ambos fueron escritos por César Vallejo. B. los dos se refieren al mismo tema. C. ambos tienen el mismo protagonista. D. los dos están escritos en forma de relato. 5. En el texto anterior, la expresión ―profundamente asombrado‖ nos da a entender que el personaje del cual se habla, está A. perplejo y oscuro. B. sin sombra y sorprendido. C. acalorado y sin sombra. D. espantado y maravillado. 6. Por la manera como se cuenta la historia anterior se puede inferir que quien la cuenta A. es un poeta muy conocido. B. es un redactor de noticias. C. es un investigador reconocido. D. es un comentarista de deportes. 7. En la expresión ―profundamente a-sombrado‖, el uso del guión tiene como propósito A. proponerle al lector un juego gramatical que produce ambigüedad. B. introducir un recurso poético que hace más comprensible el relato. C. explicarle al lector la diferencia entre un adjetivo y un sustantivo. D. inducir al lector a que realice dos interpretaciones del término. 8. En la expresión ―contó que cuando el fuego apareció en su apartamento -localizado en el cuarto piso del susodicho edificio- su sombra...‖ tomada del cuarto párrafo, los guiones largos permiten A. comentar lo que sucedió dentro del edificio. B. señalar el lugar preciso donde ocurrieron los hechos. C. mostrar una contradicción en las informaciones. D. evidenciar las causas de la propagación del fuego. 9. En la expresión ―contó que cuando el fuego apareció en su apartamento -localizado en el cuarto piso del susodicho edificio- su sombra...‖, los guiones podrían ser reemplazados, sin que varíe el sentido, por A. signos de interrogación. B. signos de iración. C. puntos seguidos. D. comas. 10. En la expresión ―se movía con la depurada plasticidad de un mimo, pero era más veloz‖, la palabra subrayada es A. un adjetivo, porque califica al sustantivo ―mimo‖. B. un conector, porque enlaza dos enunciados. C. un adverbio, porque modifica al verbo ―moverse‖. D. un sustantivo, porque se refiere a la ―sombra‖. 11. En la expresión ―se movía con la depurada plasticidad de un mimo, pero era más veloz‖, la palabra subrayada cumple la función de A. conectar dos enunciados, quitándole al primero una característica del segundo. B. unir dos enunciados, creando una relación de igualdad entre los dos. C. introducir un enunciado que restringe la información dada anteriormente. D. relacionar dos enunciados, creando una diferencia total entre los dos.


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12. En las expresiones ―Uno de ellos declaró: ...‖, ―... quien sobre el particular precisó: ...‖, ―Y añadió: ...‖, ―... dijeron lo siguiente: ...‖, tomadas del texto anterior, los dos puntos permiten A. introducir una voz distinta a la del narrador. B. señalar un cambio en el tiempo verbal. C. señalar un cambio de tema. D. introducir una frase importante. 13. En el texto anterior se caracteriza al estudiante como A. joven, sigiloso, asombrado, feliz. B. dinámico, solitario, trabajador, asombrado. C. joven, asombrado, solitario, afectado. D. inteligente, sorprendido, angustiado, silencioso. 14. En el texto anterior, las comillas se usan para A. citar las voces de los diferentes testigos. B. introducir la voz del redactor. C. diferenciar los testigos de los personajes. D. presentar las opiniones más dudosas sobre los hechos. 15. De los siguientes verbos, tomados del texto anterior, los que nos permiten saber que la historia relatada ocurrió antes de ser contada son: A. contar, arrojarse, instarlo, ver, saber. B. declaró, diría, habrá, precisó, suministró. C. perdió, agregó, contó, declaró, precisó. D. ha insistido, han servido, hemos terminado. 16. En el texto anterior, la expresión ―Más que caer, diría que se posó suavemente sobre el pavimento, como la más fina de las panteras‖ recurre a una figura literaria en la que A. se trasladan directamente las características de un objeto a otro. B. se relacionan dos acciones a través de la partícula ―como‖. C. se hace referencia a una totalidad a través de una de sus partes. D. se presenta un hecho inverosímil como si fuera verosímil. 17. Las voces principales que se reconocen en el relato anterior son las de A. el autor, el narrador, el estudiante, el comandante, los amigos y otros testigos sin identificar. B. el estudiante, el autor, César Vallejo, el comandante y otros testigos sin identificar. C. el narrador, el estudiante, Ricardo de Cuba, el comandante, los amigos y otros testigos sin identificar. D. Joaquín Mattos Omar, César Vallejo, Ricardo de Cuba, el narrador, el estudiante y el comandante. 18. En el texto anterior, el narrador recurre a diferentes voces de testigos con la intención de A. explicar mejor el origen de los hechos. B. hacer más fascinante el relato de los hechos. C. dar objetividad a la narración de los hechos. D. comprender mejor los hechos narrados.


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3. CONTESTA LAS PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

Los objetos más lejanos visibles Al mirar al cielo por la noche, ¿has pensado cuál es el objeto más lejano que has logrado ver? Seguramente crees que alguna de las estrellas que estas mirando debe ser la más lejana. En nuestra galaxia las estrellas más brillantes, por ejemplo, están a unos diez o cinco años luz. Algunas estrellas visibles a simple vista llegan a estar a unos pocos miles de años luz de distancia. De hecho, puedes ver estrellas bastante más lejanas. Son las que corresponden a la franja luminosa de la Vía Láctea. Una distancia típica a estas estrellas podría ser de unos diez mil años luz. Más lejos, las estrellas están muy oscurecidas por el polvo del plano galáctico. ¿Hay realmente algún objeto mucho más distante fuera de la Vía Láctea, que se pueda ver fácilmente? En el hemisferio sur, se ven perfectamente a simple vista dos pequeñas galaxias, que reciben el nombre de Nubes de Magallanes. Ambas están bastante cerca del polo sur celeste. La gran nube de Magallanes está situada entre las constelaciones de Dorado e Hidra. Se halla a una distancia de 160.000 años luz y su forma es irregular, aunque algunos afirman que hay indicios de que se trata de una espiral barrada. La pequeña Nube de Magallanes, por su parte, está clasificada como irregular, y su distancia es de 30.000 años luz, más que la gran nube de Magallanes. Enciclopedia Ventana al Universo, las galaxias. Editorial Norma, Bogotá Colombia, 1994.

1. Por la manera como se presenta la información, se puede afirmar que el texto anterior es A. una nota enciclopédica. B. un relato tradicional. C. un afiche escolar. D. una nota editorial. 2. En el texto anterior A. se explica detalladamente el proceso por el cual una estrella adquiere una forma irregular. B. se da una información general sobre el peso y el tamaño de las estrellas que componen La Vía Láctea. C. se informa de manera general sobre la distancia de algunas estrellas visibles dentro y fuera de la Vía Láctea. D. se da una información detallada sobre los objetos visibles en la atmósfera terrestre y que forman parte de nuestra galaxia.


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3. En el texto, con la expresión "Al mirar al cielo por la noche, ¿has pensado cuál es el objeto más lejano que has logrado ver?" se quiere que el lector A. responda a la pregunta y reflexione sobre su ignorancia. B. comprenda que la ciencia no es cuestión de expertos. C. se cuestione sobre algo y sienta la necesidad de leer el texto. D. realice la experiencia para comprender la pregunta. 4. En el texto anterior se tiene la intención de A. informar y hacer aclaraciones sobre un tema. B. explicar detalladamente las causas de un fenómeno. C. formular un problema, sus causas y consecuencias. D. persuadir o convencer sobre un punto de vista. 5. De la expresión "Seguramente crees que alguna de las estrellas que estás mirando debe ser la más lejana" se puede afirmar que quien escribe el texto A. sabe que así piensan todos los que viven la experiencia. B. considera que esta puede ser una reflexión posible. C. conoce lo que esta pensando el lector. D. cree que esta sería una excelente reflexión. 6. Con el término "Vía Láctea" el texto hace referencia a A. una ancha zona o franja de luz blanca compuesta de multitud de estrellas. B. un camino por donde circulan o viajan millones de estrellas. C. el viaje que realizan las estrellas de un lugar a otro. D. las estrellas que se trasladan de un lugar a otro unidas por un rayo de luz. 7. Si el lector desea saber con exactitud la distancia a la que se encuentra la pequeña Nube de Magallanes debe A. conocer primero a cuantos días equivale un año luz y multiplicar por 30.000. B. sumar, a la distancia que tiene la Gran Nube de Magallanes, 30.000 años luz. C. restar, a la distancia de la Gran Nube de Magallanes, 30.000 años luz. D. conocer la distancia entre la Gran Nube y la pequeña Nube de Magallanes. 8. De la información que nos brinda el texto anterior se puede concluir que: A. las estrellas del disco galáctico son relativamente muy jóvenes. B. el polvo interestelar es el responsable de que sólo podamos ver algunas estrellas. C. las estrellas se forman a partir de la materia interestelar, que está entre las estrellas. D. nuestra galaxia está formada por cien mil millones de estrellas. 9. Cuando en el texto se habla de constelaciones se hace referencia a A. la franja luminosa. B. las estrellas irregulares. C. un conjunto de estrellas. D. las estrellas oscurecidas. 10. En el enunciado del texto "Una distancia típica a estas estrellas podría ser de unos diez mil años luz", la partícula subrayada permite A. hacer referencia a una información mencionada anteriormente. B. señalar una información que aparece en otro texto. C. referir a una información que se menciona al final del texto. D. citar una información que está por fuera del texto.



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11. En el enunciado del texto "las estrellas más brillantes, por ejemplo, están a unos diez o cinco años luz", la partícula subrayada expresa A. alternativa. B. diferencia. C. igualdad. D. equivalencia. 12. En el texto anterior los interrogantes o preguntas pueden ser considerados como recursos A. estilísticos. B. discursivos. C. editoriales. D. de composición.

7. ¿QUÉ DICE EL TEXTO? 1. Lee el texto y subraya la respuesta correcta para cada pregunta Algunas veces utilizamos los nombres de algunos animales para comunicarnos con más fuerza. Por ejemplo, llamamos "BURRO" a alguien cuando no entiende nada de lo que se le dice o es poco inteligente; también, usamos tal palabra para indicar que hemos trabajado mucho: "Trabajé como un burro". Empleamos la palabra "OSO" para indicar que alguien queda en ridículo: "está haciendo el oso". La palabra "PERRO" la empleamos en dichos como "Se lo echamos a los perros", indica que la situación está perdida o que no vale la pena conservarla; también decimos "tuve un día de perros", cuando nos va mal durante el día. 1. ¿Cuál oración expresa la idea principal? A. "Trabajar como un burro" significa trabajar demasiado. B. "Portarse como un burro" significa ser desconsiderado con los demás. C, "Cometer burradas" significa realizar acciones poco inteligentes. D. Los nombres de algunos animales pueden expresar múltiples significados. ¿Subrayaste la respuesta D? ¡Muy bien! Las demás oraciones sólo dan ejemplos de usos comunicativos de la palabra "burro". Por tanto, la respuesta D contiene la idea principal. 2. ¿Cuál de las siguientes oraciones significa "hacer el ridículo"? A. Hacerse el tonto.

B. Hacer el oso.

C. Monear.

¿Subrayaste la respuesta B? ¡Correcto! El texto dice que "hacer el oso" equivale a hacer el ridículo de alguna manera. Si no estás seguro del significado de una de las opciones, repasa el contenido del texto.

2. Lee el texto y subraya la respuesta correcta para cada pregunta ¿Cuál helado le gusta más a la gente? El sabor de vainilla es el número uno y le sigue el sabor a chocolate. Pero existe un sabor para cada gusto. Puedes pedir sabores de limón, cereza o de cualquier otra clase de fruta. También puedes pedir sabores de café, maní o menta. Es posible, inclusive, pedir helados con sabores a vegetales. El helado de



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vegetales es, por supuesto, de color verde y con sabor a lechuga, apio y espinaca. Este último helado le encantaría a Popeye. 1. ¿Cuál oración contiene la idea principal? A. Pueden pedirse helados con sabor a verduras. B. Pueden pedirse helados con sabor a limón, cereza o cualquier otra C. Se pueden saborear helados con sabor a café, nuez o menta. D. Hay sabores de helados para todos los gustos. 2. ¿Cuál sabor prefieren las personas? A. Vainilla.

B. Chocolate.

C. Limón

3. El helado de vegetales contiene: A. Arvejas.

B. Maíz.

C. Espinaca

3. Lee el texto y subraya la respuesta correcta para cada pregunta

Las enfermedades pueden, originar las canas; sin embargo, la edad es la principal razón. El cabello de cada persona tiene su propia época para tornarse gris. Algunas personas encanecen muy jóvenes; otras, entre los 30 ó 40 a veces, y algunas a edad más avanzada. En resumen, no se puede asegurar cuando una persona lucirá el cabello blanco. 1. ¿Cuál oración explica mejor el contenido del texto o incluye a Ias otras tres? A. Algunas personas encanecen entre los 30 y 40 años. B. Algunas personas encanecen muy jóvenes. C. Cada persona tiene su propio tiempo para encanecer. D. Algunas personas encanecen entre los 50 y 60 años. 2. ¿Cuál es la principal causa del encanecimiento? A. Edad.

.B. Enfermedad.

C. Mucho sol

3. ¿Qué otra causa existe para el encanecimiento? A. Mala alimentación.

B. Depresión.

C. Enfermedad

4. Lee el texto y subraya la respuesta correcta para las preguntas En el fondo de está mina almacenan miles de toneladas de alimentos, antes de enviarlos a otras partes del país. ¿Por qué se utiliza una mina de esta manera? Porque es más barato que la construcción de un silo. Otra razón: la temperatura es la misma durante todo el año. Además, la mina ofrece grandes espacios para almacenar productos. 1. ¿Cuál oración expresa mejor la idea o incluye a las otras tres? A. Utilizar una mina es más barato que construir un silo. B. La temperatura de la mina es constante durante el año. C. Existen razones importantes para utilizar las minas como depósitos. D. Las minas ofrecen grandes espacios para almacenar productos.



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2. ¿Cómo es la temperatura de una mina? A. Constante.

B. Elevada.

C. Variable.

3. ¿Qué ventaja ofrece la mina para almacenar alimentos? A. Daña todos los alimentos.

B. Conserva los alimentos.

C. Congela los alimentos.

5. Lee el texto y subraya la respuesta correcta para cada pregunta La soya, originaria de China, llegará algún día a ser el alimento número uno de la humanidad. En América Latina sólo se ha cultivado en las últimas décadas. La soya se puede consumir de diversas maneras: en bebidas, como verdura de ensaladas, en tortas y otros platos. De la soya también se extrae un buen, aceite para ensaladas y para cocina. Los frutos de la soya se han utilizado como base para la fabricación de alimentos con sabor a tocino y a carne y también para otros alimentos. 1. ¿Cuál oración expresa la idea principal o incluye a las otras tres? A. La soya se puede consumir en bebidas. B. La soya se puede transformar y adquiere los sabores de otros alimentos. C. La soya se puede comer como cualquier otra verdura. D. La soya se puede comer de diversas maneras. 2. La soya se ha cultivado en Latinoamérica desde hace: A. Algunas décadas.

B. 200 años.

C. 1000 años.

3. La soya proviene de: A. Francia.

B. China.

C. Vietnam.

6. En cada grupo subraya la palabra que incluya a las demás. pudín guante pastel bate postre balón bizcocho equipo torta casco protector ¿Subrayaste postre? ¡Muy bien! El pudín, ¿Subrayaste equipo? ¡Correcto! Los el pastel, el bizcocho y la torta son guantes, el bate, el balón y el casco protector postres. pertenecen a un equipo. Mueble Cama Escritorio Silla Mesa

Pulgada Medida Centímetro Kilómetro metro

Jugo Leche Agua Bebida té

Tigre Pantera Felino León Gato

Jamón Salami Tocino Salchicha Embutido

Historia Materia Aritmética Geografía Ciencias

Norte Oeste Dirección Este Sur


Mono Burro Tiburón Animal cocodrilo

Cuadrado Círculo Rectángulo Triángulo Forma

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Papa frita Galleta Ponqué Biscocho Comestible

Natación Deporte Futbol Atletismo Baloncesto


Fresa Limón Chocolate Sabor Vainilla

Estallido Ruido Cloqueo Rumor rugido

Flor Rosa Tulipán Azucena Gladiolo

7. Ejercicio de lectura (inferir una conclusión de un texto incompleto) Lea en forma silenciosa el texto que se le presenta y trate de interpretarlo, después compare su respuesta con la conclusión escrita al final de este documento. Ambos se miraron nerviosamente mientras, cautelosos, avanzaban hacia el hombre silencioso, que esperaba de pie. El hombre les habló en voz baja por unos instantes, luego lo hizo lo suficientemente alto como para que todos los sujetos que ocupaban el recinto lo oyeran. En seguida devolvió los objetos que hacía poco le habían depositado en sus manos, uno a uno. Después de decir algunas palabras más, dio por terminada su participación.

8. Lee el texto siguiente y a continuación responda las preguntas referidas a la lectura. El pollito mentiroso Pollito era el mayor mentiroso del mundo. No abría el pico más que para decir alguna mentira. Sus amigos cansados ya de tantos engaños, decidieron no volver a creerle nunca más. Llegó el día del cumpleaños de pollito. Este se dio prisa en invitar a sus amigos al "banquete que pensaba celebrar en su casa. Los espero a las siete. Sean puntuales, ya saben que no me gustan los retrasos, les dijo pollito. Muy bien, gracias, iremos. Así respondieron sus amigos, resueltos a no hacerles caso, pues creían, que les estaba mintiendo otra vez, Pollito esperó y esperó, pero ninguno de sus amigos llegó a la fiesta de cumpleaños.

Las mentiras crean desconfianza y sus resultados a veces son muy tristes.

Escribe una raya debajo de la palabra o palabras que completen bien la frase. 1. Siempre que el pollito hablaba, decía: A. Mentiras

B. Verdades

C. Chistes

2. Pollito invitó a sus amigos a un banquete porque: A. Ellos tenían mucha hambre B. Quería decirles otra mentira C. Estaba cumpliendo años


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3. Los amigos no fueron al banquete, porque: A. No tenían hambre B. No tuvieron tiempo C. No le creyeron al pollito 4. No es bueno decir mentiras, porque: A. La gente no cree nada de lo que uno dice. B. No lo invitan a banquetes. C. La gente llega tarde 5. Lo que se cuenta en la historia del pollito mentiroso: A. Sucedió una vez B. Ha pasado muchas veces C. Es tan sólo un cuento que nos enseña a no decir mentira Complemento de la lectura del punto 7.: ella se levantó el velo y el la beso .

8. EDUCAR Y APRENDER Bastante se ha discutido sobre el concepto y la práctica de lo que es educar, pero mientras no exista la profunda consciencia de lo que hacemos como educadores, aunada a una buena dosis de voluntad por los procesos continuos de mejoramiento y transformación, todo seguirá en un círculo de decadencia cuando, como dijo Marshal Berman: ―corremos el riesgo de quedarnos pequeños en un mundo que invita a la grandeza‖. Si se tiene en cuenta que el ser humano nace como potencialidad, como si fuera una semilla, la educación sería el puente para ayudarnos a convertirla en un árbol hermoso y bien desarrollado, con capacidad sobrada de enfrentar alegremente los embates ambientales (sociales), incluso provocando cambios de gran significación en su propio entorno y de manera expansiva. Dos conceptos de significación y por todos conocidos, nos dicen es que lo que se hace del preescolar a la universidad es completamente lo contrario, es otra cosa pero no se educa. La primera indica que educar es sacar algo de dentro (potencialidades, capacidades, habilidades…), sacar algo que está en nuestro interior, hacer evidente y expresar lo mejor que se lleva dentro. Pero lo que realmente se hace es llenar y llenar; se vierte todo tipo de cosas (datos, información) y la menor preocupación es querer sacar, extraer la capacidad, habilidad y/o actitud de los estudiantes. Se vacían ―las áreas‖ de conocimientos, pero no se utilizan como instrumentos o pretextos para sacar lo mejor de la potencialidad humana. Se los convierte en loros, se los trata como computadores; que al igual que se introduce todo tipo de información, así mismo se lo hace con los estudiantes. Las instituciones educativas se volvieron lugares donde sólo se llena hasta reventar de datos la cabeza; se atiborra de información, creyendo que eso es el aprendizaje. Pero lo que realmente debería ocurrir es que se pueda extraer de las personas lo que está oculto en ellas, lo que la existencia ha colocado en nosotros como un tesoro; para descubrirlo, develarlo, revelarlo hasta hacerlo luminoso.


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El otro significado viene de la palabra educare, que implica conducir de la oscuridad a la luz. Por lo general se vive en la oscuridad y en la inconsciencia, aunque existe la

viabilidad y la capacidad de llenarse de luz. Ese fuego está ahí, sólo tiene que provocarse. La consciencia está ahí, pero tiene que ser despertada. Siempre se trae consigo. El ser humano nace como una oportunidad, como una ocasión constante. La educación es entonces, traer de la oscuridad a la luz. Hacer que los estudiantes sean ―ellos mismos‖, autónomos, conscientes, inteligentes, libres. Hacer que no funcionen como máquinas de manera mecánica, instruidos, robotizados. Es por eso que entonces, aprender no es llenarse de datos e información. Aprender se ha identificado demasiado con albergar o memorizar gran cantidad de información. Lo que realmente sucede es que cuanto más instrucción tenga una persona, menos capacidad tendrá para aprender; ya que si almacenamos tantos datos, nuestro espacio interior se volverá pesado con tanta información histórica, que todo aquello es una carga de pasado, se acumula demasiada carga inútil, que incluso se vuelve basura. El aprendizaje sólo sucede y es posible cuando contamos con el espacio –y el tiempo- para ello; y ese espacio es el estado de no saber, la necesidad y el interés por aprender porque no se sabe. Existe la observación atenta, porque nunca se siente acabado, concluido, lleno. Porque cuando esto sucede, el aprendizaje se detiene; pues, si ya lo sabemos ¿qué nos queda por aprender? La idea es no funcionar de respuestas prefabricadas; incluso, si se quiere aprender hay que olvidar lo que se ha aprendido, morir ante todo aquello que se volvió información y que quita espacio para los nuevos aprenderes. Todo lo que se ha conocido tendrá que descartarse a favor del aprender. Entonces, seguiremos aprendiendo y creciendo, entonces no existe un final para el desarrollo. Seguiremos siendo niños, inocentes, llenos de asombro, iración y curiosidad sin límites ni final. El aprender es receptividad, vulnerabilidad. Aprender es apertura sin fin.

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