Casa Tassel 4pi1t

A continuación, se presentan las características más destacadas que definieron a la arquitectura del Art Nouveau, así como algunos de sus edificios más representativos. En primer lugar, la relación entre la estructura y el ornamento fue uno de los aspectos más destacables del estilo arquitectónico que llevó consigo el Art Nouveau. De hecho, el ornamento llega a convertirse en todo un símbolo capaz de transmitir un verdadero placer estético. Durante el movimiento, se hicieron uso de las formas anatómicas que se sobreponían a las meras estructuras funcionales – la influencia de la naturaleza era tan importante que se convertía en una fuente de inspiración para el diseño arquitectónico -. En el Art Nouveau, las fachadas cobraron valor decorativo y los interiores se convirtieron en escenarios que unificaban el estilo entre los detalles y el entorno.

EJEMPLO DE ARQUITECTURA: CASA TASSEL

Fachada de la Casa Tassel

Interiores de la Casa Tassel

FICHA TÉCNICA Nombre: Casa Tassel Autor: Victor Horta Ubicación: Bruselas Fecha de creación: 1892-1893 Materiales de fabricación: hierro, vidrio, piedra, cerámica, madera Función: Vivienda unifamiliar

FUNCIÓN/CONTEXTO DE CREACIÓN Victor Horta construye la Casa Tassel a petición del Sr. Tassel, profesor de geometría descriptiva de la Universidad de Bruselas. Se trata de la segunda obra residencial que lleva a cabo y del primer edificio que refleja los ideales del Art Nouveau.

CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO DEL ART NOUVEAU Edificio construido en base a una estructura de esqueleto metálico que cuenta en su esencia con tres pisos y una buhardilla. Su forma estrecha y profunda se debe a las características del suelo de Bruselas donde, especialmente, no sobraba terreno. La fachada cuenta con grandes superficies onduladas de vidrio que permiten una mejora de la iluminación interior. El exterior del primer piso destaca por sus ventanas separadas por

columnas de piedra; el del segundo por una tribuna alta con columnas de hierro y vidrio; y el tercero por un balcón con barandilla de hierro, tal y como puede observarse. En cuanto al espacio interior, se tratan de plantas estrechas y alargadas en las que la distribución y el orden de las habitaciones se encuentran determinados por las escaleras. Debido a su ubicación, tan sólo recibe luz por la parte delantera, por la trasera y por la claraboya del techo. Respecto a la decoración, destacan los motivos naturales - como las lámparas en forma de tulipanes o los estampados -, las vigas de hierro forjado y sus capiteles originales, los trazos curvilíneos, la continuidad de estilo entre el suelo y las paredes o el uso de colores cálidos. Escalera de la casa, columna de hierro forjado y capiteles de motivos naturales Vestíbulo del hogar, con la misma característica

La distribución de la casa se realiza en dos sectores: 1.-el servido por la escalera principal, que relaciona el vestíbulo con los dos grandes ambientes superiores con vistas sobre la calle. 2.-el lado del jardín, servido por una escalera secundaria. El salón, perteneciente a este segundo sector del edificio, tiene una cota superior a la del vestíbulo de entrada, de forma que se obtiene una dinámica del espacio interno que contrasta con la superficie estrecha de la parcela. El alzado principal repite, como elemento dominante, el bow-window de las casas contiguas. Sin embargo se diferencia sensiblemente de los otros por su desarrollo curvilíneo que, en dos de los tres pisos de la casa, enlaza con los paños laterales del alzado. Este cuerpo central presenta en el primer piso una serie de ventanas separadas por pequeñas columnas de piedra y, en el segundo, balcones altos de forjado a forjado, ligeramente retranqueados y protegidos con una barandilla de hierro. En el tercer piso el bow-window se convierte en una terraza, continuando las tres aberturas, pero ahora en el plano de la pared. Están presentes en la fachada muchos elementos poco corrientes, como las superficies onduladas, las platabandas metálicas vistas, el curioso diseño de la balaustrada, etc. Sin embargo, se han empleado con tal medida que el papel dominante del edificio corre todavía a cargo de los tradicionales sillares de piedra. En el interior se manifiesta más claramente la afirmación de la nueva tendencia figurativa. Un nuevo sentido unitario liga los elementos estructurales a los visuales, en particular, en la escalera principal, que presenta completamente a la vista todo su armazón metálico. De ella se desgajan molduras curvilíneas de hierro para formar barandillas y motivos decorativos; a estos elementos, que determinan con su desarrollo sinuoso una definición muy particular del espacio, corresponden formas análogas trazadas sobre los planos, como el diseño de las vidrieras y de los mosaicos de los pavimentos.

En esta construcción se comprueban por primera vez en una vivienda, las posibilidades del hierro como material constructivo (el jardín de invierno en la planta baja descansa en una estructura metálica vista y la escalera en una columna de hierro) y ornamental (las barandillas de escaleras y balcones tienen elementos decorativos de líneas cimbreantes). La casa ofrece un inagotable surtido de formas bidimensionales resultado de un estudio minucioso de plantas y flores; suelos, paredes y techos se cubren de “líneas látigo”, también llamadas “líneas Horta”, serpentean, se entrelazan, ondean y ascienden por los montantes del acristalamiento, rodean las patas de los muebles y retornan sobre si; su presencia a veces excesiva, desborda todos los requisitos de la construcción.

Ha de mencionarse, en fin, una característica de esta obra ya subrayada por la crítica de la época: su perfecta adaptación al propietario, el señor Tassel, profesor de geometría descriptiva en la Universidad de Bruselas y colaborador del estudio de la firma Solvay (Hotel construido en Bruselas durante los años1895-1900). Refiriéndose a esta casa se ha escrito que albergaba del modo más perfecto imaginable al hombre para el que fue construida, de la misma forma en que “la concha del mejillón alberga al mejillón”. Como puede verse, la cultura de gusto figurativo del Einfühlung se convierte también en razón de ser funcional.