93724621 Monkemeyer Contralto 3c551w

·. HELMUT MONKEMEYER

METODO FLAUTO DOLCE CONTRALTO

RIC()RDI

l , !

TUI!lio Linl!uctta

Jl disegno Moeek. tre

qui

(quaIora

composti pezzi esscre

accanto

I' flauti

vengono

si tratti

di tre

vcngono

rapprpspnta

dolei

di strullIcnti

pezzi, uniti,

di tanto

mcntre

e

giorni

un

flauto

prima

abituarsi

dal

nuovo

un

harocco

di fahhricazionc

pprsino

usato

con

pezzi

sono

Nei

0

in

scmpf(~

punti

dove

di filo. Quest'ultimo

i

cleve

s('go di cervo,

speciaImentc

quando

fa(~ile svitarlo

cd avvitarlo.

Nei primi

non

e

solo

per

Lo strumento

°

Hl'rmann

in due

e il \('nore tla fjuattro.

di sughero

cura

e perciQ

soprano

iI contralto

formato

avvolgilllcnto

essere

all'umidita.

e:

con

fiato

puo

dolce

in vari IH'zzi: ([llcIIo

pill. prl'giati);

spalmato

inulllidito

flauto

il Lasso

si trova

in tanto

strulllento

un

('ostruiti

hreve

deve

essere

al

costruttore

tempo,

perclH~

asciugato

il legno

accuratamente

10

deve

dopo

10

studio. Tutte

Ie riparazioni

devono

specializzato.

La linguetta

speciahuente

al taglio

Prima

di sllonare

pcrche

iI flauto

zione

degli

stcssi,

si puo

diventa dolci

e

ha una

strumenti

la parte

bisogna

gia risealdati.

toccata

consigIiahiIe

inoltre

sapere

a corda

eS('fcitarsi per

tenendo che questi

del

nessun

ad un

il

chI', la

devono

artigiano

il Illiniruo

sullo struruento

presente ultimi

0

danno,

inscrviLile.

di <[udlo

accord are

variando

flauto motivo:

il flauto

pit'l alta

pill. hassa, iniziale

per

renderehbe

intonazionc

sia

a strumenti

affidate

dev'essere

linguetta,

in complesso

svitare

Uniti

della

caIdo

aItri

illlpuro;

o scende.

essere non

forza

{'r('ddo. f1auto svitando

per riscaldarlo, QuaIora con

l'intonastrulllcnti

troppo,

lie! soflio,

esscre

gIi

aC('ordati

il Buono

il BlIono sal.· ('on

i flauti

8uono 8critto

8uono reale

8

••

SOP"OO~

:

• •

Con, •• l
Tenore

I flauti dolei SI distinguono in soprano, cOl1ll'allo, U'II0l" .: !lasso in base al loro suono pin grave, ehe si ottiene quando 11111 i i fori SOIlOeh iIIsi. Abbiaroo segnato i fori ehiusi con un disehetto I1f'1'Oe '1IIt,lli apcrli eOI1 UI1 dischetto bianco. Dal disegno qui aceanlo si JlII() ril,'vare che i flauli dolci soprano e tenore sono in do e che i flaul! doki \,ollirallo C hasso S0l10 in fa. 5i deve tener presente che questi slnlllu'lIli 11011 ~uonallo alia eorrispondente altezza delIa voce' di soprano, conlrallo, "'lIore e hasso, ma ad una ottava piu alta. Nelle edizioni speciali per flalili doki •.i," viene spesso indicato con un 8 sopra la chiave: pereio quando il f1alllo dolce viene suonato con strumenti diversi, si deve badare cl,lc al.llia il suono dcll'oUava reale rispetto a questi strumenti.

Il modo di soffiare e la di teggia tura

o

Mallo destra

Indice

II boeehino dcve essere tenuto sulle labhra. Biso;;na ehe ogni suono sia emcsso dolcemente can la lingua la '1l1ale devc Lattere contro il palato pensando di prununeiarc srnza t'orzalure un naturale - tu : (colpo di lingua). Le dila devono essen' ]'osalc sui fori in posizione orizzontale e non verticale: (luelle delia lIIano sinislra si posano sui tre fori superiori, mentre quelle delia mano destra sui qualtro inferiori; sui foro retrostante si posa il pollice delia mano sinistra. II sistema delia dileggiatura si puo rilevare dal disegno qui aecanto.

Capitolo 1 ~

.$g

do

~ mi

rc ,I

U

J"\

~

J"\

J"\

••

••

••0

0

0

••

0 0 0

0 0 0

0 0 0

••

•

0 0 0

Chiariamo ora come si ottengano i singo1i suoni. Prima di emettere qua1siasi suono, si chiudano. tutti i fori con Ie dita giuste, a1 fine di impostare· correttamente 1a mano. Tale posizione r~marra infatti sempre immutata, poiche nelle varie comhinazioni dei suoni, Ie dita si solleveranno di poco sui fori. La 1eggerezza di movimento favorira una .esecuzione sciolta e disinvolta: a tal fine hastera pl'emere 1eggermente coi po1pastrelli sui fori, ed eseguire all'inizio 1entamente gli esercizi. Fondamenta1e e 1a tecnica delIa respirazione: converra seguire costantemente i segni di respirazione indicati ('); qualora essi manchino si procedera alIa respirazione durante Ie pause e secondo 1a logica del fraseggio. Per 1a nota « mi» sonG indicate due posizioni: a seconda del contesto musicale si a 1a posizione pin· adatta, general mente e consigliahile 1a prima posizione. Prima o dopo 1a nota re e pin opportuna 1a prima posizione, mentre, per i aggi ve1oci, prima 0 dopo 1a nota fa 1a seconda. Nelle seguenti hattute diamo un esempio di quattro differenti modi di eseguire 1a stessa £rase, modi va1idi per tutti gli esercizi dei capito1i seguenti:

·0

f(,btm

~ b) poco staccato

~. ~.

d) legato

~

~-~('-

:::=::::"

:::::=:=::=:_"

.'

•••Gli esercizi 1-3 possono essere ripetuti a volor; dimezzati come dai segU'enti esempi:

,

I

,

,

'I!

.
slacculo,

purlalo

6

J J J J I J J J J 1000 J I oppurl'

6

slaccalu,

, I!

poco

slaccalu.

porlalo

J J J J J J J J I J J J J J J J J I JJ J±fm

6

Capitolo 2

~

~

so]

"'"

""r

•

Anche nelle posizioni difficili (note fa-sol) si deve manlenel'C Ia nOl'maIe, corretta pOSlZlOne delle dita; quando si apre' in£atti il £01'0 retrostante (portavoce), si cleve tenere il pollice aderente alIo strumento. Inoltre Ie dita devono essere selOprc ~cioltc. D'ora in poi Ia seconda posizione appare piu frequentclllcnlc, HOpratlutLo per la VICll1anZa den a nota fa. Nei seguenti esercizi numen rom am I e iI indicano Ie uuc divcrse po.sizioni della nota mi.

0

0

(Gli es. 6·8 vanno ripetuti staccato, portato, legalo.)

0

• 0

•

0 0 0

0 0 0

0

1_"1 8

seguendo

l'esempio

riporlalo

" 1"'/.\. S ""pi 101o 1: staccato,

poco

I('rl~'l_ Ill'illo

III.'

r

I'a lormlCa , I

lIlIll

can.

ta:

Ii I)

gia fio.ri_toil

linl

lin!

U.

na for.mi.ca

pas.sachie.der

ne~un po _ chinl

Fine

,

.J)a capo

j din

don

lacam_pa

.na

difra'Si.mon;

e.ran

du _ e chelasuo.na.van,panlLe

vi.

no do-man-da.van.

l'lll.11I

~Ile

.

ttl

I

II plllla d'1 f ra ' S'ImOn

10n dan,

iill

,

i E

.

lIlt

2

II

j=======:

'~)I,I.() /:lTil-lo

II C't

t.

•

q .Ii

Natale

.

,

.

.

.

6

Capitolo 2

~

~

sol

,lI'I:

•

"""

0

0

0

•

•

0

0 0 0

0

0

0 0

Anche nelle posizioni difficili (note fa-sol) si deve manlenere Ia 1l01'maIe,corretta poslzlOne delle dita; quando si apre' infaUi il foro retrostante (portavoce), si deve tenere il pollice aderente allo strumento. Inoltre Ie dita devono essere sempl'e sciollc. D'ora in poi Ia seconda posizione appare piu frequentemcnte, ;;oprall ulto per Ia VlCmanza della nota fa. . Nei seguenti esercizi i numeri rom ani I e II indicano Ie t1ue t1iversc pu,sizioni delIa nota mi.

(Gli es. 6-8 vanno ripetuti staccato, porta to, legato.)

10

~I ~

(,

11 ~('

12 ~('

l'esempio

ripo •.',,'o

II I"I~. :, "lIpilolo

6_9~ 7_ 1

9

8 ~(~ 9

seguendo

I: 'lllccato,

poco

18

. -l

'}

i(~=--=::::_~=--~ I

~

141

1.

Ii

2

,

I

~: L o grl lIt• 0

can.

a: E'

~ f' > t 'I gla lO_rl. 01

i

1i='===:::: 1" n. In.

U _ na f'or.ml_ca

h' d

pas. sa c Ie. er ne.•.. un

po.

h' ,

c In.

La campana di fra' Simon

15 Din

dan,

din

don

la cam_pa . na di fro! Si_mon;

e.ran

du _ e che la suo.na_van,

panlL.e vi _ no do.man.da _van,

13

. , 9

(Gli es. 19-22 VHllnO ripeluli scguendo I'esemplu riporlllio II pug. ;, cup. 1: S,lllCClllo,poco staccato, porlalo, legalo.) Eseguibile

,.,

••

• • 0

0

0

•• ••

()

,.,

••

-.•

anche

come Canone

a ~' voci

1"'!

••

•• •• •

•• •

19 ~~(' 20

~~S

20a~~S

20bt~~

20c'~S 21

20d~~q

,~R _22~~1\

.

.

_~_-:::::::::::I

~~I\_

2st~i ~24 25 ~~(\ * Posizione in avanti

per flauto dolce barocco con Ia diteggiatura eontrassegnate con Ia pllrola « barocco n.

propria

dei flauti

del 'periodo

barocco'.

Tutte

Ie posizioni

che derivano

da essa saranno

da qui

26 ~ ~i

m£===-==:-

Sdrin.du_

lai

=====:~

Ie, Sdrin.du.lai-lechelabam_bi.na

pos.sa

pre

sto,

pos-sa

pre.stodormirco.

si.

~~H

27

Lamo.ret. ti .na s'envaalla , 1 men- t re un ca·va ~ P ass~lllque

- I'Ie _ re, ch e t u.t t a

,

Ninna-nanna

28G

d>

1~ac_qua mill t or_b'1 _ 0;

E

Ma s t'I_a

- noc_chia a ri_sciac_quar.} _ se t • to,g I'1e_l0 tI,. . ro,

Ca_va.

f er_mo,sor .

I'Ie.

M t· aS1-a

re, che t ut -t a

f

C

er.mo,sor

a_va_

l' ac.quam1 ~ In. t or· b'1 _ d'" 0"

di Gesu Bambino

: B b': e _ su am. 1.no_e

'I

rog_gia e s'in.gi - 1" le - rei ce.raynsas

so.praJ1npo'di

t' na _ 0,

fien:

~

e

t: na- 0

In

B tl e. em;

Ge _ Sll Bambi-no pian_ge,

"

la

e

--, d: so_pra,jln po 1

pa.g

1.' ~ la, e

e

mamma che 10~a _ do. ra,

~ so_pr~un po .._

so_pra~un po'

t~( __ 'I

d' lIen.

di

fien.

La Befana

29~&i~P_e Ec _co,

'~1·

mes.sa

a

don.ne,

b" b" ar· an.

la

Be _ fa. na,

t~ a.na.

R

e_ga

non

_

1 a.

t

quel_la

e.C1

:

qua

de-gli_aLtr'an_ni,

1

_co.sa

_

ha mu _ ta _ to

non

: C1

t

a.

t

ve-sti~e

pan_ni

,. t t e p1u~a_spe _ a_rei

e

~

1

s'e

COlli_

~=====_m _pa.gni

che son a - van -ti

ce

la

vo-glio

_ no

Ie _ var.

Ec. co,

don

ne,

la

Be • fa

na!

Part'endo dalIa nota la e innalzandosi verso i suoni acuti, occorre soffiare gradatamenle con PIU for~a, chiudendo poco per volta sempre di piu il foro retrostante. Per indicare il foro retrostanle (portavoce) ab· biamo scelto il segno ('4)·). La posizione supplementare per la nota la (indicata nel disegno piu piccolo) se~ue la regola generale, ossia tutte Ie posizioni supplementari devono essere preferi te alIa posizione pri nc i pale solo qualora essa non dia un suono nitido e intonato.

~

la

(Gli es. 30·33 vanno porfato. lel!ato.)

""

••

• •• 0

"" 00

•• ••

32 ~

& (,

seguendo

l'esempio

riportato

a pal!. S ,·up.

I:

SI'''TUlo,

1'0C:o stilec:ato.

181~~i~

30~&(~~

¢- •

ripetuti

F===_

88

0

35 86 ~&e

87$~1I.

----..===:I

'~i

Viva la bella compagnia

38

!

Vi • va

la

bel _ la

com • pa

• gni.

• a!

Vi ·va

la

bel.

la

com _ pa

_ gni.

~~~~_~~~j!

II .l

39 ~~ E

na. to a

Be.tlem_

un bam.binel_

a

si bel,

lu.i

-

a lui eran d'intor . no

vogliodo.nar_

la mueea-Jl'a _ si_nel.

la vi.t~el'almami

.

a

Nel suo~a.mo _ ro vo. glio

e tutt01mio_a.mor._

La vecchia 1':\

40:t~pf " Per

_ che

mal

son

d au. tt

t·I

no

_ ma -

ta

ca.

~t sca...,ln

~~

'f so.n~ntan_ti.no...,a_van.za.

(i!

ta

Vecchia me10dia popolare

41~r

nel .la

mill. no-van.te.si.ma...,e . ta.

er _ ra,

If

i=J#

ell. _ sca...,in ter

_

E lJ~) Non houn den _ te, non

fa

nien.

te,

sen.

za

Le posizioni per Ie note la, si b, do, re corrispondono a quelle dell 'ottava inferiore e si ottengono soffiando con maggiore intensita. Se in alcuni fIauti la nota re non risulta nitida con la posizione principale gia indicata, si deve scegliere una delle posizioni supplementari. Bisogna anche ri. cordare che con la nota re, la fessura del porta voce deve esse. re ten uta molto stretta. Per quanto riguarda ]'esecuzione ve. dere anche quanto e stato detto nel capitolo predente.

'-$

46

* Vedi

nota

a pag.

8.

'"

•• •

Esercizi

(GJ i cs. 4,2-15 vanno ripetuti seguenrlo I'CR('IIlP;O l'iportato a pag. 5 eapitoJo 1: 81'1('('1110, 1'0"0 staccato, portato, I,,/.:alo.)

'~-bll_lie,

: a . an . ze,

C'l al

.t

a

~.

VI _

das· i

a

gno.ra,

un ba.

~hdC e o_no~a te, Cln

jd

0

ma -

i-t-"t-~g

a.me, bal.1an. ze.

L'arrotino

48 -

&1

Mio pa.dreCaJl mo.le.

I.

ta

ed

io Coj1garzon.cin;_

,

.

zton,e zon,e

zi;

quan_do lui sa_ra

mar.to

Ca.rojlmo-le_ta~al.lor,

~-:---

49.,~,~.~,E=E=j

~->------'--~ '~~i~~~~--=il So_no~un uo _ mo

~ &

.

t0

_

d'1_

re

sen_ti,

va

•

1o.

E

'1:£3

zon,e zon; e

II cavadenti

mor _to fa.r~ilmo_le.ta~al.lor._

_'

. ~& zon, ezon,e

quan.do lui sa.ra

di_

re,

gran_

no • me,

tra1·1a-ril.

t ra °.11arl'1 °. l'1· 1e . ra,

chegrand'uomojque_ sto._ qua.

,,-,

li _le.

ra,

t ra 1° ° l'1 _ 1! -1an'1 _ a.

tra1-1aril.li.

t

Dl'_ con

-------

Sto su1 mo-1~eto1 • go_

den.ti,

tra1-1aril.li _ 1e.ra,

Allegro

1e . ra,

t ut .

'

il,

son dot_

se_

li_

tra1.1aril.li .1a, Georg Friedrich

Handel

4~~ If

50

i'

'D'

II S a a onata 131750

II'

, ,.n

F

a

1ll11gg,

per

fl I I : f V' l~ B (oS h ) . auto ( 0 "I' III a. 10 IllO e ,c, c oll

)~

, '}

- .•.

---

==--'

\

\'

-

==--

•••

La nota si ottava bassa - e spesso crescente, specie con £lauti scadenti; non sempre peri> dipende dallo strumento: si pue. rimediare con facilita soffiando piu leggermente se il si e crescenle, soffiando con maggiore intensita se e calante. (Gli es. 56·058 vanno legato.)

~

si

~

~

•• ••

•• •• 0

0

•• •• 0

iJaroc('()

60$ * Vedi

nota a pag. 8.

ripeluli

seguendo

l'esempio

riportato

a pal;. ;, ,·ap. 1: sl""l'ato,

POl'O _'Ial'"alo, porIa to,

Canzone

61H ~,:

t

M

In mez.zo_al ma

•

re,

.

~~'

.

in mez _ zo_al mar __

c'e.jlnba - sti _ men t:\

to

per

no. - vi

_nn. _ 10, son ma_rl

-' _ nil.

gar

-I,i: I O

in

mez _ zo_al mar. __

F¥E'

-'

~1 VI • va_1

v

to

in mez • zo_al mar __

-'1wI' ~=='1

~~~~'1

2~

~-~_'t

_

Ev

vi _ vajl

Vi

chie

che_aspet_tl!:Jl

~

mar,

son

ma.ri

_ma.ri

son ma.rl_ma.rl

• nil. _ 10, son ma_rl

nar. __

~~:'

dill. _ mo

gra

zia_e li • een • za

di

po

ter

mag

_ gio

can

~

-

ta

re

It~t:\

l'--'f~-~: e

nel_

~!'~~ _zia_

~ - 1o.rl __ den-tro;_

:~v·:-

-vI _va: _ ;110-se_

far

_

_ vi

_reo

ri

Mag

ve

-

ren - za

gio!

t I' t· , t ~., can_ a Ie. oJ SUOI_ e _ so • mu.ra - tor ehe l'hai_ mu - ra •

~

•

===::::::::~, mar,

~~:n=ta~~~~

63

.~

~

"1""

pri

- mil.

E l'an. ti - co Be- ne • det _ to.

ve • ra a

voi an. nun _

ru - si _ gno _ 10 suI que _ sta co. _ sa, be

r

~ t : d 'I ~ JdA J rl .e - s eg_glan. 01 nuo _ vo I. to. Dio_ ti por - tCa sal - va _men_to.

I .V:1 Illag - glO, VI. V~I SUOI lor _ . cliO l'ul _ Ie _. gra tut - t i_i euor, _

'I

_ Ie fron _ de de _ glial. ne _ det _ to chi_ sta

V~ I_va Ec-co

~~f:

t:\v, ~ I_Va. mag_glO_e_amo _ re_ev _VI _va, VI • va fa fio • ri _ re tut -ti gli_ar - bo - ri, ee - co 131750

I

mag- glO_e_a-mo • re_ev. mag - gio, quel bel

mag_ glO, VI-V/t-ISUOI lor. mag.gio do.' be _ i fior!

Paysane (Danza di contadini)

•

-

,:

1

.

-. ,

f,

If,

. I

J

I

I

iI'

.

I

•

-

-

I

.,:==

.

-.. ••

)fl

t.J

'-'

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--

I

•

'l

.

••

I

•

fJ

-

n.

"

I

......-....-

I

I

.. -

•• I

-

I

• ,

~r.

:.1l750

6S e 66 dai Sonetti

,

dei maestri trancesi per flauto

dolce in fa (Nagel)

Se la nota si - ottava alta - dell a posizione principale non risultasse nitida, consigliamo Ie poslzlOni supplementari ('he risultano attraverso una variante, la quale si puo ottenere chiudendo a meta il foro corrispondente all'indice della mano destra. Tale variante l'abbiamo contrassegnata con il segno (1i1).

Esercizi

(Gli es. 67-71 vanno ripetuti staccato, porta to, legato.)

seguendo

l'('~empio

riportato

a pag.

5 cap. 1: staccato,

poco

67_68~

1

69

70_

Po..:izilllli

~

suppl"rn"nlari

•

1':1

'

'13

0 0

e

• • • 0

_

711i~

0

0 0

•• • •

..

0

11_

0 .,-..,

72~1l_

\J

.

"

-

~

.

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,

~

~~ ::::::==II====:::::::::===~:::::E]

=:::::II======:==:I

i:~' ~-=,it _-'t-"t~~c---.r~·~F~·

74

¥,:~r·~~_ ~

Cer

lra gl~2

ca, spagno

__

_la,

e

pO,:"'to_me _ la

qua.

't--+:I~

'~t

~a~a pren_der la _

E

se

non

1a cer.chl

to.

spa-gno-ll!:...,e tor _ na

sto,

lon.ta_na

qua. __

se_

no va,_

e _ta.

na

se_

ne va,__

lon.ta

_ na

se_

ne va, __

lon.ta.na~ala_

mon.ta_gna so_

ne

----

r-

va. __

L'uccellino in gabbia

'15E

+c .ra,

l' uc_ce1 _ I'I

E

..

, ga b • b'la no - c h"e ch'luso~ln

~,~ la,

=

~ la_la_la_la_la_la

- la.

La-ra

e

d a lIb _ a

ra

• b'la

non po1 can _ t'a. _

La_ra ora, ;

~_l_

~ _ ra,

La_ra.

ra,

la,

la.la_la_la.1a.1a.

£

m

1a_ra_

_,£_§

la.

La •

~ J _13.,_

1a _ la,_

1a - 1a,_

1a_1a_ 1l~"

la

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Les Syncopes (Legerement) n ::--....

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....,..

.

Per ottenere una tecnica fluida, Ia posizione principale e senz'altro If piu adatta per la nota fa#(sol b'l: solo raramente si puo scegliere una posizione supplementare. La nota fa'~ (sol b) dell 'oUava bassa non si esegue facilmente con il flauto in fa. L'esempio sottoindicato ne da una possibilita. Per I'esecuzlone di composizioni di J .5. Bach, Telemann, Croft ecc., che riportano spesso questo semitono, il migliore aiuto e un flauto con doppio traforo nel foro piu basso.

1& *r (T~ 10.1

,.

fa 1+

-

(sol b)

.

19_ 80_ (Gli es. 79·82 vanno ripetuti staccato, portato, legato.)

,..,

•

""'

~'I

)

.1 • • • • • • •o 0

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o ""'/. ~.

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0

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0 ()

C

81

W'H

seguendo

l'esempio

Tiporlalo

" 1'''1(. ;; ('ap. 1 : "1"('1'''10, 1'01'0

II

~:::::::=:=:::~.

0

-II

82-· 88

• (~;1

~ 1 II

I

fa

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(soH)

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84~~~·~~·

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85~jS~~i

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Pian.

ta la

fa.

va

il

bra _vo vil

~~

Allegro

81

Na

_

~,

,I.

on - ••

~g:r;;zoza.

~ta:il==E_

.

tal,

_

pien _

no; quan . do la

pian _ ta, la pian.ta

co _ s1,

Pian.

ta

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__ F=i_====:._~.

_ _r_ ========E=tf. '- IlJn qun

~

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d'al.le.

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Ge

ta

su, _

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grez _ za.

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-

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di

Ma

Ma.

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cez _ za:

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_

Georg Friedrich' Handel

~

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-

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LL

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~

••

••

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.•..

~

.•.

t

I'

I

-

-

-

.

Qualora un foro aperto sia compreso tra due fori chiusi dalle dita di una stessa mano, si ha la cosidetta posizione « a forchetta », la quale si verifica, per esempio, nella nota mi b (re ~ ) delIa mano sinistra. In alcuni flauti, e in special modo nel flauto basso,.si deve usare, per ragioni' di nitidezza, una delle po-izion i supplementari. (Gli ese.rcizi 90·92 vanno ripetuti p_oco staccato, portato, legato.)

• • 0 0

l'esempio

riportato

a pag. 5 cap. 1: staccato,

90_1_°1

,.,

••0

seguendo

Posizioni

~

~

•• •• • • •• •• 0

0

91~~·er_

supplementari

.0

0

~

~

• • ~I

92~l\~

0

• ./ 0

.1

B

0/

O(

93'~1'~

94lb~_

96

~~"g

. Son ve.nu .to_aMon-te-bel

a

ca.val.lo,

a

ca.val_lo,son

ve.nu.to~aMon.te.bel

a

ca.vaLlod'una.

si .nel.

la.la

- la_la_la_la.

la .la.

r Tral

97

_

la.la.

la,_

la_la - la.

la.la.la-la.

la.__

Tral.

la-la

_ la, __

=~~;:::::::_Q'i=~= =_'1_"1_: Vi

e _ ran

· d·aga.nal, . .naJ (cundai,

tre

so • reI. Ie

(ohi, di.gu.

d'l.gu-Ieln, ~ d'al da,i) a.a lIb

iein!>

11· Ba.ga.naJlpla.ce.va.no ~ e.a

pia

• ce • va. no~al.la

..... a lIb • a

e.lIb a,

e1- 1a

bel.

la, la bel-I", Ba.ga.

r

t:==g,

B a_g'a.

naJ.

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~

P.

L

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-

I

f7'

18

-.

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• I

I

.

•

, •

. •••

. I

, fL

-

I

I'j

-

........---

•

-f'

I

I

1*-

.p.

#

La nota sol (la b) dell'ot~ava alta, se non dovesse risultare nitida con la posizione principale, e da eseguirsi con una delle posizioni supplementari. La nota sol ~ (ia b) dell'ott~l'va bassa si trova assai raramente nella letteratura musicale per £lauti dolci: per oUe· : nerla piu nitida occorre uno' strumento a doppi<;>traforo.

• sol ~

•• 1"\

0.

••

00

o

•

••

(Gli es. 101·104 vanno pag. 5 cap. 1: staccato,

a

(la u)

101_===_'9-===_

!

b

~===II ,b'9-

103,1_ 102 ~(~

~==_-====_

104~ 105

4>1 It

_'!~'l_ 106

ripetuti seguendo I'esempio riportato poco staccato, porta to, legato.)

,~~~~ I

-==R

II merlo ha perso il becco

109~~~~re_

-

~l mer.lohapersoilbecco:_

co.me

-

taraa

-

can.tar?_

11 mer.lohapersoilbeceo:_

'~~'~¥_'ll mer.l~haper.soll

Grillo,

0

bee.

co,

po-ve.ro mer. 10 mi •

po-ve-ro mer. 10 ml • 0;

0,

co.me

-

ta...raa can.tar?

co.me ta_ra~a can.tar?

bel grillo

110~ i~==· ,

.

.'U-l'_'

• E

10

Allegro

11

=:=;==:) b,l g,U - I"

'h' 'lat ~1 •• m.p' d.l

Hn,'h

lln,oh

Hn, _

che stai nel campo del

lin.

~~:O:g:O:~gruc;=hef~j=-?=_·=--==_~::,:l

~~

taccio~u.na

11 - no, oh

ca.mi

_ cia, per

_

ma_ri .ta.re

te.

Cri,

cri,cri,cri,cri,

cri, __

per

ma.ri.ta.re

te.

Georg Friedrich

Hand,e]

111

.i§

112

••

If

l

II

Allegro

(I

I:

1\1:

!I

--j - -·-----··----l

113

_..J

'1,1II ,

~=J ,

'

,II

I

I~ I'

---j ,

•••

.,..

I

'--1

William

--Croft

1 £1auti dolci contralto spesso hanno la nota do prima posizione supplementare

• do#

0

#

(re b) crescente con la posizione principale:

(Gli es. 116-117 vanno ripetuti cato, porta to, legato.)

seguendo

(re b)

1'".Posizioni supplementari

•• • ••

,.,

0

•• •-•• •

0

~

III

questo caso

SI

deve adottare la

la seconda.

.,.,

•• • 0

•• (,'

t2tc'IIl-rJ~rr'_

333

l'esempio

.riportato

a pag. 5 cap. 1: staccalo,

poco slac-

122==So

"m _ p"_to:::':t;;;;;;.;;;irg,..

.? Van pet

cam •pi_a

la _ vo

•

rar,

pur

1'0 •

mi.

d. d'.. ,,' - dE.I ':~ Tut_

II

tlu_a_n.a.ra, '1;

no

-

no

vuo .le_an _ dar,

tor. nan,

ma

per_

j

1

.che

I

128\;'

lo.met_tl.no

a

_ vidal~~ s'hll._aman_giar de'

'

ft'· _ca.gna;.

§~_'f_-~==_ .180

•

Allegro

124

'1

a.

ri,

na

suo - ne _ ra.

r

pol.By

de'

l' o.me tti~••

..-~~

do.ve

che ~ e ber

pic .cio.ni,________

delvin

noi la:graneuc. che vi en dl<.l.la cam-

112.. ':_ :l@'r«=>r3_1_'f_. _pa_gnaj_____

.. ~.' Vi-va

g

sat?

.

sVe: g ia • te

~A

=6ilW'

1 Tu.a.n.

ce

~ E

~

plU non

E

la

Mo.ni-ca

con

11

cem_ba.lo

la

fur_

~,.~ -===_ ~~F -====_ -==~_"t_~==_ Ca _ ro

la!

Vi-va

Ca.

ro

1801 Georg Friedrich

Handel

,...-::-.

..'

~~

4

...--:

Q.

...•

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••

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••

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,

••

I'j

r

,4

I

Dalla

I'j

•...

•• ••

Johann

•

.•.

oil

4 "l

\4

I

••• I

Sonnta I per 2 flauli

••

fl •.•

,101,:; ill fa en

Christopll

P"l'lIsdl,

..,. (Moc<:k) 1667·1752

• t:.f-fl-.

"J

•••

...•

••

4

'I

'Ii

••

I.'.

•••••

•• •

.

.. .•...•

.f/l

.fIl •••.••

+1t••.•

/"

•...

-

Le note ddl'ottava alta degli esercIZl seguenti SI mcontrano raramente nei canti: esse pero sono eseguibili con un buon £lauto e un 'abilfj conoscenza di tutte queste posizioni allarga molto Ie possibilita di esecuzione; e naturale che queste note esigano una pili inten~a emissione di fiato, per la cui tecnica si rimanda al capitola 4.

(Gli es. 130-132 vanno ripetuti poco staccato, porta to, legato.)

¢-.

Posizioni supplementari

seguendo

I'esempio

riporlalo

a plll\. :, "ap .. , : staccato,

130

••

131~

g

132~

o

133_

b,,~,o

r== -to

suI mio

bal _ con, __

~~~ get - to

suI mio

bal _ con,___

get _ to

suI mio

bal - con. __

»

, ~ \41

.-

n

.

..

I

Dalla

Sonata

VI per due flauti

dolci in fa (Moseler)

Henry

Thomowitz,

1721

(Gli es. 137-138 vanno ripetuti seguendo to, poco staccato, porta to, legato.)

I'cscmpio

riportato

a pag. 5 cap. 1: stacca-

I@'" (Ir mih

(reF)

~. • 1"\

,

Posizioni supplementari

,

,

1,1

1"1

0 -¢-. ~ 0 0

••

.• 1"1

. 1"1

.;.

• • •• • • •• 0

0 0 0

0

0

•••

0

harocco

Andante

141=fk

Georg Fried rieh Handel

~

~

.

(Gli es. 144·145 vanno ripetuti poco staccato, portato, legato.)

seguendo

l'esempio

riporlato

a pag. 5 cap.

1: staccato,

144"0 ~

,~I

• ~. •

145'''_ Canto dei pescatori di corallo

ml

146

1"\

Posizioni.

0

supplementari

~.~. ~

1"'1

1"'1

1"'1

1"'1

-¢.$-.~.

••

0 0

0 0

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0 0

0

• ••

0

• ••

~':~~I ~

n 1:

Ve-dUl

,. : 1 J1),

1

J.

co_ral_lo

ros_so

v6.nir

iJ. j> jl J ~ ~ ~ J

suI

j ~

I

. Aria

Johann

-----~ffr~ t

Bach

_

147~('=

~=::::::::=::::---,,--=l

Sebastian

=======11-=

-l _

~-4 .

131750 Dalla

Cantata

N. 182 (Moeek)

(Gli es. 150-151 vanno porta to, legato.)

•

-:A.ria

fa

152 ~~g

If If

ripetllt i seguendo

l'esempio

riportato'

a pag. 5 cap. I:

staccato,

Johnllll

_~~r:

poco staccato,

S,'IIlI>lliulI

Bach

Posizioni supplementari

~~I o

_(fr~====

.-~~& ~

fr

~

===============-=~'1 OaHu Cantata

.J ohan

b •

N.

'-'I I

119 (Moeck)

n H"senmiiJler,

165'1.

(Gli es. 150·151 portato, legato.)

vanno

ripetuti

seguendo

l'esempio

riportato-

a pag. 5 cap. 1: staccato,

poco staccato,

11 _

150~&('~

151

'~fi

~~~.l,g ~t.J

Aria fa

-$.

Posizioni supplementari

(fr~_

•• 0

1"\

1"\

• •

0 0

0

0 0

0

• • • 0

/:

:i"I,",;ti,," Bach

'1 ,

_

0 0

Joloallll

,~

152 ~S ~

~.--..

-~b-~

~

~

==========~=~, Dall"

CllltlllLIl

,-,

g

N. Ll9 (Moeck)

Finale dell'Allegro I d'aUa Sonata 131:50

II, per 2 flauti dolci in fa (Mo~ler) '

Queste note limite nel flauto dolce contralto, per la notevole difficolta di emissione, si trovano solo in casi eccezionali nella letteratura solistica.

S fa

#

(sol b)

,"'\

-$-. 0

• • • 0

•

~

sol

,"'\ Posizioni supplementari

~. • • ."'I

0

~~

•• ••• 0

-$-.

• •• • • • •

~

(J,a b)

(;

0

~

.'

0

I·

,"'\

-$-0

•• •

."'I

~

Aria

#

,"'\ Posizioni supplementari

0

0

sol

Posizioni

1"1

·0

supplementari

."'I

4t.

•• 0 0

•

0

• 0 0 0

1"1

••

0

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•

.:/ 0'

.1

C 0 0

$-0

•

0 0

••

j

si

1"1

Posizione supplementare

."'I

••• •

•••

-$

••

0

•• •

Posizione supplemelltare

1"1

~

•• • ••

B

Bach

II triIIo

Una nota sulla quale si trovino un tr, T, 0 il segno +, deve essere trillata, se non vi sono altre indicaziom, con la nota diatonica superiore. Nella musica antica il trillo inizia sempre con il suono superiore. Esso pub essere eseguito, a seconda dei casi, con un dito solo oppure con pill dita che seguono il movimento contemporaneamente. I fori contrassegnati con AN sono i fori del trillo. (Vedi Ie posizioni qui sotto indicate).

1\ /" (1

1'\

•

•

-'

•

.1

•

--*

---*

•

•

•

•••

-------.

•

---*

n

(l '

e" e/ e

.1

~ ~ ~ !E~Er~ i i~~-il ir i- if

Altri abbellinlenti

In questo corso elementare prendiarno in considerazione solo gli abbellimenti pllJ comuni: l'appoggiatura, il mordente superiore e il mordente inferiore. L'appoggiatura viene indicata con una piccola nota. Nella music a antic a assume il valore che essa rappresenta (esempio a). II mordente superiore ha il seguente segno W / (per la sua esecuzione vedi esempio b). II mordente inferiore e indicato con una lineetta suI segno stesso ftjv (esempio c).

159

-~? '-J

Allegro

_

Conclusione da Ricordi (130938);

Geo-rg Fricdri •.hHiindel

fr

-.I

¥

.

-

-:--.;

~

Terminato 10 studio del £lauto dolce contralto e consigliabile, per chi non conosca ancora il £lauto 'dolce _ soprano, studiare questo strumento nel trattato di H. Monkemeyer Metoda per flauto dolce soprano, edito cio sarebbe quanto mai utile per arricchire il repertorio del giovane £lautista.

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RDI